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高雄电影节《颤栗空间》：镜像之内，梦境以外
Suspension翻作《颤栗空间》实在不是一个恰当的名字。其一，
茱蒂佛斯特和鬼导大卫芬奇先前合作了一部Panic Room（2002），片
名就叫《颤栗空间》，所以容易引起误解。再者，suspension原有“
停滞、悬挂”之意，悬疑片之称为suspense films，因为观众的时空
／感知系统刹那间“停滞”于某个重要的剧情交错点，进退维谷，在
黑暗的迷雾中，悬挂在半空之中，踏不到任何坚固的现实土壤；对照
《颤栗空间》这样一个公式化的译名，实在传递不出suspension/sus-
pense的双关精髓。
而乍看之下，《Suspension》仿若一部B级的《蝴蝶效应》。谓B级
绝非电影粗制滥造，而是《Suspension》服膺于新浪潮的电影诗学，特
别是手持摄影机的DIY影像艺术。也许碍于成本，但我更直觉地认为是一
种刻意。透过手持摄影机的低解析、高噪讯、不稳定的电影镜头，反而
加深了画面的强烈真实感。最重要的是，透过“摄影机之眼”（camera
eye）的诠释角度，导演艾利可乔勒和伊森薛夫托非常“逗马”地玩弄
了两个同时存在，彼此竞赛的电影文本：一个是我们正在观看的，这部
叫做《Suspension》的电影，另一个则是主角丹尼尔按下暂停后，持续
发生的录像世界。
显而易见地，这两个重叠的文本空间，辩证的是自1895年卢米埃兄
弟放映史上第一部电影《火车进站》以来就已然存在的“想像／真实”
命题，即使他们以为，这是再写实不过的“直接电影”。但《Suspensi-
on》比一般科幻电影更为高竿的是，它不是一个封闭的回路系统，或非
黑即白的叙事结构。熟是真实，熟是想像，不得而知，可供无穷的玩味
与哲思。在艾瑞克布莱兹的《蝴蝶效应》里，我们可以发现那个遭受主
角意志扭转的时空，是诡异的想像之境，那所谓“真实”，是伊凡（艾
希顿库奇）在最终选择之后，必须承受的生命之轻／重。
然而，在《Suspension》里，究竟摄影机录下的时空，抑或观众索
眼见的这部电影自身，才是真实？当你自信满满地回答，摄影机的录像
世界，当然是虚假，充其量是真实的再制罢了（一种柏拉图式的“理型”
哲学），至少伍迪艾伦可不会同意。在1985的《开罗紫玫瑰》，他早将
这种银幕／现实看似牢不可破的二元对立，作了犬儒的嘲讽。萤幕上的
角色，对着惊吓过度的台下观众说：“你们以为我们是梦，焉不知你们
才是我们梦中的景象呢？”。在伍迪艾伦前，庄周早就提出相同的解构
思考，虽然他不可能知道，那则关于蝴蝶的寓言，早了德希达千年，纵
然我们今日称费里尼或布纽尔为作梦的电影先知。
就我所见而言，《Suspension》摄影机所呈现的停滞世界，无疑更
贴近主角内心的“真实”，一个深越“意志与表象”的潜意识空间。在
那个暂停的拟像中，真实和幻觉不断越界，意志的重组、转化、变形是
可能的，但不一定导致最好的结果。唯一确定的是，在镜像之内，梦境
以外，我们同导演与放映机，陷入了一个难以苏醒的光影8又二分之一。