以下翻自《Sight& Sound》杂志9月号的克里斯多福诺蓝专访，借此我们将一窥《黑暗骑士
》一些不为人知的秘辛。
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在《黑暗骑士》于美国上映后，接下来的星期一早晨，克里斯多福诺蓝打上领带穿件
夹克坐在伦敦多彻斯特饭店的房里接受访问。他仍在沉思一件事情－他导了一部刚破全美
首周周末票房纪录的电影。
他回想起华纳公司早早在《黑暗骑士》上映前，就非常积极地宣传，他说：“这其实
有点矛盾，因为大量宣传的背后就会伴随着庞大的压力。人们的期待也让这部电影备受瞩
目。而且，要在夏日强档环绕的市场竞争中脱颖而出，表现抢眼就非常重要。”
上映当周的星期五，诺蓝人在芝加哥。他和他的制作人艾玛汤普森拜访了当地一家戏
院。《黑暗骑士》同时在那家戏院的十八个厅放映，他和汤普森都对观众异常热烈的反应
又惊又喜。甚至在上映前，这部电影就明显地在人们的心里蔓延骚动着，连许多夏日强档
都很少有这个现象。许多文章也大力疾呼让刚过世不久的希斯莱杰拿一座奥斯卡，为他精
湛的小丑演出喝采。上映的两周前，在温布顿男子网球决赛的现场，也有两名观众在脸上
画上小丑的妆。
影评也毫无意外地把电影的成功归因于它传达了恐怖主义与经济失序的焦虑。但诺蓝
坚持地说：“说真的！我的同事、我哥和我自己都极力避免牵扯到现实的世界，我们只是
试着在这类的电影中写出娱乐价值最高的剧本，希望能符合观众的期待。我们以这个原则
写出连我们自己都会感动、兴奋与恐惧的东西。”
焦点也许应该放在“恐惧”这部分上。《黑暗骑士》刻划的是一个险恶与消极的高谭
市。诺蓝与他的团队把这个城市描绘成一个充斥贪腐的地方。小丑之所以能造成大混乱是
因为他把人们心中的恐惧与道德两难玩弄于股掌间。就像克里斯汀贝尔说的一样：“小丑
希望拿面镜子对着高谭市，让高谭市看看自己既崇拜英雄却又懦弱无能的虚伪。他想要昭
告天下，每个人的原则都有个底价，必要时就可以出卖。”
蝙蝠侠与小丑就像是互为扭曲的倒影，唯一的差别就在于蝙蝠侠不杀人。然而在他极
力消灭高谭市的犯罪时，他也同时跟小丑一样的危险与暴力。贝尔表示：“我深信蝙蝠侠
是布鲁斯伟恩用来宣泄心中的恶魔的角色，蝙蝠侠光是外表就够吓人了。他不是用来对那
些罪犯散布爱与和平的，而是用来散布恐惧的。这就是布鲁斯伟恩的黑暗面。”
这部戏的演员都很自然地避免谈及希斯莱杰，但贝尔却明白道出他和这位澳洲演员合
作得非常愉快：“好的演员都会全心投入角色里，而他的确也很享受这种过程。”
在他们拍摄对手戏的第一天，蝙蝠侠在一间镜子环绕的房间里审问小丑。贝尔说：“
在中间休息的短暂片刻里，我们独自留在那个充满镜子的房间里，当我们看到镜中的自己
时，我们都忍不住大笑起来，因为我们看起来就像怪胎一样。”
其他的演员也同样被希斯在《黑暗骑士》里的表现给震惊，因为那是种无拘无束且无
法无天的精彩表演。玛姬葛伦霍为他的演技下了这样的注脚：“那真是太有渲染力了！光
是我跟他的对手戏就充满了恐惧与紧张感，甚至我还会有这种感觉－害怕跟这么入戏的人
演对手戏。”
诺蓝并不因《黑暗骑士》的大制作而感到棘手，他反而很喜欢这种商业大片给予导演
的自由运用资源－他于是使用IMAX摄影机拍了《黑暗骑士》里的六场动作戏。他说：“这
都是为了让观众能体验最新科技与巨迫的临场感。身为一位电影制作人，我一直希望能带
给观众我小时候的那种观影体验－在萤幕上看到比真人还巨大的那种画面（的感动）。”
随着蓝光光盘的成长，家庭娱乐发展愈趋向多元，诺蓝并预言未来的电影会变得更精
彩，他指出：“我认为给观众付钱到电影院看电影的理由是片商与电影制作人的责任。我
们有很多资源来制作这类的电影。我并不赞同过于依赖科技。我认为我们应该运用这些资
源尽可能地拍出最好的影片。”