圆桌对谈《if》音乐制作祕辛
在Nintendo 3DS上推出的《圣火降魔录》系列第二部作品《圣火降魔录 if》（以下简称
《if》），开发初期就以“选择和风或西洋风的两个国家，以及第三路线”的三分支结构
为起点构思。与前作《圣火降魔录 觉醒》（以下简称《觉醒》）相比，本作的内容预计
将是其两倍以上的规模。
因此，曾在《觉醒》中担任作曲并制作大量音乐的森下先生（INTELLIGENT SYSTEMS）与
近藤先生（T's MUSIC）之外，也邀请了金崎先生（INTELLIGENT SYSTEMS）与甲田先生（
DESIGN WAVE）加入音乐制作团队。从大家面对面沟通、共同厘清本作的方向性开始，《
if》独有的音乐体系逐渐成形。
此次为了纪念原声带的发售，邀请了在本作中参与制作许多曲目的四位作曲家进行座谈，
分享音乐制作的幕后祕闻，希望让拿到原声带的玩家能更深入地享受《if》的世界。
Profile｜制作人简介
森下 弘生
隶属于 INTELLIGENT SYSTEMS。自 NDS《圣火降魔录 新‧纹章之谜 ～光与影的英雄～》
起便参与系列作曲工作，在《if》中担任音乐总监。其所作的〈if～ひとり思う~〉不仅
是游戏中的主题曲，也成为一位新人歌手的出道曲。
金崎 猛
隶属于 INTELLIGENT SYSTEMS。曾参与《触控瓦力欧工坊》系列、《大合奏！乐团兄弟P
》等作品的音乐制作。也曾参与《圣火降魔录 新‧纹章之谜 ～光与影的英雄～》的作曲
工作，本次于《if》中首度担任主要作曲家之一。
近藤 岭
隶属于 T's MUSIC。以游戏与动画音乐为中心进行创作，也担任艺人歌曲制作与音乐监制
等工作。代表作包括《大神》系列、《战国BASARA》系列、《猎天使魔女》系列、《纸箱
战机》系列等。自《圣火降魔录 觉醒》起参与本系列的作曲。
甲田 雅人
隶属于 DESIGN WAVE。任职于 CAPCOM 时期曾参与《吸血鬼救世主》、《恶魔猎人》系列
的作曲工作，离职后负责《魔物猎人》系列（初代～2nd G）、《荒野兵器》系列、《El
Shaddai》等作品的音乐制作。此次为首度参与《圣火降魔录》系列音乐创作。
以和风与洋风的对比为出发点。关于融入雅乐风格的白夜王国音乐
森下
《if》从开发初期就已经决定要让玩家选择“和风的国家（白夜王国）”或“西洋风的国
家（暗夜王国）”，所以在音乐方面，我们也希望能表现出各自的民族特色并加以对比。
于是，我们最初作为“加入民族元素、同时进行BGM情绪表现的实验”所创作的曲子，就
是白夜的【明仄に希う（disc2-13）】和暗夜的【闇夜の祈り（disc3-13）】这两首偏严
肃风格的事件曲。特别费工的是白夜这边。由于游戏的概念美术是以奈良、平安时代为设
计主轴，我们也决定在音乐中加入“雅乐”元素。这时候我就找了近藤先生商量……因为
近藤先生过去创作过很多和风风格的曲子，对我当时写的原型曲也能再更深入地融合“和
风”，并提出具体建议。
近藤
没错，我们一开始两人就先一起决定了整体的制作格式。我在《if》写的第一首曲子是地
图曲【远い夜明け（disc1-11）】，这首是参考森下先生的音乐方向后，再提出“像这样
的感觉如何？”的提案。
一开始我也在思考，要如何将和风带进《圣火降魔录》这个世界。不是单纯“用了和乐器
，就叫和风”或“加了雅乐就行了”，而是希望能提出一个能与这个长年延续至今的奇幻
世界自然融合的切入点。
举例来说，在这首曲子里，让笙或其他和乐器来演奏原本该由管弦乐演奏的和声部分，或
者反过来，让西洋乐器去演奏日本风格的旋律与和声。透过这样的处理方式，把《圣火降
魔录》与“和”连结起来，我想“应该可以用这样的方式呈现吧”，就这样做出了提案。
森下
我当时也觉得“原来可以这样做，真是绝妙的平衡！”于是，我也尝试将这个手法吸收转
化，完成了白夜的地图曲【辉く大地を越えて（disc2-1）】。但毕竟是平常不常用的音
色，从乐器取样阶段就开始挑战，真的花了很多功夫。也请金崎多听听雅乐来帮忙吸收。
金崎
没错，我是从“理解雅乐的氛围”开始的。反复聆听曲子，分析笙是怎么样的声音、各个
乐器有什么特征。虽然有点偏门，不过在编写雅乐乐器的MIDI时，森下也有给我建议，例
如：“龙笛的话，可以在音头先急速地上滑pitch bend再快速落下，这样就会很像那种感
觉。”
森下
我们和近藤先生一起，从各个角度探讨“雅乐的风格到底在哪里？”。另外，像【望乡・
光（disc2-12）】这首虽然不是现场的我们写的，但那是请马场写的，是一首可以说彻底
表现出“那种感觉”的曲子。这首算是介于环境音与BGM之间的存在，在音乐与《if》的
世界之间扮演了桥梁的角色。
金崎
我第一首为白夜系写的曲子是【白き怜みの手に（disc2-4）】，这是一首非常直率的和
风战斗曲。透过这首，我大致确立了自己对森下想追求的方向的应对方式。不过这首是给
“会成为我方伙伴的敌人”用的曲子，所以还要兼顾“不能太诡异、要有帅气感、但又不
能像最终战那样太高潮”，这种非常微妙的平衡（笑）。
森下
我之所以拜托金崎来写，也是因为知道他很擅长这种微妙的平衡（笑）。我们在打造和风
框架时，除了分析雅乐的风格之外，也积极加入一些“假的”要素。像是真正的雅乐乐器
本来不能发出的音，我们也大胆使用了。
近藤
和乐器跟西洋乐器在音阶上就有根本性的不同，原本就是不相容的。
甲田
像是“少了Do Re Mi Fa So La Ti Do”这样讲也不为过吧，浅白一点来说（笑）。
森下
没错。虽然甲田先生主要是负责暗夜那边的音乐，白夜的曲子不多，但您也写出了像【正
义は何処に（disc2-8）】那样的作品。针对民族风这件事，有什么特别注意的地方吗？
甲田
如果太拘泥于雅乐的规则，会受限于音阶，甚至无法转调，这样反而无法自由地创作。所
以我没有太执著那些限制，而是在音色与旋律线上融入一些“那种感觉”，让人听起来有
那个味道就好。
森下
我们的想法也是如此，与其说要追求“真正的雅乐”，不如说是以“比真的还像真的”为
目标。得知你们也有一样的想法，我很开心。
甲田
对，我刚才也听到近藤先生说的“用西洋乐器营造和风氛围”这种做法，虽然是第一次以
这么直接的方式听他说明，但我在听曲子的时候就感受到了，“啊，原来是用这样的表现
方式”。
森下
原来如此。尤其近藤先生和甲田先生之间并没有直接交流，要彼此理解彼此的感觉，也只
能靠听对方的曲子了。所以我们才会定期将完成的曲子分送给大家，我想大家在下一首创
作中，也多少反映了从其他人作品中感受到的东西。
金崎
对啊。透过聆听彼此的作品，我觉得我们成功建立了“要怎么在《圣火降魔录》中融入和
风”这样的共识。
近藤
也正因为有这一整段过程，我后来才能以白夜路线终盘的形象为发想，创作出【光射す彼
方へ（disc2-16）】这首曲子。我也从大家的地图曲中引用了部分乐句，让它具有“这就
是白夜的一段历程”的意味。我觉得自己能有责任地将它好好收尾。
以凯尔特音乐 × 圣火降魔录的融合表现暗夜王国，以及地图曲与战斗曲的交错淡出
森下
暗夜方面，作为与白夜形成对比的民族要素，我们决定采用爱尔兰、凯尔特（北欧音乐）
元素来构筑《圣火降魔录》的音乐。其实融合这些音乐元素本身，在暗夜这一边反而比较
容易。因为这些民族音乐最终也发展成了现代西洋音乐。不过，即使将民族色彩的浓度设
定为与白夜相同，平衡的处理方式还是有所不同。只要把一些象征性的旋律或民族乐器拿
掉，听起来就会真的变成“现代音乐”。具体来说我们使用了像是风笛、锡哨（tin
whistle）……我个人还满喜欢一种叫作哈迪古迪琴（hurdy-gurdy）的乐器。
近藤
那是一种像手摇小提琴的乐器对吧。
森下
是啊。北欧音乐原本给人的印象偏明朗活泼，所以我最先尝试制作的暗夜王国严肃系事件
曲【闇夜の祈り（disc3-13）】，就是为了实验看能否展现出暗夜王国那种阴郁的印象。
在得到一点感觉后，我接着制作了地图曲【黄昏をつれて（disc1-9）】，并交给大家参
考。我记得交给甲田的第一首暗夜系曲子，应该就是拥有类似角色定位的【光亡き荒野の
果てに（disc3-1）】吧……？
甲田
就是那首用了哈迪古迪琴，喀喀作响的曲子（笑）。但真的很难啊。与其说是民族乐器与
管弦乐的融合困难，不如说是要配合《圣火降魔录》的音乐格式这件事，对我来说才是全
新挑战。
森下
啊，原来如此。
甲田
而且这首歌长度约两分半左右，光这一点也比其他游戏长了不少吧。更别说本作的地图曲
还必须与战斗曲进行交错淡出切换。
森下
对，我们请你们像【光亡き荒野の果てに（disc3-1）】与【光亡き荒野 の果てに~焔（
disc3-2）】那样，为每首曲子制作两种版本。
甲田
所以原本要让长曲保持起伏，但这种曲子反而是要求“无论从哪段切入都能维持相同的张
力并持续推进”，要抓那种分寸真的让人抓不著头绪。还曾被说过：“现在进铜钹还太早
喔”之类的话（笑）。
森下
那些调整主要是为了配合游戏系统的需求啦，曲子本身从一开始其实就没问题（笑）。
甲田
但就是从这点开始变得困难了啊。我甚至觉得如果不能做出来，我就无法融入《圣火降魔
录》的制作团队了（笑）。
全体
（笑）
甲田
所以地图曲本身就很难，战斗曲要维持两分半的高张力也很辛苦（笑）。
金﨑
我懂，我也是在《if》才第一次尝试这种做法（笑）。
森下
回头说到为什么会采用这种交错淡出的形式，得从《觉醒》的时候说起。这个做法是出于
“想让游戏中的情绪高涨与玩家实际的情绪高涨能够无缝一致”这个想法。电影的话会有
固定片长，可以根据时间点来安排情绪高点。但我们想看看在游戏中，能否依照实际游玩
的节奏自然切换，所以设计成“从地图曲的任一段落进入战斗时，都能顺利转接到战斗曲
”的方式。
近藤
而且还得让玩家认为地图曲与战斗曲是“同一首曲子”，同时又必须明显区分张力的落差
。举例来说，如果是地图曲的话，本来会想说“这里该加打击乐器了吧”，但又得忍住不
加，所以只能想其他不让人听腻的办法。这种拿捏我在《觉醒》的时候就学过了，所以到
了《if》，是以想再深入挑战的心情去面对。不过分寸拿捏还是非常困难。
森下
尤其是在制作战斗编曲的时候，得一直持续听很激烈的音乐，人都快喘不过气来了（笑）
。
发挥民族要素与帅气风格的极致——头目战音乐
森下
平常的战斗是透过交错淡出（crossfade）来切换曲子，不过对于头目战，我们则准备了
数种专用战斗曲。当时我和近藤在讨论“该怎么处理和风的音乐表现”的时候，作为洋风
头目战第一首制作的就是【黒き断罪の手に（disc3-4）】。这首曲子完成后的手感非常
不错，我甚至一度想说，要不要就用这首当作对战暗夜兄妹时的主题曲。不过后来，大家
彼此的创作不断相互激发、推进，整体曲子的“帅气最高纪录”也不断被刷新……结果，
最终暗夜王国兄妹战的曲子【汝、闇の同胞よ（disc3-19）】还是重新拜托甲田来创作。
这首曲子也是非常非常帅气的一首。
甲田
好害羞喔（笑）。这首是以“既朗朗上口又帅气”为主轴接受的委托，是在制作后期完成
的作品。不过中间还是有不少细节做了修改，比如节奏之类的。
森下
我们当时请你调整的，顶多也就是像跟白夜对应曲子的整体平衡这类细节而已，基本上你
最初交出的版本，不光是这首，其他曲子也是，几乎都没被我们否定过。
至于与之对应的白夜兄妹战的曲子【汝、光の同 胞よ（disc2-19）】嘛……。
近藤
我这首应该改了好几次吧（笑）。
森下
这次是我太任性了。如果要把“和风要素”与《圣火降魔录》音乐要素两者分开算、合起
来为10的话，我是直接跟他下了个突破极限的委托：“给我做到8：8的比例”。
全体
（笑）
近藤
这首曲子总体包含了和风与洋风要素，而且还要看它能激起多热血、多强烈的情感——是
我把所有情感限制全都解除、毫无保留倾注而完成的作品。为了增加热闹氛围，我用的全
是纯和风乐器。到了中段开始才加入较有《圣火降魔录》风格的西洋音乐成分，但整体的
基底仍然由太鼓撑起。这首曲子是以“哇啊啊～”那样能击中人泪腺的情感渲染力为目标
制作的，算是比较后期才制作的曲子。
森下
嗯，这种曲子就是要在你状态最“进入”的时候拜托你才行啊（笑）。
章节间的地图“我的城堡”与神秘气氛为主轴的透魔王国（Invisible Kingdom）
森下
关于“我的城堡（My Castle）”相关的乐曲，基本上是交由金崎负责的。
金崎
我在制作“我的城堡”的主题曲时，最初完成的是【安息と豊穣の地（disc4-3）】。本
作的故事架构是要选择加入某个国家并展开战斗，所以整体剧情给人的印象比较严肃。由
于每章之间会穿插“我的城堡”这个段落再进入下一章，我便思考：那这时玩家会是什么
样的心情呢……？
也不能做成热闹明亮的城堡风格，但又不能延续剧情中的严肃氛围，所以我在曲子的开头
加入了小鼓（snare drum）的声音。借此让玩家从沉浸于剧情的情感中，能稍微缓和下来
、回归中性状态。整体上是以“像村庄、像城镇、也像城堡”这样的意象来包装，但又不
能与世界观产生违和感，要能自然渗入玩家的心境，并如游戏设定中那样表现出“奇妙的
空间”——我就是一边想着要如何达到这样的效果，一边制作的。
森下
知道你有这样的构思之后再回去听这首曲子，就会想：“原来是这里在表现这件事啊……
”不是吗？
金崎
整体来说我希望它在整个游戏流程中的起伏感能稍微平稳一点。相对地，商店的BGM我就
做得更鲜明丰富一点，让人不容易感到腻。各个设施方面，我是从历代作品的曲子改编著
手的，在保留《圣火降魔录》风格的基础下，摸索出新的平衡。我个人特别喜欢的是饰品
店的【贵妇人の镜台（disc4-18）】，但开发团队好像大家都在笑温泉那首【愈しと诱惑
の泉（disc4-19）】吧（笑）。
全体
（笑）
森下
是因为那种一本正经又神妙的感觉太好笑了吧。明明是温泉，却让人有种“接下来会不会
举行什么仪式”那种神圣庄严的氛围，这种反差感实在很有趣。还有刚才提到的【贵妇人
の镜台（disc4-18）】，或是像【奇妙な食卓（disc4-8）】那种曲子，我们也有刻意指
定使用的乐器，让它们更能呈现“我的城堡”才有的特色色彩。
金崎
因为不能靠更换乐器来变化曲子的进展，所以在制作上真的很辛苦呢（笑）。另外，莉莉
丝的神殿【星の在り処（disc6-14）】是甲田做的，那首也很好呢。
甲田
莉莉丝的曲子原本我以为只会在“我的城堡”中使用，结果在本篇剧情中也得到了很棒的
运用，我自己也觉得很满意。
森下
是啊。原声带的收录部分也把那首归类在透魔篇了。其实在透魔篇的整体音乐制作上，我
们最初就是先请甲田做出一首可以作为“黄金基石”的曲子。因为甲田先前创作过许多带
有神祕感的乐曲，我觉得非常适合透魔的形象，因此才向他提出请托。于是，像【揺荡う
幻（disc6-3）】、【傀儡の宴（disc6-4）】这些早期制作的乐曲，就成为我们建构透魔
王国整体音乐风格的方针与基准。
甲田
我记得当时我们有讨论过什么“应该加些合成器音色进去比较好”啊、“想加入一些像是
那个时代绝不可能出现的、像古代科技遗物那样的元素”之类的话题。我觉得我们彼此心
中对透魔的形象应该是满一致的。
森下
是的，我才能很安心地把这部分交给你。从那之后，关于透魔篇的音乐，我们就以那几首
为中心，由大家轮流负责创作其余的曲子。
双方意象融合的开场与结局动画
森下
开场动画的音乐，是经过满多互动来完成的。首先我们讨论了“想让兄弟姊妹们全员登场
”这一点，然后我请金崎做了初步的草案。
金崎
对，因为这是描写两个世界即将展开的故事，我希望在乐曲中以和风与洋风的元素取得平
衡，做到巧妙融合。而且这次开场动画的制作流程是“先有音乐，再来配画面”，所以像
是“这里应该会切换画面，那就来点‘锵锵！’的帅气效果吧”这种想法也有提出。由于
这段音乐是在游戏一开始播放的，因此我们也讨论了要不要把《圣火降魔录》系列的主题
旋律，以及《if》的主题曲也帅气地融合进来。这些都是在逐步充实音乐内容时进行的对
话。前半段的【廻る秤（disc1-2）】是我这边完成的，而从后半段阿库娅（Aqua）的歌
声开始，就和森下来回交接制作。
森下
对，我先收到草稿后，制作了可以说是B段旋律的部分，再传回去给金崎做补充……我们
这样来回交接了四、五次，完成了【その手が拓く未来は（disc1-3）】。
金崎
没错，这样一路打磨精炼下来才完成的。像这种制作方式，其实平常也很少有机会进行。
森下
至于各个结局动画的乐曲，例如【白の同胞（disc2-21）】、【黑の同胞（disc3-21）】
、【白と黒の同胞（disc7-14）】，我们只是大略地请对方在民族风与《圣火降魔录》味
道之间抓个比例，其他就交给近藤全权处理了。
近藤
基本上我是依照画面来配乐的，同时也根据当下演出的戏剧性与故事内容去制作。若重点
是在白夜王国，我就让音乐偏和风；若是暗夜王国，则偏洋风；至于透魔篇，则是让这两
种风格合而为一，呈现出最终大团圆的氛围。
森下
然后接在这之后，在战绩画面中播放的【精选の终极（disc7-15）】是由甲田负责的。尽
管大家并没有特别进行沟通协调，但那段的衔接真的非常自然漂亮。
甲田
对啊，我在制作时也不是特意去思考要和动画的乐曲衔接，却意外地合拍。
森下
但最终还是非常契合。当时那个阶段，其实整个制作团队的步调已经完全一致了，说不定
这种连结是种必然。我唯一有请甲田在乐曲中加入的，就是《圣火降魔录》系列的主题旋
律。
甲田
对，我还偷偷加入了一点《if》的主题旋律。是我自己在和声上想出来的。当然啦，因为
“if～ひとり思う～”这首曲子在后面会以完整版出现，所以我本来也觉得不该太早暴雷
……但我还是很想这样做啦（笑）。
全体
（笑）
森下
我当初在设计《if》的主题旋律时，就是想让它能够对应各种不同的编曲风格，听你这么
说就觉得一切都有意义了（笑）。
近藤
这旋律真的很优秀，能诠释出和风也能转成洋风。
森下
说到这，战绩画面的章节数是依照玩家实际走过的路线来决定的，所以照理说背景音乐的
长度应该会跟画面对不上才对。但我们的美术总监草木原很喜欢这首曲子与后续主题曲的
衔接方式，因此最后是反过来——让战绩显示的长度配合音乐的节奏与结构去调整的。也
因此，不论玩家走的是哪条路，应该都能听到一段刚刚好的音乐。
最喜欢的一首曲子与其聆听重点是？
森下
虽然我很喜欢包括主题曲“if～ひとり思う～”在内的所有乐曲，但如果要选一首，我会
选【血の宿运（disc6-13）】。这首是在透魔篇与血亲战斗时会播放的乐曲，身为音效总
监，自然会考虑到该怎么营造出高潮与气氛……但当我完全投入作曲时，有时候会不自觉
地让某些带有强烈个人色彩的“自我”浮现出来，这是好是坏都有可能。虽然我平常会尽
量压抑那种自我，不过这首曲子我可以说是完全释放了它（笑）。即使如此，作品本身也
没有因此失衡，我觉得我成功地将音效总监的立场与一个“超爱游戏与音乐的小孩”的个
人情感融合在一起。从这个角度来看，这首曲子对我而言是最能代表自己的作品。
近藤
要选一首真的很困难……但如果硬要选，我会说是刚才也提到过的【光射す彼方へ（
disc2-16）】。因为它是在白夜篇的高潮章节中播放，所以如何将玩家的情感与角色们的
情感表现出来，是我特别在意的地方。此外，这首曲子还统整了至此为止的白夜旅程主题
动机，以及主题曲中阿库娅的歌声，等于是一首囊括整个故事核心的总结之作。从头到尾
都有如副歌般的张力与情感，因此不但听来相当过瘾，如果你细细去听每段旋律蕴含的意
义，还能发现更多乐趣。
森下
这首曲子不仅完美贴合剧情，同时也充分展现了近藤的个性，作为白夜篇的总结曲真的非
常出色。
甲田
我选的是【譬え闇に堕ちるとも（disc3-16）】。这首曲子表现的是背负宿命的人，在心
中纠结“自己是否还拥有正义”的情境，有点像是黑暗英雄的那种形象。
森下
是与近藤那首相对应、代表暗夜篇的乐曲呢。而甲田的曲子，在我心中本来就有像这种风
格的印象，也因此当初就特别请你以暗夜风格的曲子为主来创作。
甲田
这么说来，这首曲子或许也真的展现出我的风格了。像是中段之后声音变得稀薄、开始加
入合唱的地方，也不是谁特别要求我那么做的……（笑）以前我创作时比较会想“要怎么
配合《圣火降魔录》的格式来制作”，但这首是我照着自己想法来发挥的作品。
金崎
我选的是【いつか来た旅路（disc4-1）】，这是遇敌战（遭遇战）地图的音乐。
森下
这也是非常具有金崎风格的一首曲子呢。
金崎
对，我也是比较照自己的感觉去做的。因为这是遭遇战嘛，制作时的方向是“虽然是在《
圣火降魔录》的世界观中，但要有别于主线剧情的气氛”，我就是以这个方向进行诠释的
。再加上遭遇战会反复出现、听的次数也比较多，所以我设计成从一开始是安静的氛围展
开，中段气氛有所转变，然后再以稍微变化过的主旋律回归。整体的构成中，其实藏有一
层寓意：“第二次回来时，角色也稍微成长了。”这样的讯息在里面。
森下
原来还有这样的讯息啊（笑）！……就像这样，《if》的音乐制作是从团队之间对游戏印
象的共鸣开始，每位作曲者的个性、乐曲之间的相互影响，都是共同打造这些作品的重要
元素。如果你在欣赏时能有意识地去听“这首是谁做的”、“这里是哪位作曲者的风格”
，说不定会发现不一样的乐趣。透过这段音乐创作的幕后故事，若能让大家发掘《if》的
另一种享受方式，我们会感到无比欣喜！
Liner Notes
辻横 由佳 / 音效监督
去年迎来了《圣火降魔录》25周年，我想这次我们能够带来这部迈向全新方向的作品《if
》，正是代表着系列的新展开。《if》的关键词是“和”与“洋”。尽管过去的角色设定
中也曾出现过和风元素，但从未有过整个“和”风国度的描写。而这次透过“和”的世界
观进入《圣火降魔录》的舞台，不仅让人感受到比以往更为宽广的世界，也带来了更多样
的角色群像。
音乐方面，则是在“和”与“洋”这两种不同音乐风格与乐器编制之间巧妙融合，借由彼
此的协调统一，让整体听来相当悦耳自然。虽然这次共有五位作曲家参与创作，但这些成
果充分展现出团队合作的结晶。虽然乐曲总数超过130首，却每一首都让人倍感熟悉亲切
，不会让人有曲目过多的负担感。我每次在原声带的留言中都会提到：FE这个系列，根本
的主题就是“爱”。如果大家能从中感受到创作者所倾注的爱，并享受其中，那将是我们
最深的喜悦。
横田 弦纪（Nintendo）/ 导演
《圣火降魔录 if》的主题是“究极的选择”。无论是白夜王国、暗夜王国、还是第三条
路线，再加上阿库娅的歌声，每一首乐曲都明确地立下了各自的主题，也因此更鲜明地烘
托出玩家所选择的命运与所走的世界。当我回过头来重新看这次完成的乐曲数量时，自己
也吓了一跳（笑），但考虑到我们本来就是以“要做出相当于三款游戏”的气势来开发本
作，这样的规模也确实理所当然。作为在《圣火降魔录》25周年时推出的作品，《if》的
世界观借由 amiibo、卡牌游戏《圣火降魔录0（Cypher）》、漫画、模型公仔，以及这次
的原声带等各种形式不断扩展。今后也请大家继续多多支持《if》的世界！
马场 泰久（INTELLIGENT SYSTEMS）／音效・乐曲作曲
我所负责的乐曲，是用在不特定情绪、情境与场景中的，因此必须让它们如空气一般——
看不见，却确实存在。将这些“看不见的东西”大量地汇聚在一起，就构筑出了那个“看
得见的游戏世界”。我怀着这样的心情与感谢之情创作这些曲子，希望能让这份想法传达
给大家。感谢所有参与本作的伙伴，以及此刻正在阅读这段文字的你，真心地说声谢谢。
未来也请多多指教。
前田 耕平（INTELLIGENT SYSTEMS）／导演・主题曲作词
也许是因为《圣火降魔录 if》本身就是系列史上最大规模的作品，因此原声带也自然成
为了系列中规模最大的发行之一。我在本作中除了担任游戏导演，同时也在森下的音乐监
督指导之下，负责主题曲〈if ~ひとり思う~〉的歌词创作。在森下那严厉而温暖的指导
中，我们一同构思出了“ユラリユルレリ（摇曳不定）”这句歌词。若大家能听见并喜欢
这句歌词，那将是我最大的荣幸。
莲花（Being）／主题曲演唱者
当我得知自己将负责《圣火降魔录 if》中女主角阿库娅的歌唱部分时，内心充满了惊喜
与喜悦。同时，我也强烈地感受到作为主角歌声的那份责任感，于是在那天得知消息之后
，便开始反复进行录音。虽然有时候会遇到无法如愿表达的时刻，但在《圣火降魔录》这
部作品、以及阿库娅这位角色的引导之下，我最终完成了自己也感到满意的主题曲〈if ~
ひとり思う~〉的录音，得以用自己的声音诠释这首歌。更重要的是，正因为这首歌，我
才得以遇见如今一路支持着我的各位。这段相遇，正是我人生中最大的喜悦，我由衷地感
谢你们。《圣火降魔录》也因此成为了我心中，与各位一样珍贵的作品。