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繁琐讲究如红楼一梦/成四平
蒂妲史云顿（Tilda Swinton）在影坛一直以冷与硬的中性风格，杀出自己的演技空间，
相对于同属“冷”门教派的其他三大当代女优，蒂妲比凯特布兰琪多了一层理智，也少了
一份傻气；比伊莎贝雨蓓多了一丝脆弱，也少了一份杀气；比梅莉史翠普多了一份严峻，
也少了一份和气。从《欧兰朵》奇幻时空变性漫游者，到《纳尼亚》没心肝、狠心肠的奇
幻时空权力掠夺者，在在凝结著观影者的目光。但如此寒流，吹进意大利导演Luca
Guadagnino的《我爱故我在》，瞬间被米兰的温暖给解冻，冷热相交的独特美感，让美国
女性影评人协会颁给该片“年度最美丽的电影”的头衔，这远比“金球奖最佳外语片入围
”，更适切于这部以美感征服欧美影痴的佳作。
从开场萤幕上打出巨大字体的“MILANO”便昭告了《我爱故我在》对复古灵感的追寻，无
论是听作曲家John Adams的音乐，华丽中透著神秘、圣洁里渗出诡异，急切的音符甚至一
度抢走了画面的说故事主导权，或是繁琐讲究如红楼一梦的夜宴场景，又或是蒂妲一套套
格调出众的戏服，导演似乎也非常得意他的精雕细琢，三不五时运镜会停留在一枚造型突
出的戒指，或一处奢华的起居室里，这种接近炫耀的手法，不禁让人从脑海置入属于台湾
版本的华服男女，就好像孙芸芸、高以翔等时尚客，也会随时在《我爱故我在》的画面中
穿梭。
《我爱故我在》以非常传统的叙事手法，讲述一个非常传统的豪门怨妇的情节，如果硬要
将该片归类到“艺术片”的范畴，也仅能以其卓越的艺术指导涵括之，因为其剧情是极端
通俗易懂的，与坊间一般闻之色变、催眠脑细胞艺术片大相迳庭。
观看《我爱故我在》不容错过片中呈现意大利分明的四季景致；一开场的层层冬雪修饰了
所有房屋与人格的线条，包裹在单调的雪景下，是精雕细琢一丝不苟的祝寿晚宴，因为为
家族掌门人爷爷将宣告新的家族继承者的名字，但厚雪掩埋不了每个人的本性，只能压抑
；爱摄影的孙女不愿再画画，但无法在父权代表的爷爷面前，为自己对摄影的喜好“出柜
”；身为家族新一代继承人的长孙，却有勇气坦承自己在赛车场上的失败，且如此拜倒于
初次交手的对手：一名厨师的围裙下，输得心服口服，丝毫不在意在体育比赛中败掉了男
子气慨，反而对于胜出的厨师留下对兄长般的倾慕，加上他对爷爷所属旧时代的缅怀，以
及对母亲俄罗斯血统异乡的耽美，都偷渡了男同志性向。
蒂妲在早春时分打开女儿误留下的卡片，读取了女儿不可宣扬的禁忌之情，其中几句借用
歌词道出渴爱族群的心声：“有伴也好，单身也罢；横竖要勇敢，总是得坚强。”卡片上
黑色字体写着“LOVE”，立刻为片名“I AM LOVE”点了题；蒂妲带着惶恐阅读的镜头，
是一个美丽的经典画面。如果连女儿都有追求爱的权利，身为母亲的该有多妒忌，因为能
与佣人和谐相处的她，自己也不过是艺术爱好者老公的收藏品，在意大利豪门光环下，他
连保留俄罗斯原名的自由都被剥夺，于是在与厨师的厨艺互动中，萌生了看似美味关系，
实际上是情欲流动的恋苗，春光亮开了她藏爱的密室。张爱玲昭告过“通往女人灵魂的通
道是阴道”，其实食道跟阴道也是开通的。
夏天的《我爱故我在》主戏移到度假小镇圣雷莫，蒂妲前一眼看到东正教教堂的招牌洋葱
屋顶，瞬间唤醒了她的俄罗斯乡愁，下一眼又看到心仪的厨师如天启般现形，她原本只是
追求自由的脚步忽然转为追逐爱情的踪迹，跟随厨师来到乡间，一幕她褪下针织外套，美
呆的橘色洋装露出棱角分明的背，这背后的丘壑流动起伏的欲念，远比正面的脸在虫鸣风
声、花摇草枝摆间激动的欢爱场面更有戏。导演刻意聚焦在蒂妲往后盘起的头发上，那漩
涡状的造型，跟惊悚名导希区考克高峰之作《迷魂记》，女主角金露华贯穿全场的发型如
出一辙，只是《迷魂记》里原本是男主角詹姆斯史都华追踪漩涡状金发的金露华，现在却
变成蒂妲一路窥探厨师更衣秀男体的画面，导演一方面向影坛前辈致敬，一方面又凸显女
性自主追求爱情的现代意图，设计颇为巧妙。
片尾肃穆的秋决在一场丧礼后展开，蒂妲最后一瞥豪门图像，老公、婆婆、儿子、女儿、
媳妇，一整个家族的怨念满溢，她与泪眼相对的女儿挣扎遥望，虽然难舍奢华的阔太太生
涯（外遇中的女人其实没那么在乎家人，何况都搞出人命了，总要换来一些什么更珍贵的
来弥补），但她不能多想，她得跟着心跑；当怀孕的媳妇站出来摸著自己的肚子，呼喊众
人的注意，暗示自己是新的女主人的那一刻起，一切改朝换代，当女儿再回首，母亲已从
厅堂消失，这一场豪门恩怨乍然而止。虽然影片没拍出来，但可想见新的冬雪即将再度覆
盖优雅的米兰，新的爱恨又将在冬眠中呱呱坠地。
想来戏中这一碗俄罗斯传家汤 ，不知加了什么食材、什么香料，怎么喝来倒像一盅《红
楼梦》莲叶羹？