转录自小智的戏、影、音、生活随笔
http://www.wretch.cc/blog/kkaicd1&article_id=11385582
本片创作灵感来自法国当代小说与剧作家马歇尔．埃梅(Marcel Ayme)的短篇小说《穿墙
人》，小说主角是一个古板到不行的中年公务员杜提勒，他运用穿墙的奇特技术赶走讨人
厌的上司，又化身怪盗洗劫各大银行，甚至还开始觊觎美人心。他也甚至故意现身被抓，
等进到监狱之后又在典狱长的面前逃走。等到了最后，他失去穿墙能力，结果被卡在墙中
动弹不得。
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回到鸿鸿的《穿墙人》当中，影片最一开始，我们看到了残破不堪的搬家景象
。一位浓眉大眼的高中生小铁(张永政饰演)，他不舍地遗弃了他残破不已的机器人玩具，
随着父母迁移到另一个都市─实境城，为的是能让小铁接受更良好的教育。但新世界却让
小铁感到格格不入，同学甚至对他恶劣相向，丢失了他里面装着各色圆形巧克力的烟盒。
因此他沉默寡言，总是挂著耳机，逃避到音乐之中。
在一次户外教学当中，小铁偶然捡到了一块建筑遗石，并发现石头的穿墙能力
。接着小铁遇见故宫服务员，一位来自异世界的女孩诺诺(李佳颖饰演)，她耳朵戴着一副
电子耳，透过电子耳她才能够与其他人交谈。相对于其他人对小铁的鄙视，诺诺教小铁手
语、与他出游、用手机帮小铁拍照，似乎诺诺的接纳才能让小铁敞开心胸，一段爱的情愫
也就此展开。但在某天偶然的机运之下，小铁看到了诺诺与她的法国男友，心生醋意的小
铁要诺诺在他与男友之间做一个抉择。面对小铁的强势与霸道，诺诺要小铁二十年后再来
找她，没过多久诺诺留下一封E-mail就失踪了。E-mail上显示著一张又一张，似乎都是诺
诺帮小铁用手机所拍的照片。但在众多照片之中，诺诺身后一个“他方”路标的照片，让
小铁决定运用魔法之石到虚拟世界“他方”去寻找诺诺。
小铁穿越墙壁，来到了“他方”世界，一个所有颜色和真实世界相反的世界。
他从一条小巷走出来，举目所及，处处都是断垣残壁，宛如战后废墟。他没在这边找到诺
诺，但他遇见了之前搬家时所丢弃的机器人，也遇到了一位在寻找亲身父亲，沉溺在怨恨
之中的盲女雅红(路嘉欣饰演)。雅红在他方世界中设计以小铁为主角的虚拟游戏，对小铁
来说，雅红也像是他在虚拟世界中的另一个分身。也了解到雅红所寻找的父亲，正是小铁
的父亲…
在破旧的巴士中，小铁与雅红两人看着白景瑞的《白屋之恋》，也由于雅红眼
盲，面对其中一场沉默的亲吻戏，雅红表示疑惑，于是小铁亲吻她，让雅红从黑暗的世界
得到光明。也因为小铁心疼雅红的遭遇，决定与雅红身分对调，让雅红运用魔法之石回到
真实世界，度过一天的生活。但雅红却破坏了游戏规则，让小铁再也无法穿墙，也因此小
铁独自一人回到了现实世界，决定不在寻找诺诺。
二十年后，小铁随着公司旅行来到一片雪白的盐场。他在那边看到貌似诺诺的
日本女孩，两人既熟悉，又陌生。小铁面对的是长达二十年的岁月，日本女孩面对的则是
一位看似陌生的中年男子。由于言语隔阂，四十岁的小铁开始比起了当初与诺诺一起学习
的手语。到底日本女孩是否就是诺诺，我们不得而知，但像是一段可能的恋情，却又即将
展开…
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剧情方面，导演与埃梅两者的故事，唯一可以相提并论的，大概也只有“穿”
这个概念：埃梅的“穿”是穿越不同地点；导演的“穿”则是穿越不同时空，所以不能以
一概全。导演利用“穿墙”这饶有科幻与趣味性的情节，企图探讨少年性焦虑、教育乱象
、现在与未来、虚拟与实境等种种议题。本片虽然剧情冲突性稍显薄弱，但剧本结构良好
，刚开始有可能会对剧中一些天马行空与不合理的情节，感到极“瞎”无比，但越看到最
后，也越能理解为何之前的剧情要作如此铺陈。也只能说，好的剧本结构对一出电影来说
，实在是太重要了！笔者唯一颇有微词之处，就只有关于诺诺的角色职业。继蔡明亮《天
边一朵云》(The Wayward Cloud)的陈湘琪，到郑文堂《经过》(The Passage)的桂纶镁，
诺诺已经是近年来国片第三度出现的故宫博物院导览员角色。国片女角要到何时才能离开
故宫，迈向新职业，就留待众编剧好好创造吧。
影片中有两个时空，一个是虚拟世界“他方”，另一个是现实世界“实境城”
。这两个时空的概念，不难让人联想到日本作家村上春树(Murakami Haruki)的小说《世
界末日与冷酷异境》(Hard-Boiled Wonderland and the End of the World)当中，主人
翁在内心所创造出有别于现实且安祥平静的“世界末日”，以及主角现实生活中黑暗的“
冷酷异境”。相对于村上春树，导演在影片最后并没有对虚拟世界提出更好或是更坏的论
断。但对于虚拟世界“他方”，眼尖的观众或许可以发现，“他方”世界与小铁搬家前的
住处颇为相似。小铁与家人“离开”了那个地方，所以那边就成为一个被遗弃的世界，也
可以说“他方”世界就像是所有人成长中所被遗弃的世界，也因此小铁才能在那个世界里
找到被她遗弃的机器人以及被同学丢失的烟盒。也因此他的选择可以延迟，甚至可以推翻
，让小铁可以更有自信地活在现实世界之中。而在现实世界“实境城”当中，或许其中许
多场景，对住在台湾的观众来说，一定熟悉不已。笔者可以说，“实境城”其实就是台北
市，只是导演自创地名，把台北市“美其名”为一个颇有寓言性质的城市，来帮助剧情的
科幻性。
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另外关于小铁以及雅红两人关系的模糊暧昧性，其实在影片中后段时让笔者看
得一头雾水。到底两人的关系为何？抑或是相同但存在于不同世界的两人？相信各位当时
应该会有跟我相同的感觉。种种疑惑直到影片快到结尾时才让笔者找到答案，更看到了全
片的主旨，也再对其剧情铺陈感到佩服。那时历史老师在课堂上引用了一段“庄周梦蝶”
的故事：“庄周作梦的时候，只觉得自己是蝴蝶，根本不晓得有什么庄周。可是当他梦醒
的时候，明明就又是庄周。那到底是庄周梦见自己是蝴蝶呢？还是蝴蝶梦见自己是庄周呢
？当然，我们都知道，是庄周写下了这个故事，所以当然庄周可能是真实的。不过，那是
因为我们活在庄周的那个世界里。那在蝴蝶的那个世界又是怎样呢？甚至还有不是蝴蝶、
也不是庄周的另一个世界呢？”于是就像庄周梦蝶这个故事一样，小铁与雅红两人分不清
到底是谁创造了谁。对照彼此，他们都是对方理想化的化身：小铁羡慕雅红，想要待在理
想的虚拟世界之中；雅红也想要留在小铁充满家庭欢愉的实境城里面。两人最后都面临到
要在两个世界当中所做出的抉择，但是，小铁与雅红也只是活在其中两个可能的世界里，
而可能的世界，或许会有很多个。因此可以理解导演想要借此表达出每个人，都可能活在
自己认为的其中一个世界当中。大家都曾经拥有过“想像力”，但却已然失去，如果拥有
想像力，便可以在幻想世界当中来去自如。也或许当时小铁初见到的诺诺，也是他所幻想
出来的一场“梦”也说不定。
笔者只能说导演在各个地方都十分大胆，为何这样说，之后笔者会一一说明。
导演大胆以“科幻国片”这题材来拍电影，乍看之下十分吸引观众，但内行人必定觉得不
可能。本片虽然强打其“科幻”性，但对于爱看好莱坞大场面科幻片的观众来说，本片“
保证”且“绝对”会让各位失望。国片市场在不景气以及资金不足的状况之下，造成本片
的特效实在少得可怜，只能利用一种十分节省资金的方式，来营造出一种若有似无的“高
科幻制作”假象，最后让本片流于剧情大于特效的结果。所以笔者真的建议各位不要把本
片当成科幻片来看，如果视为剧情片才能顺心许多。
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导演对影片的场面调度与节奏流畅度掌控十分良好，也善于利用灯光营造氛围
，尤其是大胆运用了许多实验性影像。举例来说像是画面色调的使用，导演让虚拟世界呈
现出一种颓败与老旧的黑白色调，对照现实世界的彩色色调，明显且成功切割了两个不同
世界。而当小铁亲吻雅红之后，盲女雅红双眼“奇蹟式”地复明，黑白世界转化为彩色，
更营造出另一种浪漫的质感。另一个十分引人注目的实验性影像，就是教室中以及公共汽车上
的重叠影像。导演使用“背后投影”的方式，分开拍摄前景与后景，之后再将两个影像重
叠在一起，营造出小铁他对现实社会的疏离，与呈现出他独特的内心世界。“背后投影”
的方法其实在丹麦鬼才导演拉斯冯提尔(Lars Von Trier)的《欧洲特快车》(Europa)里就
已经出现过，甚至有多达七层重叠影像的处理。本片虽然没有《欧洲特快车》那般玩得疯
狂，但对于老实成习惯的国片来说，已经算是大胆且前卫的尝试，更可以说是国片美学的
创新风貌。
本片的摄影指导是美籍摄影师包轩鸣(Jake Pollock)，不论是他过去《呼吸》
(respire, 何蔚廷导演)中所采用的高反差粗粒影像呈现，或是《一年之初》(Do Over,
郑有杰导演)里那迷幻且高超的运镜技术，都已让他成为笔者心中最喜爱的摄影师之一。
在本片中他大量运用了“推轨(Truck)”以及“吊杆升降(Crane)”运镜，起初这样的摄影
机运动让人感觉十分流畅，但到了影片后半，摄影机还是不停地在运动，其实令人看得颇
为烦燥，原本的加分反倒成为扣分，也让人质疑把镜头定焦在演员身上是这么难的事情吗
？
在以上微词之后，笔者必须大力称赞本片的音乐使用，相较于其他国片，本片
运用了极多的音乐。2000年金曲奖最佳演奏专辑奖得主刘季陵为本片创造出蕴含诗意以及
原创性十足的配乐，充满了抒情与哀伤，也创造出虚拟世界的悬疑感，多元的曲风，帮本
片加分再加分。
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演员部份，导演在片中启用三位新生代演员扮演剧中主要角色，又是十分大胆(
已经有好多个大胆了)。好在导演剧场经验丰富，对于指导表演有一定程度的水准，使得
片中演员散发出一股清新气息，并不致于表现得太过差劲。饰演诺诺的李佳颖最让人惊艳
，她在片中要扮演两个不同质感的女孩，还必须使用多种不同语言，并且这些语言还需要
用奇腔怪调说出，另外大量手语的使用，也让这角色难度颇高。虽然有些时候在说白时会
看到她表演上破绽，但她那自然不做作的演出，着实帮她加分不少。再来饰演小铁的张永
政，拍过许多MV与广告(最近的一支莫过于他那昏昏欲睡飘到空中的A牌口香糖广告)的他
，在片中表现虽然过关，但还是差强人意。可以看出他将小铁塑造成一位纯真且木讷的男
孩，但“木讷”与“呆板”只有一线之隔，而他的演出明显已经往“呆板”靠近，并且对
某些发生事件的反应失真。但笔者十分喜爱他的“眼神”，让人感到十分可爱与怜惜。接
下来是从歌手跨界电影演出的路嘉欣，在片中饰演充满怨恨的盲女雅红，但她所表现出来
的“恨”与“盲”颇难让人买帐，这并不是单靠戴着一副眼镜就可以解决的问题。另外表
演过于单一与急躁，让她反而成为本片表现较差的演员之一。除了三位主要演员之外，最
让人惊喜的，莫过于饰演小铁母亲的李烈，以及饰演小铁长大后的戴立忍，虽然两人在片
中戏份不多，但却以其扎实的演技，成为全片最好的表演，真是让人有一种本末倒置的感
觉。
我们常常会对现实生活以及爱情感到失望，常会幻想有一天能够逃到自己理想
中的乌托邦世界，期望在那边可以忘却烦恼与哀伤，但如果可以避免掉种种哀伤，剩下无
忧与喜乐，那样子真的也会让人感到快乐吗？《穿墙人》确实留给观众一个无限思考的空
间。
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后记：
笔者在文中说导演十分大胆，话说回来，笔者好像也十分大胆，敢这样评论学
校老师的影片，好在笔者刚毕业，已经脱离学校(笑)。也感谢男主角，同时也是我的“好
网友”张永政先生，针对我部分疑惑提出说明，帮助本文更加完整。
(新增)媒体试映会后观感：
很幸运，在台北电影节三个多月过后，又再度观赏了本片一次。笔者真的要给
喜欢本片的人强烈建议，一定要再多看几遍。看电影就像看书一样，随着时间以及阅历的
增长，自然会有其不同的观感。第二度阅读本片，笔者又发现了许多新的东西，也对本片
更加通体领会。之后于院线上映的版本，与电影节首映的版本在剪接上并无不同，顶多只
是光线与颜色上的调整，挑剔的各位无须担心，可以放心看。此外，导演于映后座谈中，
有小小提及到笔者于正文中所提到的故宫博物院导览员角色，导演之所以对这角色作如此
职业设定，原因是出自于他年轻时一段真实的爱恋(笑)。原来在导演年轻时，真的喜欢上
一位叫诺诺的博物院女生。只能说笔者太挑剔，在“不知”的情况下挑剔到这一点，就还
望导演见谅了。
穿墙部落格
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