听到＜逆转人生＞这中文片名时不知所以，虽然桌上还插著只逆转胜小旗，马上联想到的
终究是几部会直接转台的日本片，而当听说本片拿下法国票房冠军后，又猜想这该不会是
法语版的＜小气财神＞吧？后来才发现中文片名还不是最奇特的，它在德国叫＜超级好朋
友＞，主角听起来该是条狗。
虽然因为片名微妙到难以翻译而在不同语言间众说纷纭，但看完后深觉本片是这几年看过
最棒的非关爱情的法国片。电影开始在午夜巴黎，庞毕度时代兴建的环河快速道路，一个
观察花都的有趣视角：它不是优雅的浪漫的观光客的，但它无疑是现代的都会的巴黎人每
天使用的。一黑一白两位男主角开着酷炫的马沙拉蒂，驰骋（也很明显地超速）于灯光晕
开的塞纳河畔，很快就引来警车尾随。
嘲弄执法人员的蠢笨大概是与都市文明一样悠久的法国传统，在被逮却成功呼弄警察后，
电影倒叙回两人最初的相遇。玩飞行伞半身不遂的超级富豪菲利浦得聘用一位男看护，混
在一大群受过专业训练的应试者中的，是刚因抢劫服刑完六个月的塞内加尔人迪斯。导演
的镜头顺着迪斯～典型巴黎郊区有色人种～的眼光，带着对财富的钦羡与不适应，更带着
对白人特别是白种女人（菲利浦的助理玛佳丽）的疑惑。
但迪斯不想拿到这份工作，他只想累积不录取证明以请领失业救济，于是他有意混著无意
地直来直往，但听够了同情与谄媚的菲利浦却打算录用他，便请他隔天再来拿证明。于是
迪斯搭著城铁回到东北郊外的家，与”无数的”弟妹挤在窄小的国宅单位里没多久，便被
不满他一声不吭离家六月的养母赶出家门，露宿街头一夜后重回巴黎市中心后，他才意外
地知道自己被录用了，还得立即上工。看在专用浴室巨大浴缸的份上，他留了下来。
菲利浦家住巴黎第六区圣日耳曼德佩，这衬托出他～套用＜约翰克利斯朵夫＞～做为”共
和国贵族”的蓝血身份。圣日耳曼德佩这个地址说明了菲利浦对文学、美术、音乐与自由
的追求。这里毕竟是拉丁区旁边、两间学区中学长期垄断培育法国菁英的几间高等学院、
居民给人的刻板印象是有文化涵养的old money，不像住在同样富裕的第八或十六区，往往
只会得到”不过就是超有钱”的评语。
仅管拥有财富与知识，心灵伴侣和身体知觉的远离让菲利浦长期处于失落中，众人对残障
贵族的百依百顺与小心翼翼，更让他逐渐将智慧流露于尖酸刻薄中。但直来直往的迪斯在
缺乏”教育”下，言谈间可不懂什么布尔乔亚自由派的政治正确，甚至，他也不懂什么做
为看护该有的体贴动作，但这些都让本来是天之骄子的菲利浦在意外后，能重拾不过是做
为人的根本尊严，也让他脱离了有品味、他本来也喜欢，却沦为一成不变的生活。
而对迪斯来说，从这段从主仆关系转变而来的友谊中，他发现到与他原有人生完全不同的
世界。他开了马沙拉蒂、听了古典乐、看了抽象画也开始画画、知道写诗该有韵脚、玩过
飞行伞、搭过私人小飞机、去了巴黎文人雅士最爱的双叟咖啡馆（也在那知道巧克力该有
什么口感），但最重要的是他终于懂了自我要求与对他人的尊重。在他协助菲利浦管教叛
逆养女后不久，就为了堂弟离开菲利浦，回到贫民窟的家。这次，他很快找了工作。
但没了迪斯后，菲利浦日子过得很不舒坦，新来的看护再次把他当成一个没有自我意识的
客体，换了几个新看护后，在迪斯敲边鼓下与园丁有了新恋情的女管家贴心地连络迪斯来
帮忙。于是故事拉回片头，两个主角例行的午夜漫游后，车子驶向诺曼地，颓废的菲利浦
在迪斯帮忙打理后，见到自己曾因残缺而不敢面对的敦克尔克女笔友。结尾听起来如梦似
幻：菲利浦再婚，迪斯也成了企业家，两人还是好朋友，而且，这个故事是真人真事。
饰演菲利浦的Francois Cluzet举手投足流露着贵族气息，有如法国版的艾尔帕西诺，而演
出迪斯的Omar Sy也把郊区青年的挣扎诠释地入木三分，两人破例同时拿下东京国际影展影
帝实至名归。女演员的戏份都不多，但选角并不随便（就算是只有一两幕的私人客机空服
员或女笔友），勉强算女主角的Audrey Fleurot以巴黎小资女孩特有的世故与俏皮，诠释
玛佳丽这个未出柜女同志如何不断捉弄迪斯。但本片最让人赞叹的我觉得是导演的运镜手
法，在几个背景截然不同的主角视角间流转，却能毫无迟滞也不显突兀。
当细腻的镜头拉进巴黎这个天空之城所需却隔离于城外的贫民区时，让我想起小时候看人
间杂志里工农生活的质感，里面没有由上而下观看满溢而出的焦虑与所谓同情，只是忠实
地向通常不属于这个角落的观众报导”另一群人”的生活。这部片并没有矫情地推销什么
社会革命，但它也不是对良善资产阶级的天真颂歌，而是在法国社会存在阶级的大背景下
，谈论一段跨阶级的交往。
铁道是连接中心与”中心的边陲”、富与贫的媒介，本片的处理让我想起了林正盛导演的
＜美丽在唱歌＞里，女主角曾静也是这样搭着火车，来往于逐渐消失的旧汐止与繁华的台
北市间。这景象也让我想起这首有名的小诗：
Au de'boule' garcon pointe ton nume'ro
Pour gagner ainsi le salaire
D'un morne jour utilitaire
Me'tro, boulot, bistro, me'gots, dodo, ze'ro
本片另一个特点是洗练的剧本，角色性格在细节中铺陈（比如菲利浦从头到尾都用敬格称
呼迪斯），笑闹梗的后劲也很强，我个人最喜欢的是在面试时，当菲利浦说自己是古典音
乐专家并提到白辽士后，迪斯马上表达自己对”（做为国宅的）白辽士”绝对更了解，幽
了题献重大建设这个传统很大一默。从迪斯的口中更带出许多”有教养”的布尔乔亚阶级
避讳的话题，就像是天真的孩子，就像＜悲惨世界＞里刚出狱的尚万强。”触碰了不可触
碰的”，这或许能当成编剧的自嘲。
我不清楚法文片名的原意，或许是代表迪斯和其身处的巴黎郊区在法国主流社会中被隔离
，而有如种姓制度下的贱民，也或许是描述菲利浦的身体状况，无论在心理上或物质上都
是常人不愿触碰的、碰了也没感觉的。但这个字的韵脚又有如＜悲惨世界＞，甚至主角也
同样是弱势家庭的更生人与心胸开阔的上流社会、后者同样住在女性居多的环境、只不过
初见面的失窃物由烛台变成彩蛋、自我压抑的主教成了自由的巴黎市民。
似乎也像在探索著从王政复古到今天快两百年了，人心究竟改变多少？＜悲惨世界＞对现
世主义者来说称不上喜剧，本片的欢喜大结局却让人怀疑：这不是法国片吗？法国观众不
是很能接受悲剧吗？不过，仅管通常只是以个案的型式，美好的意外毕竟偶而还是会发生
在真实世界里，本片从真实事件改编的注语让人”不得不接受”这个好到不真实的收尾。
于是，这部电影最后唯一能让人抱怨的，居然是太流畅了、没留余地让人发泄情感。
或喜或悲的转折接连、从未间断，让人要笑要感动都找不到时间。还好，到了最后，当迪
斯满足地让菲利浦与笔友相会后，全片堆积的情感或能得到解消。世界不会只因为一两个
人更美好，但抱着希望来到城市，人毕竟是能让自己过得好一点的。
※＜逆转人生＞（Intouchables）３月３０日正式上映。