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改编童话《长发姑娘》的迪士尼新一代公主，叙述女巫本来独占太阳花
，借此来让自己回复年轻。
但是怀孕的王后生病了，国王派员取得此株花来治疗王后，太阳花魔力
也因此移转到腹中小公主乐珮身上。女巫为了夺回青春泉源，所以偷盗走乐珮，
之后用母亲的身份将她圈养在高塔上。
漫长时间过去，乐珮向往著外面世界。而一个被追缉的盗贼罗伯特偶然
逃脱到此，在乐珮拜托(威胁)下，两人展开小小的旅程……
迪士尼这部长发公主，其实不算破格太严重。为了柔化原始童话的残酷
性，有些设定更动觉得合理、值得思索，但也有些处理结果，令人惋惜人性变的平面。
【始因‧所有权疑虑】
原作童话是因为女主角母亲在怀孕时，很想吃莴苣(所以也有别称作《莴
苣姑娘》)，只是季节不对遍寻不到莴苣。
为了满足妻子愿望，丈夫出下策跑到女巫的田地里偷窃。且还不只一次
，食髓知味偷两次后终于被女巫抓到，丈方为了自保，同意等孩子出生后送给女巫。
原作与卡通差异点，都先是因为一物品(太阳花、莴苣)，导致孩子的监
护权易主。卡通的太阳花是自然产物，本身没有所有权问题。况且卡通背景设在
皇权国家，没有特别所有权的属地产物，太阳花可以算是国王的资产。
原作的莴苣，则是女巫家种的私人农作物，不告而取谓之偷，有刑责及
道德上的疑虑。
再来就是承诺与约定，卡通很简单就是拐子强掳，完全是女巫单方面亏
欠女主角家。原作则是丈夫自己胡乱承诺在先，同意将自己小孩当成换莴苣的代
价，这是双方点头的交易行为。
卡通淡化起因的责任，让女巫一方没有立足点，也为后来的公主回归制
造出充分理由铺路。
【诱因‧利益与亲情】
卡通有加一个设定，是因为公主母亲在怀孕时以太阳花治疗，所以太阳
花魔力移转到乐珮身上。也就是说获得乐珮等于重拾年轻泉源，所以女巫才要夺
取养育公主。
这样说来较合理，相形之下，原作中要这孩子的女巫，就显得有些莫名
。毕竟养个小屁孩，可不只是金钱精神时间的大量耗竭，为什么她要自己去找这麻烦？
也许，在童话故事的光亮直述背后，原作不同于卡通的理由，它给予的
是灰色地带──‘没有所求，只是付出。’，正是亲子关系的纯粹表现。
想到村上春树的《1Q84》中，母与女意象拟态、拉扯、呵护的多重立场。
一直觉得原作童话的女巫与主角关系，就像在譬喻母与女。只是因为没
了血缘理所当然的回护，反而更明显表现出冲突与索求。
女巫无法安心信任没有血缘的孩子，所以只能以这种类囚禁方式占有，
安抚自己的恐惧。将自己的爱与孤寂，投射在主角身上，一并牢牢锁住在塔中。
这样的母女关系，其实卡通原先是有演绎。
女巫除了利用乐珮魔力外，她也有对她倾诉感情与照料。教她画图、读
书，探望时的互动等等，可以看出两人是有感情，不只是把她当成器具利用。
如果只是要使用她的魔力，大可以当成动植物式只有维持她基本生存机
制，其余不予理会。养育方式会完全不同，何苦要让她有知识后再来叛变自己?
虽说以乐珮角度来看，这会形成一种受害者要求理论。被盲点误导，忽
略自己原应拥有的。只着眼加害者的一点慈悲，都会被放大成无限赐予的解释，
同理“斯德哥尔摩症”。
所以此处只针对加害者的角度心理，其实女巫可以单纯当个恶人。但卡
通还是有延袭原作的概念，为她付予人性的立体面向。
因此在初次离开塔时，乐珮才会有一段反复的心情挣扎歌唱，既是开心
脱离监禁，但又担心母亲会难过。
一直觉得在童话及卡通前中段，都有表达出关于母与女的对立与牺牲譬喻。
【结尾‧割舍与感情内化】
非常可惜的是，卡通虽然有描述两人的矛盾与依恋关系，但最后还是倾
向简单解释的功利部分。结尾时平面化两人的纠葛关系，变成只有正邪对决。
虽然也可以说是因为男主角介入催化事件的解决，但还是难以掩饰一路
描绘乐珮那么贴心善良的个性，更以母女名义与女巫相依相伴一生，可以立刻割
舍情感转向对女巫动武，性格转换的瑕疵。
女巫的心态倒是因为设定补强其功利需求，且一路都有铺陈心怀不轨，
在合理范围内。
相比较下，会觉得原著的头尾较有呼应且贯彻隐喻。
童话中，女巫发现女主角的背叛；女主角也知晓女巫对她隐瞒身世及外
面的世界。彼此都有愧对的残缺，但也因为曾经相依存的感情，两相抵消后，剩
下是无法重圆的遗憾。
女巫没有伤害女主角，只是割断她的长发后放走了她。
因为在原著中，魔力增长发是女巫给予她的，也象征这对无血缘母女的
一种羁绊，如今已亲缘两讫。
‘我留下妳的发，妳则消失在我的生命－’。于是女主角才真正脱离了
塔的束缚、母亲的庇荫。
女巫真正有动武的，是对王子。归咎于他的出现，对于女巫而言，他才
是破坏她生活平衡的恶。
‘你的眼、你的目光就是一种罪──’
因为王子发现了女主角，他眼底的恋心，让女主角识得亲缘外的另一层面感情。
她的女儿才会脱离她，所以女巫以发欺骗王子上塔，那个她与女儿的连
系，却讽刺成为吸引王子的存在，也像母与女的形貌传承意味。
直到王子攀爬滨近塔窗时，女巫割断绳子，让王子掉落在荆棘中。王子
其他身体部位无事，就唯独刺瞎双眼，与母亲的怨与恨相关联。
童话最后当然还是走圆满好结局路线，盲眼王子历经风霜后，与女主角
再次重逢。还因为女主角的泪水，痊愈他的眼，两人之后过著幸福快乐的日子，
皆大欢喜。
但这里有一点也是特例的，以童话故事来说，若有坏人角色，通常都会
交待他们恶有恶报的结局。但在原著中，女巫就再也没有出现。
最简单来说，正因为女巫不能算是个完全的坏人。
她只是输给了时间，输给人生阶段的转折，母与女是一种最贴近却又势
必分离的传承关系。为了诠释这无奈，所以女巫的角色，无声淹没在尘土风沙。
原作童话的人性纠结、矛盾及情境、角色特质、道具背景等，都可以说
是非常精致的设定。
卡通也是有其优点，为矛盾挣扎更改设定后，增添情况的合理性。人物
间逗趣的对话及动作场景，还有新尝试的3D技巧，将女主角最主要设定长发，表
现的极为动人拟真，丰富映像化的观赏感官。
以修改同人童话来说，算是很精彩的表现，也很适宜阖家观赏。
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题外话，看过最喜欢的改编《长发姑娘》作品。
还是《冰之魔物语》中的东之魔威鲁特与拉普耶鲁吧。
直接将两人关系转化为爱情的解释，那种压抑、怀疑、挣扎、妒怨，也是一手法。
还同时包含了光源氏养成的意味，非常有趣～XD