每一场都是一镜到底的运镜；每一个镜头都是close-up的处理，传递出角色们瞬间爆发
出来的情绪，是如此直接地冲击，但也因此有很多晃动画面，建议不要坐离银幕太近，
保持一点距离。纵使有些段落让我深感突兀，未明所以。但这部电影在拍摄方式上，
可以说是国片的新品种，我还蛮喜欢这样的表现，没有情绪可以无所遁形。这是阳阳
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这是郑有杰导演最新剧情长片。就这部电影的拍摄手法来说，这部电影的确开创了国片的
新格局：以每场戏一镜到底的手法，以及close-up的拍摄方式，让我觉得好像有如狗仔队
一样跟拍窥探角色的生活以及角色们对事件的反应。
而如此的型式，让观影者如我更能补抓角色的情绪，尤其是接受外在影响后反应的
一瞬间的稍纵即逝，也因此戏里面角色的情绪反应是不会经过转嫁，而是直接敲入
心中的，也因而是如此暴露在电影里所有情绪的轨迹，和角色共同承载着情绪所施予
给我们的或让我们释放的。
只是在这样如此直接的场合中，演员表现就是一个相当重要的成功因素。而在这部电影当
中，每个演员的表现都很到位，让整部电影的每场情绪都极具张力。特别是两位女生：
张榕容和何思慧的对手戏，实在是精彩万分，掌控了整个场景
身为第一女主角的张榕容更是令我印像深刻，之前虽看过她的作品，但都未能留下
深刻的印象，但最近观赏的两部电影：短片匿名游戏和这一部电影，却让我对她的演技
惊艳不已，显示这个小女生的确一直不断再进步当中。
而另外一个重点就是情绪在故事里面的铺陈要足够，如此才能在爆发的那一刻，累积相当
的能量，让观影者感同身受，真正触动了内心深处。但显然在这方面，这部电影在某些桥
段的处理就稍嫌差了一点，让我觉得情绪来得很莫名。
特别是两个男生绍恩和鸣人，为阳阳扭打的那一段，实在让我看不太下去，且对于这个
电影的流程而言，是很突兀的，或许也是因为我无法同理绍恩的感情吧！？
而透过阳阳、小如、绍恩还有鸣人之间的情爱纠葛，我看到了导演或许所想要传递的关于
生命的寄托的追寻：每个人毕生都在寻找自己的所爱，追寻一个可以让自己最舒服的一个
位置。
开头的结婚戏，既是交代阳阳和小如还有爸爸的关系之外，梨花带泪地一句高兴妈妈要
嫁出去，更是阐述著能够找到人生的寄托，真的是全天下最幸福的事了！！
当然为了生命的完整，这样的追寻是不管用什么方式的：阳阳无止尽的流离、小如的不择
手段、绍恩的骑驴找马、鸣人的保持距离。在电影中，似乎女人比男人更知道自己想要
追求的东西：阳阳和小如为了所爱可以连身体都表现出她们的企图心
反而在男人方面，就显得优柔寡断许多。鸣人在自我与爱情的抉择当中挣扎着；绍恩
则是典型的花花公子类型，两相对照之下，更显女人的坚毅。
而阳阳身份的特殊性，更突显出追寻这样的命题。我一度以为这是一部单纯关于质疑自己
身份的电影，或多或少这个部份是存在的，但或许更多的是在寻找自己安身立命之处，
一如前面所说的一个最适合自己存在的位置。所以她辗转流连在家中、在田径场上、
在工作场合里，但总是不免一直被质疑着身份的正当与正确性，不只她的外貌，更有她
踏入这个位置的顺序。
情感所托也是这个追寻的一部份。虽然阳阳对于其生父的下落有其抗拒性，甚至对后来
工作上所需要完成的万里寻父的剧情嗤之以鼻，但我一直觉得她其实不断地在找寻可以
填补她缺乏父爱那一块的感情。
而唯有当她因为演出而需要碰触这样的情感时，她才理解到自己的渴求，当然一开始
了解事实的过于残酷，让她不胜负荷，但鸣人最后一句：亲爱的，我在这里，却瞬间
成为她的救赎，也突然让我体会到另一番的意义。
或许情感并非是要占为己有才能成为寄托，或许让自己舒服的地方不一定是要占地为王，
当你需要时，爱你且你也爱的人必定随时站在你身旁，那安身立命之处已在你心中帮你
开了一个舒适的私人空间，让自己无论何时都可以投向她们的怀抱当中。只是自己是否
在未能独占而将拒他们于千里之外后，又能体会到他们其实一直不曾离去呢？
就像剧中阳阳的妈妈和鸣人与阳阳的关系，还有自己的家；就像她所衷爱的跑步，即使一
度因禁药而背叛她，又让她在考试时铩羽而归，但在经过了纷纷扰扰之后，最能让自己的
心情归于平静，处于一个最舒适的状态的，还是在专心调整自己跑步呼吸步伐的时候。
跑步其实一直不曾离去。
绕了一大圈的寻寻觅觅，或许自己毕生所追求的东西，即是自己身旁最简单的东西，只是
一如影片中大量用的逆光摄影的手法，让我们看不清眼前的景象，而总是以为更远之处
还有更光明的美丽，但殊不知眼前已是俯拾即是的精彩，足以为一生的寄托。
全部的戏大致可分成两个大段落，层次井然，条理分明。更要推崇的是拍摄手法的新颖，
让这部国片显得特别不一样；同时也让情绪无所遁形，直接冲击。虽然在某些剧情安排上
有小瑕疵，不够完美。但演员的精彩表现，以及想要传达的内容，都让我觉得这部电影
其实还蛮不错的！