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谁少年时没有这样一种梦：
能够骑着一只扫把去寻找最瑰丽的色彩，在美丽的城市上方远眺希望与理想。
谁少年时没有这样一个憧憬：
离开熟悉的故乡与亲人，飞往未知的国度去冒险。
而谁少年时没有这样一份失意：
看着镜子前那丧气而陌生的脸庞，在模糊的影像里失去了自己。
很难想像，一个绑着红色蝴蝶结，著一袭黑色长裙的小女孩；
在城市纷扰的车潮上方，牵着这么多的理想，
带着我们愚昧的青春，一飞就是几十年。
当年努着嘴巴，想骑扫把的少男少女们，
如今都已经历过各自的成年礼了吧。
但是谁也忘不了第一次离开家里的景象；
母亲嘱咐著该带的衣服与钱包，父亲说著早晚打电话有空常回来，
站在门口的自己，不知如何是好；手中那张车票抓了又放，满是皱褶。
那时候的我们，还不知道这一路上的曲折。
不知道生活的酸甜苦辣，不知道现实的人情冷暖；
不知道很多事情从踏出家门的那一刻起就有了转变。
家乡渐渐远离的景色就像快速泛黄的相片，
迎面而来的风光是这样陌生。
不经意的想起琪琪，是了，魔女的修行。
多么诗意的想法。
一只扫把，一台收音机，一只优雅的黑猫。
抬起头，明月皎洁的光芒中，掠过一个淘气的身影，
飞得好高，好远；消失在星斗与山儿的那头，
隐没在梦中一座有着钟塔，有着大海，有着浪漫与逐梦女孩的城市。
<背景企划>
<“请问宫崎先生，‘魔女宅急便’这部电影的制作意图是什么？”
宫崎：“我想，最初的出发点就是要制作一部描写青春期女孩的故事。
而且，角色就设定在生活在你我周遭、从乡下到东京来的普通女孩。
以她们为代表，描写青春期少女在现代社会中的种种遭遇。”>
<魔女宅急便>这部作品改编自儿童文学作家角野荣子小姐的同名原著小说，
目前故事仍然持续的进行中。宫崎骏先生于1989年出品的动画，
主要改编自第一卷琪琪离家到作快递的内容。
当时仍在制作<龙猫>的宫崎骏在看见角野荣子的这部作品后，
为其中无国籍的幻想与有别于当时儿童文学风格的情节所打动。
把欧洲可怕的魔女传说化为少女修行送快递的故事十分有趣，
又符合少女与飞行两大主题，因此他毅然投入<魔女宅急便>的制作。
“魔女宅急便”是吉卜力工作室成立后的第四部动画作品，
也是宫崎骏监制作品中非原创故事的第二部动画(第一部是“福尔摩斯探案”)，
原本是由德间书店将角野荣子的童话绘本交由宫崎骏与高畑勋两人共同制作成动画，
而后变成宫崎骏的独自制作约80分钟左右的小品。
故事的时间在想像中50年代左右的欧洲，并且设定成从来没有发生二次世界大战。
个人还有个有趣的想法，角野荣子小姐出生于1935年，
而魔女13岁必须出去修行，以角色代入的想法来说，可能确切的时间是1948年左右。
地点设定以宫崎骏先生的说法是个融合了那不勒斯、里斯本、斯德哥尔摩、巴黎，
甚至是旧金山的城市。然而以宫老实际参访的都市来说，
他们是到了瑞典哥特兰岛西岸的斯德哥尔摩以及威士比(Visby)去参观，
并且对该地的风光以及街景留下深刻的印象，所以严格来说，
地点应该大致在威士比，所以片中的海其实是波罗的海而非地中海，
而街道是偏向斯德哥尔摩的设计。
<魔女宅急便>于1989年在日本电视台等协助下上映后，
取得了很大的成功，不仅为当年票房冠军(21亿7000万日圆)，
成了吉卜力向日本电影界跨出的一大步；还成了吉卜力内部人事改革的一项契机，
虽然说之前有成功的作品，但本部开始才有了正式聘用的员工以及管理制度。
因此<魔女宅急便>也可说是吉卜力企业化的开始。
美丽的欧洲风光、朴实的乡村景色，文艺的街道雕塑与海港的白色风帆，
种种怡人的图像出现在如诗如画的电影中，叫人心旷神怡。
将青春荳蔻年华的少女放入这样梦幻的城市里，
再加上一点点的魔法与一点点淡淡地忧愁，
一点点叹气与一点点勇气…
一部关于成长与青春的故事，就这样悄悄的诞生了。
<魔女的修行>
城市与阡陌间的连结延伸到光晕与黑暗的尽头，
在皎洁的满月下拉开墨色的布幔。
地上的星星们编织出宏大而璀璨的光毯，
一盏星火照亮一家人的温暖。
现在，少女的心正在空中飞扬著。
怀抱着强烈的兴奋与些许的不安，
13岁的她正踏上魔女修行之路。
黑色的连身裙飘逸在怡人的晚风上，
红色的收音机摆荡在轻快的节奏中，
寂静的夜星，也随着荒井由实的那首“口红留言”跳跃着。
这一直是我多年来对<魔女宅急便>这部作品的第一印象，
当琪棋冲出家门，飞过树林，铃铛响起的那一瞬间，
我多么希望自己也有着她的勇气，可以突然丢下一切，
前去自己向往的地方与生活。
应该是初生之犊不畏虎吧？
仔细想想在13岁的时候，对于未来感到害怕实在有点早熟，
一旦知道是晴朗的满月天就迫不急待出门的心情，才叫做年轻吧！
抓着一只属于自己的扫把飞向天际已经不仅仅是魔法了，
那既非逃避也不是懦弱，而是一种远走高飞的畅快，
是一种冒险跟成长，也是独当一面的精神表现。
当靠海的城市在眼前展开时，宫崎骏为我们细腻的呈现了这个欧风都市的全貌，
借由少女的飞行，房舍与钟楼渐层似的拉开，一路向上到整个城市的中心，
沿途的飞行还有海鸥等鸟类陪伴着，空间感的辽阔让人自然的放开了心胸，
进入了全然的审美放松。
细心的观众可以发现，琪棋飞行时必定伴随着音乐，
而音乐的节奏随着景象与心情起伏，让整个飞行的意象更具体化，
观众不但拥有了飞行的视野，也有了飞行的自由感。
音乐伴随着琪棋雀跃的心来到了大城市上空，
初次见到人潮与城市车水马龙的景象，想必深深烙印在每个年轻人身上，
那一份只身闯江湖的感动，实在是笔墨难以言喻的。
这段简单的飞行旅程中，不但运用景色介绍了这个城市，
也罕见的别于其它电影，以鸟瞰的方式由上切入中心，
让人一次一览这美丽都市的全貌，更以相对的手法，
凸显琪棋一个魔女在这现代化城市的冲突性。
年轻人的喜悦是不持久的，对于大城市的盼望与期待，
很快的在那冷漠的言语与虚伪的外表中沈寂。
一个在乡村待久乱跑惯的女孩突然被要求好好守规矩，
被人潮中忙碌的气息搞的不知所措，又意外的不被他人接受，
一再的挫折让女孩有些失望，她突然了解自己的格格不入，
一身漆黑的打扮在这里显得有些尴尬。
"这里的人，好像不喜欢魔女阿..."
在错落的房屋与绿意之间，琪棋漫无目的的在城市里走着，
这时我们又可以看出从街道切入与鸟瞰的方式观赏城市风光的不同。
飞行的喜悦与步行的困窘，让两旁的房舍显得特别高耸，
直到她来到了街角的面包店。
每个年轻人一定不会忘记异地第一个善待他们的人。
对于琪棋来说，这个充满豪爽阳光气息的大姐索娜，
无疑就是即时的救星，不仅改变了琪棋的生活，
也转换了她对人们的态度，化解了少女对城市冷漠而失落的印象。
"这是个大城市嘛，什么样的人都有，不过我告诉你，我很喜欢你唷！"
事隔多年，仍然对索娜的关怀感到一种由衷的温暖。
在一个这样具有人文深度与历史厚度的城市里，
必定积累著居民数百年留下来的文化。
文化的主角始终是人，如果琪棋无法遇到索娜这样愿意接纳她的大姐，
这个城市无论多么美丽，就始终少了人性的光辉与价值。
她不可能喜爱这个城市，因为人与人没有羁绊与连结，
这份情感就不可能牢牢生根在这里；相对于中世纪对魔女的歧视，
以及旁人对特殊能力者的异样眼光，能够像是对待朋友似不在乎的豪爽，
就是最好的鼓励与赞美，让人能够更积极的面对生活。
而索娜的丈夫是个老实又寡言的男人，对琪棋也一直有份沉默的关怀，
尽管琪棋早上起床时仍然害怕遇见他，仔细想想，人生地不熟的状况，
大辣辣的走出去打招呼或许有点尴尬吧，这也表达了琪棋谨慎的心态。
菜鸟琪棋终于认识到自己有着快递的才能，借由唯一的飞行魔法，
思考很久得到的答案就是快递了吧，虽然第一次的快递就遭遇到了麻烦，
让可爱的吉吉成了牺牲者，却也无意间让琪棋遇见他异地第一个年龄相近的朋友
-乌鲁丝拉。
琪棋为了按时送达，跟乌鲁丝拉交换了条件，并且成功的送还了玩偶。
在房屋交还猫玩偶的那段真是趣味横生，不但用专属配乐介绍这只大狗，
完整表现出其慵懒忠心的性格，也让吉吉的紧张为戏剧增添不少张力。
在老夫人及其仆人的豪宅中，琪棋也充分显示了自己绝不是个只会飞行的魔女，
不但家事做的好，在快递这种注重品质的服务业，她也表达出主动积极的工作伦理，
哪一个顾客不会留下深刻的印象呢？
这些故事并非毫无意义的点缀，透过这些小插曲，我们都更能够了解，
琪棋对于工作的重视与意义：为了准时送达不惜牺牲吉吉，
并且甘冒着大雨送烤鱼给老夫人的孙女，即使孙女的厌烦，
让琪棋感受到外面工作的现实，也不禁为这样的冷漠而受伤。
当晚琪棋的感冒不仅生理上的不舒服，
被迫错过异性邀约的晚会以及工作上的不顺遂，
这样的挫折对一个打拼中的年轻人都是一种低潮，
很有可能因为这样萌生其他想法或丧失了干劲。
虽然琪棋因为蜻蜓的邀约重新认识了新的自己，
在蜻蜓卖力的踩踏脚踏车的过程与琪棋后座认真的表情中，
那一段山坡路我们好像看到了似曾相似的青春场景，
因为一个有趣的意外以及大笑，一切的不愉快似乎抛诸脑后，
却因为蜻蜓的转身以及老夫人孙女的在场，
琪棋再度感受复杂了起来，如雷雨天般阴晴不定的心情，
也是只有少女才有的权利。
隔了几天，琪棋意外的发现自己丧失了魔法，
也听不懂心爱的黑猫吉吉说的话，
飞不起来，摔断了扫把，连最爱听的收音机都切掉了。
一切似乎都丧失了意义。
在久石让名配乐<伤心的琪棋>渲染下，
琪棋眨着眼睛，凝视著窗外的伤神镜头在我童年留下好深的回忆。
"为什么飞不起来了呢？"
观众心中跟琪棋一样疑惑紧张，我甚至为无法跟吉吉沟通这点感到不安，
好像原本应该在的东西突然消失那种惆怅以及焦虑全都涌了上来。
自己引以为傲的能力，全都不见得惶恐，
好像是青春期的一项病征。
感觉自己无用，悲观，似乎什么也办不到的恐惧垄罩着，
这样的感觉好熟悉，因为质疑跟泪水的痕迹仿佛还遗留在袖口，
那种茫然不知所措的日子，相信谁都有过吧。
事实上在原著中是没有这段的，但是宫崎骏认为就剧情的结构，
以及要表达的张力来说，这段是必要的。
他甚至不惜与铃木敏夫先生一同与作者协调说明，
才获得了角野荣子小姐的首肯。
就起承转合的结构来说，我认为这段确实是必要的，
最大的原因是小说可以继续写，电影一个半小时就结束了，
在这样的浓缩里不表达出自己认为重要的主题是不行的。
而且重新拾回满地的破碎心情再度出发，
不是才是年轻人最引以为傲的本事吗？
乌鲁丝拉在这个关键点拯救了她，从乡村来到城市里的她依旧豪迈，
穿着清凉又随兴的衣服，嘴巴吹着泡泡好像满不在意，
对于老是想东想西的琪棋来说，乌鲁丝拉就好像一个大姊姊。
她邀约她来到充满新鲜空气的乡村，就某个意义来说，
这正是与琪棋故乡相近的地方，是很适合休息的环境。
开门的那一刹那，琪棋被那一幅画震慑住了：
牛群与天马飞翔在夜空中，星星闪烁的景象相对于下方的房舍，
显现出一种安祥的宁静，整幅画给人一种温暖的感觉，
是一个带点童心的美梦。
乌鲁丝拉说了：
"真好阿，我喜欢这种说法。魔女的遗传、画画的遗传、做面包的遗传，
每一个人都有他与生俱来的特质，最后一定能苦尽甘来。"
在床边的营火旁，柔和的配乐中，
那种疑惑跟焦虑，终于转身化为了一种对自我的了解与肯定，
因为画画也不是模仿别人，而是画出自己；飞行也是，很多事情都是。
虽然有画不出来，非常烦恼的时候而陷入低潮，
但那也是一种成长，是为了再次蜕变而生的瓶颈，
越过了就能更加豁达，对于人生以及自我有更深的了解。
这一段让人心旷神怡的乡村之旅不但解开了琪棋的心结，
也轻轻的点亮观众的心房。
最后琪棋关键时发挥她的能力，再度飞上高空时，
掀起全场振奋的一刻，也许就意义上来说，
不是他在大众面前做了英雄般的举止，
而是她战胜了自己，在关键时刻，招换出心里的巨人，
法力应运而生，那一刻也许她才真正明白，
自己天赋以及天命的所在，这是成长中珍贵的一刻。
<形形色色的人>
在<魔女宅急便>与宫老的其他作品有一项很大的不同，
那就是形形色色的人们。
快递这种服务业以及一个以工作为中心描写的主体就会接触到不同的人，
我们可以看出琪棋接触不同的人也有不同的面貌，
琪棋面对父母时是乖巧女儿的状况，时而撒娇时而小任性；
面对黑猫吉吉时就变成一副主人姿态，偏向责骂以及命令的语气；
面对索娜以及乌鲁丝拉这些外地的好心人非常客气，
而对屡次被白眼的可怜少年蜻蜓则是装作冷漠高傲，
十足不理会对方来作为自己的保护色。
另外从气急败坏的警察、礼貌的饭店服务生、
钟塔的老爷爷、贵族气息的老夫人到美丽的服装设计师，
组成这个城市的许多人物代表这城市多样化的风貌。
在朋友方面她对异地打扮入时的女孩言行感到厌恶，
却又对她们亮丽的服装感到自卑，不时在玻璃窗前梦想华丽的服饰。
送货时门的两侧是舒适而高贵的party与大雨中狼狈的魔女，
老夫人孙女那样语气的对待下，不免感到难过且失望吧。
宫崎骏却表示，这样的状况非常真实，周遭生活常常可以见到，
在服务业当中这是必然的景象，为此难过的琪棋的确有些天真，
但是在这个世界上需要忍气吞声的事情是很多很多的。
在这个环境不断学习，其实琪琪这个异地奋斗的角色很能博取好感，
也因此她得到了许多人的帮助，这也是不可或缺的人脉，
虽然说在讲魔女的求生，实际上也是都会女子的奋斗故事吧。
在爱情方面，蜻蜓与琪琪两个人一直维持着淡淡地情愫，
蜻蜓是个容易让人开怀的人，又拥有浪漫的梦想，
渴望总有一天能靠自己飞上天，这样的少年与少女组合，
其实是充满期待的，因此观众关注的与其说是恋爱，
不如说是淡淡地青春气息以及未来感。
形形色色的人们为这部作品更增添了丰富的角色性格。
观众除了用琪棋的故事建构出她的成长，
更用周遭的人们态度来互向比对出琪棋的真正性格。
因此魔女琪棋的性格比起其他角色更加真实。
<愚昧的青春>
综观<魔女宅急便>这部宫崎骏最具轻快气息，
宛如微风一般的作品可以发现这部电影的三大主题：
独立成长，与人相处，自由与飞行。
无论何时观看本片都有疗愈的效果，让人感到不可思议的豁达与轻松，
那红白底色的欧风城市缀以绿意，或是蓝天白云给人的辽阔，
色彩的平衡与平和间，透露出美的均衡以及和谐，
予人良好的观感。
飞行的意象充满音乐性，更象征著青春的无所拘束以及自由，
天地之大任遨游，比起机械的驾驶机器更具个人独立性质。
可爱的琪棋，逗趣的黑猫，和蔼而善良的人们；
总总令人感觉舒适的元素也安插其中，让人在怡人的景色之余，
又能品味温馨而充满张力的故事。
久石让先生在这部作品配乐方面所表现出的多样性也令人赞叹，
各项区段都有主题音乐，而且恰如其分又动人心弦，
节奏通常是活泼轻快，表达出年少的魅力。
也因此，这部片让人有"重新年轻一次"的感受。
观赏此片的同时，感到一阵微风悄悄吹入心房，
像是夏天沁心的冰品，又如冬夜暖人的热茶。
在这个独立仪式不再被重视的现代社会，
<魔女宅急便>又让我们重温一次年轻成长的回忆。
对于一个少女来说可能尤其深刻，谁不想成为琪棋一般遨游天空呢？
<我们制作这部电影的目的，并不是要否定现代少女们的花样才华，也不会被她们的绚烂
所迷惑，而是要向那些在独立和依赖的夹缝中徬徨犹豫的年轻观众致意(毕竟，我们也曾
年轻过，对年纪较轻的工作人员来说，这也是她们目前正面临的问题)。>
我想，青春总是愚昧的，正因为如此它总是那样美好而充满朴实的魅力。
所谓的魔法，并不是这样方便的能力，它指的是每个人都拥有的才能。
在成长的过程不断琢磨自己，发现自己的过程，永远那样令人心动不已。
因为不论挫折或是颓丧，成功或是喜悦，都是最甜美的回忆。
有风的日子，让我们一起飞翔吧！