文章出自【小智的电‧瘾‧强迫症】
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虚实难辨的魑魅魍魉《纽约浮世绘》Synecdoche, New York
文∕小智
（本文内含部份剧情，请谨慎观看）
《纽约浮世绘》并非一部讨好观众、往主流及商业靠拢的电影。剧场出身的鬼才
编剧查理考夫曼(Charlie Kaufman)，这回初执导演筒，依旧扬弃好莱坞传统编
剧模式，并延续其《兰花贼》、《王牌冤家》等片的意识流手法，再现其艰涩难
懂、超凡脱俗的梦游隐喻。首次执导便入选今年坎城影展竞赛单元，虽然煞羽而
归，但他天才般的编导头脑，依旧引起电影圈广泛好评。深厚的剧情底蕴，或许
对观众充满解读的挑战性；观影途中的突兀断裂，巧合到不行的情节设置甚至感
到荒诞至极，但如此自虐般的观影享受，一如被海洋中的暗流冲走，永远都不知
将被放逐何处；又好似阅读一本晦涩小说，虽然让您充满绝望之感，但只要您理
出作品脉络，便将深陷其中津津有味，直至影片观毕都还余韵无穷。
考夫曼之前几部编剧作品都相当出色，这回他自己做了导演，少掉之前帮他作品
执导导演对剧情的节制掌控，本片反而大展身手，玩得更加大胆。或许表现手法
前卫过头，但对我来说依旧满意，并在片中看到几个值得拿来探究的观点，与各
位一同分享…。
一、提喻法，纽约：
本片原文片名叫作《Synecdoche, New York》，“Synecdoche”为“提喻法”之
意，有点类似“借代法”：以大量联想作为根基，从不同事物之间的相同或类似
性作为枢纽，透过想像、灵感迸发之后，再借助其他事物找出创意出口。“以小
见大”的提喻方式，最显而易见便是男主角凯登(菲力普西蒙霍夫曼饰演)，他想
在曼哈顿一座老旧仓库，搭建一个纽约的缩影模型，并召集大批演员在此共同搬
演一出贴近他真实人生的剧码。
这就是典型的“戏中戏”，让仓库中的小纽约，上演凯登他在真实纽约的人生，
之后他甚至把自己给交出来，让别人诠释他的人生。犹有甚者，导演更大胆在最
后玩出“戏中戏中戏”，让真实生活和虚拟戏剧交杂在一块儿，层层叠叠模糊掉
虚实疆界。失控的局面，令观众分不清到底看到的是现实？还是戏剧？又或是说
，“纽约”本身也成为被虚构、被提喻的主体？以此达到导演他文本及母题契合
的最终目的。
二、象征与隐喻：
延续第一点，除了显而易见的纽约提喻之外，全片处处存在荒诞象征及隐喻，不
仅反映在台词(血液的水管隐喻)、人物(精神科医师及清洁工)，更反映在物件之
中。其中最令我大感荒谬及兴趣的，莫过于海柔(莎曼珊莫顿饰演)她那栋“火烧
厝”。简直荒谬至极！现实生活中绝对不会有这样一栋房子，但无疑也替全片增
添“超现实”感受，堪称导演的神来之笔。海柔住在这栋火烧厝当中，一住就是
好几年，但她却视而不见，丝毫没有察觉房子所存在的“危机感”。就我的解读
来说，导演一方面借此表述人物命运的不确定性(您永远都不知道危机将在何时来
临)，另方面也直指生活的荒谬性。
三、孤独与死亡：
考夫曼的作品总是有点悲观，有点绝望。借由他的作品，观众于是看到疾病、死
亡、孤独、亲情与爱情等严肃课题。本片更放大“孤独”及“死亡”这两点，不
仅讲述生命历程，更讲述人们如何在孤独的阴影下生活，再逐步走向死亡。“死
亡”的意向从头贯彻到尾，剧情一开始，便是凯登在看报纸的讣文版，就连执导
的舞台剧，都是美国剧作家亚瑟米勒(Arthur Miller, 1915-2005)的《推销员之
死》(Death of a Salesman)。剧情亦紧扣男主角家人及朋友们的死亡，就连全片
最后一句台词都是“死亡”。导演曾于受访时表示，他原本想要刻画一部恐怖片。
如果真如导演所说，本片虽然不走视觉惊悚，但就剧情内涵及表现精神来说，本片
也足以是部令人头皮发麻，讲述死亡的“恐怖片”。
四、菲力普西蒙霍夫曼的好演技：
关于这点，则是我私心的锦上添花。演技派的菲力普西蒙霍夫曼，精湛演技已经无
庸置疑，经过《柯波帝：冷血告白》(Capote)的同志作家角色，这回他更大胆尝试
从中年演到老年，不但看到他对挑选剧本的独到品味，也让人再度看到他诠释复杂
角色的表演功力。光是这点，又应该颁给他一座男主角奖项。
《纽约浮世绘》以诡谲异色的笔调，带领观者省思生命，是一部体裁非常特殊的电
影，也是一部值得重复细看的电影。初次尝试您可能无法体会其个中意念，再度观
赏说不定将从中获得新的启发，绝对是文艺青年及影展观众的山珍海味。