“雾散开了，景物终能清晰看见，只是为何都含着泪呢？”
黑色底上，苍白的字幕，缓缓揭启这一场赎罪之旅的开端。
许毅生，这个人如其名的男子，已经走到了生命最后的尽头。
但是他还是会被恶梦惊醒，虽然这个恶梦他从未亲眼看见，但
想像中的死刑处决场景，仍在他的脑海萦绕。他决定离开养老
院，前去寻找他朋友的墓，那个因他出卖而死的朋友。
二条一，惩治叛乱条例中的唯一死刑，这是白色恐怖里最令人
色变的法条之一。当年关后被释放的人，都已经不是原来的那
个人了。当许毅生找到过往牢友，向他们问起陈政一时，每个
人皆讳莫如深，不是吹起萨克斯风，便是带起耳机不理人，酷
刑后的创伤，像个幽灵紧紧抓着每个人。一如字幕所说，这些
人与死去的陈政一，只是多一口气而已。
事易时移，当今的年岁已是西元1995，那个号称闰八月会攻台
的年代，老人不知所措看着街头抗议的人潮，默然的听着女婿
说政治只是一场生意罢了。这场追寻显得讽刺而荒凉，但是老
人许毅生没有办法，他的人生，只剩下这个最后的赎罪。
终而，几经展转，许毅生终于有了陈毅生墓的线索，在荒烟蔓
草中，大片的乱葬坟地出现在他的眼前。他弯著老迈的腰，一
个一个的寻找，终于找到了陈政一的墓。许毅生伏在地上，放
声大哭，一声声的对不起，不仅是对着陈政一，更是对着整片
荒墓的幽魂。他在每个坟墓上，一一点上白蜡烛，为这幽暗的
林间，带来微弱而感伤的幽光。许毅生终能安然而去，这次他
的梦不再是陈政一的死亡刑场，而是与妻子女儿，一起开心的
微笑。
今天新竹影像博物馆放映了这部白色恐怖的经典电影─超级大
国民，在映后更请到了万仁导演与廖庆松剪接师做映后座谈，
真的是相当难得而特别的经验。这是我第一次看万仁导演的电
影，也第一次认识剪接师这个职业的专业与能力。
先来说说我对这部片的感想，这部片以一种很软的调性处理整
个议题，毕竟以当时的社会气氛，也许只有这种被害人向另一
个被害人道歉的表现手法，才不会激起社会太多力量的压迫。
导演没有让身为加害人的上校道歉，也没有让下一代对上一辈
的人致意，也许让观众有心理落差，感觉正义没有得到彰显，
真理没有因此伸张，但这就是真实，这就是台湾社会对白色恐
怖真正的反应。
而在座谈中，导演也提到，这部电影原来的风貌应该是类似超
级市民般的讽刺喜剧，但最后却转变成这样子一部赎罪之旅，
也是导演他始料未及的。电影里导演大量运用空拍、独白以及
字卡的形式带开电影，每次的带开都让观众的情感有了喘息的
机会，也有了释放的空间。当观众看到最后点点烛火在林间绽
放的时候，心情也不禁动容。这不仅是一场赎罪，也是对那一
个年代庄严的告别。
观众也有许多的反应，有的人问导演，为什么不用黑白片的形
式？万仁说，因为他要让观众更贴近这样子的今昔对照之感，
黑白片也许能完整过往的纪录，但也隔离观众与影片的距离。
我们也许就不能对许毅生女儿对他的怨怼感到这么大的悲伤，
那么大的遗憾。也有人问导演，为什么影片不停在林中的那场
戏，还要加上最后的结尾。万仁说：结尾对他很重要，那是一
个男人最终的救赎，最甜美的安眠。也许也就是有这样好的电
影，才能引起这么好的反响与回应。
最后感谢影像博物馆，能够安排这场特别的演映，让曾经参与
或未能经历过白色恐怖的，都能因此有个认识与经历。毕竟这
是我们的所在地曾经发生的故事，只是敏感到少有人敢谈，敢
谈的也容易沦于政治的操弄。也感谢万仁导演拨冗参加这场座
谈，让我们能够一起分享的不只是两小时的影片，而是一整个
悲伤的年代。