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《小贾回家》叙述贾樟柯回到故乡山西汾阳，重访电影拍摄场景，讲解关于自我成长
与创作的历程。片名取巧自贾樟柯的第一部短片《小山回家》，除了针对剧情直接进行破
题，在贾樟柯的创作历程上也具有指涉“回归”的形式意义。
导演戴米安‧欧诺对于影像的掌控明显仍有学生的稚嫩感，以旅程作为首尾呼应的形
式太过于工整，整个摄制团队大量的随性入镜与穿梆（收音棒）却又显得如此“不经意”？
自相矛盾的纠结让我质疑导演是否迫于时间上的限制而仓促成事，“后设”的说法在这里
似乎不能为导演解套。
在乏善可陈的112分钟里，只有贾樟柯几段自我剖析的谈话让人有获救的感觉；例如
他提及小时候看到教会屋顶上的工人竖起十字架的景象，让他感受到历史时刻的到来，
因为可以有信仰自由了；或是从中国不允许有流行音乐，到他偷听台湾广播、邓丽君的
音乐，乃至后来开放流行音乐，他认为从歌词里的“我们”到“我”象征著个人权力的
回归，对中国社会来讲是一个意识发展的重要阶段。我认为导演是一个讲究天份的工作，
对于周遭事物的变动必须敏感，且能从微小的具体细节中提炼出宏观的抽象意义。贾樟柯
自述对于“自由”的敏感，似乎也让人更加理解他电影里总是纪录中国社会变迁的源头。
“当来自记忆的浪潮涌入，城市就像海绵一样将它吸收，然后胀大；…这座城市不会诉说
它的过去，而是像手纹一样包容著过去,写在街角,在窗户的栅栏,在阶梯的扶手…。”
(卡尔维诺,1972)
看着镜头里他走过一条条巷弄，抚摸从小长大的墙砖，讲述与城市之间深刻的回忆，
贾樟柯于片中所提及正视城市的“良心”，让他如同自述那般“透过电影的拍摄，不断
扩大内心的空间”，终而挤身影坛大师之列。