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《抢救黎明》(Rescue Dawn)：黎明之前，夜幕低垂
乍看之下，这可能是德国新浪潮三杰之一，自称“疯狂导演”
的韦纳．荷索（Werner Herzog）拍过最正常的一部电影。根据真
人实事改编，故事描述一个越战囚犯，如何历经千死万劫，逃出
生天的典型好莱坞式励志剧本，保证铭感五内，热血蒸腾无已。
这怎么可能，在确立了他那招牌式的狂人新浪潮，当万世举目引
盼，荷索如神启般，再度降下一则则深不可解的现代尼采神话，
他怎能只拍出一部大众电影，仅仅是丛林化的《越狱风云》
（Prison Break）？
在《陆上行舟》，无畏峻岭，导演真的把一艘猛玛大船拉拔过
山；比柯波拉《现代启示录》更可怕的《天谴》，重现自然与人
性的永恒冲突，残血一般地难以化开；更不用说为《灰熊人》立
传，以光影捕捉出一个勇者的形象了。这怎么可以，《抢救黎明》
（Rescue Dawn）怎么可能是一部高度风格化的艺术片？所谓“艺
术片”，有好看成这样的吗？
我不知道。但可以确定的是，《抢救黎明》不必遵从典型艺术
片的格律限制（当然，如果有的话），也能引人入胜。最重要的是
，电影本质上仍是承继荷索以往新浪潮印记的。影像化这样一个动
作英雄的越狱剧本，实在是一个玩火的举动。动辄得咎，拍的好，
观众只得片刻的感官刺激，原来不过另一部《冲出封锁线》，荷索
牌风味；拍不好，就更不用提了（艺术片拍烂了，还可以辩说：这
是一部“实验性”作品。）荷索简直企图挑战自己的极限，在完全
框架化，公式化的剧本里，还能强迫注入自己的狂人血液，逼得你
不得不看见那一段段服膺“作者论”的导演签名（signature），
完全迥异于一般好莱坞印象。从一开始寂静的战机空投长镜头，少
了语言，一种无名无言的人性残酷，却透过仿纪录片的画面写实，
满溢了出来。
这一段段伟大的导演签名，最鲜明的莫过主角戴特登格勒（《
蝙蝠侠开战时刻》克里斯汀贝尔饰）的卓绝意志，近乎荷索一连串
狂人列传里的奋力一搏。而你几乎可以想见，在那种极端的生存状
态下，与生命角力的人类神情，透过荷索大师般的交响指挥，是如
何的怒目炯炯，如何暴灼，可以毁灭万物，只为了要活下去，找到
回家的路。对于“疯狂”的描绘，荷索当然不会只甘于一种外显的
表象书写，利用同袍之死的鬼魂再现，展露主角不仅饥寒交迫，既
惊且惧，比死更死的心理状态。 而每当搜寻落难战友的直升机，
任凭登格勒在丛林里放声嘶吼，就这样又翻过了一个山头，视若无
睹－且容许我拟仿诗人的句子，“朋友啊，在你背后，那飘落一地
，不是满山的花朵，是我那片绝望的天空，欲裂”。
就在绝望与失望的方寸之间，荷索试验忍耐的厚度，捶打意志的
硬度，提炼生命的柔度，最终他在我们眼前，好不狡猾地完成了一
样神兵利器，充满高贵的人性工艺。代号？《抢救黎明》。