写的真的很好
另外最近找了些资料 在亚洲周刊前几期有色戒和历史的讨论 还有INK印刻文学也有
欢迎朋友多去查询 再回来看这部钜作有更不同的角度哦~!
李安：电影的最终完成不在银幕上，而在观众的脑海里
《色，戒》三段床戏意涵解密
文：牛头犬
李安当然没有张爱玲的心狠手辣，他留给了王力宏饰演的邝裕民一个迟来的吻与最后的苦笑（小说里只点到，恨他和那些别人一样），他留给了梁朝伟饰演的易先生，一句自比娼妓的玩笑（对我来说，这句话将法斯宾达式的性虐待关系，拉大到殖民与被殖民的视野）、一对听完“天涯歌女”的泛泪眼眶，他留给了观众们，处刑之前那开阔震撼的远景镜头（相对于张爱玲只撂下一句“不到晚上十点钟就统统枪毙了”的话），还有易先生桌前心跳随之振动的粉红色钻戒。稍稍地安抚了可能过度漠然而产生的刺伤与恐惧。 那正是专属于李安，温煦又柔软的笔触。
“他对战局并不乐观，知道他将来怎样？得一知己，死而无憾。他觉得她的影子会永远依傍他，安慰他。虽然她恨他，她最后对他的感情强烈到是什么感情都不相干了，只是有感情。他们是原始的猎人与猎物的关系，虎与伥的关系，最终极的占有。她这才是生是他的人，死是他的鬼。”摘取自【色，戒】‧张爱玲
我必须承认，去看《色，戒》时，心里其实带着一点恶意。
当初听说李安要拿张爱玲这篇短篇来改编电影时，有些不以为然，于是我又把床底的【惘然记】给挖了出来，扎扎实实地重新读过一遍（这篇我并不特别喜欢，第一次读时只是囫囵吞枣地扫了过去），这回我的心确实又给张爱玲－这残忍薄情的老巫婆－给狠狠扎了一顿，不过我又更确定了，处理感情向来含蓄温和，有时简直嫌温吞的李安，无论如何，是不可能拍出祖奶奶裹脚布那股酸臭腐败得蚀骨钻心的气味来。
即使这部片让李安拿了第二座威尼斯金狮，在进戏院时，我仍然不认为这会是一部精采的作品，唯一的好奇，除了被渲染到灰天黑地的床戏到底有多大胆外，就是不怀好心眼地想看看，编导如何从不到三十页的小说，加油添醋到变成超过两个半小时的电影，是像宫部美幸纪实报导般详细交代每个人的生平来历？或是像麦克厄文McEwan般潜入脑海去追踪心路历程的扭曲转折？是像好莱坞电影般设计公式化戏剧冒险情节，还是像大陆历史剧般假情假意地教忠教孝？
当然，看我这么拉拉杂杂扯了一堆，你当然知道我接下来会怎么铺陈。
没错，李安的《色，戒》确实让我惊叹得钉在戏院的椅子上直说不出话来，更让我前几天沉溺于《歌舞青春》High School Musical 1 & 2及《发胶明星梦》Hairspray电影原声带中，超级欢乐到几乎没有一丝乌云的晴朗心情，差点就要一扫而空。
看完电影后，我又再翻了一回张爱玲的小说，看到了开头我所引用的那段锐利的文字，更对李安叹服到无以复加，有谁能想到，法斯宾达作品里宰制与受奴役的情爱关系，竟可以成为将这个短篇小说解构、再重建，最完美的角度与方式。
对很多影迷来说，这部片最大的争议，或许在于那三场床戏是否有必要那么“真实露骨”，但对我来说，如果含羞带怯、半遮半掩地描绘性爱，这部电影势必会失去它感情的着力点，所有旁敲侧击、堆沙叠塔的细节优点也全都惘然，再怎么样的眼神流转，那句“快走”也肯定来得莫名其妙、不痛不痒。
为什么？因为张爱玲笔下的这对偷情男女，那种感情太过隐晦、扭曲，就连小说里珠宝店挑钻石那段落，笔触刻意跳跃在两人心思之间，女主角从理性地分析自己的心情到“轰然一声，若有所失”，看来都十足恍惚迷离，要怎么用影像，拍出连文字都嫌抽象的意念感觉呢？
猎人与猎物、虎与伥，编导抓到了张爱玲节制冷酷笔下，这两人之间充满利害心计与自我安慰的复杂情爱关系，那是无法用珍奥斯汀式进退有矩、笑里藏刀的优雅耸动细节来铺排，不可能用琼瑶式肉麻兮兮的对白来表达，更遑论用画外音或字卡硬塞入张爱玲的字句来自欺欺人的。还真非得要扒光了所有拘束封闭的外衣与面具，只有硬狠狠、赤裸裸的性爱交媾，那挥汗如雨的肢体交叠、肌肤磨蹭、揉捏、进出，才能稍稍透露出那股暗自起火生烟的依恋渴望。
高度设计的景框，一次比一次更阴暗浓烈的光影，点出了征服与臣服间的相对位置，对我来说，这几场情欲动作，无疑蕴含着饱足的法斯宾达气味。
第一场由女主角试图诱惑却意外转为性虐待的情欲戏，在一片仓促凶暴的混乱气息中，让面无表情、动作强悍（往床上抛下腰间的配枪）的男主角，与整个做爱过程里几乎都是“看不见对方”的女主角，迅速确立了施虐者与被虐者间的主从地位。而第二场床戏，女主角毫无挣扎、心甘情愿地让男主角将她翻转于股掌之间，配合著不同的体位姿态，相较于男主角几近咬牙切齿的奋力挺进，女主角的眼神迷濛、朱唇微张，仿佛心底的某个最隐密处，已经被悄悄地叩关了。第三场性爱段落尤其有趣，一开始我们先看到了女主角正面全裸、四肢展成大字，仰卧在男主角上方，而男主
角一只手却绕过了跨下，直探私密，接下来男主角压制在女主角大开的双腿间规律地挺进著，然后，我们看到了女主角跨坐在男主角身上前后忘情摇摆，欲火炽烈之际，她拿起枕头蒙住了男主角的眼睛（换他看不见了），听见他的喘息声越来越粗，近乎呻吟，此时她的眼角瞟向了悬在桌边的配枪，恍惚之间若有所思，突然，一个猛烈的翻转，男主角占回上风，失控地抽动、颤抖，在她的体内高潮。
我想我或许还挺适合去写希代文库的罗曼史。
从宰制与受虐地位的确立、温存的试探、习惯，到相对位置间细微的转变（女主角从完全被动渐转为稍微主动，男主角从无情残酷的泄欲，到毫无遮掩、暴露脆弱的性高潮），李安厉害地让情欲戏变成了支撑剧情最重要转折的力量，让两个企图透过“性”来达到猎捕目的的男女，他们征服的欲念，与被征服的渴求，变成了时代的漩涡乱流中，一种存在的定义，根本不需那句“不只想钻进我身体，还想钻进我心里”（如果没错，这种斧痕鲜明的台词，必定是王蕙玲小姐的杰作），就能明白地看到。甚至还稍稍逼现了所谓“强烈到是什么感情都不相干了的感情”力道来。
电影里最好笑的段落（除了王力宏把脸画得像变妆皇后的爱国话剧之外），或许就是当女主角激动地说起她与易先生间狂烈性爱后的感受，两个干情报的爱国志士哑口无言，几近落荒而逃。是啊！正因为性是那么原始、痴迷、真实、混乱到让人目眩结舌，教人好奇贪恋却又不敢正视，复杂得无法以言语概括，才能够那么精准地命中故事缥缈朦胧的核心。所以，如果就简单地认定女主角突如其来的那句“快走”，只是因为“爱情”的缘故，也未免太低估了张爱玲的脑袋与李安的理解力吧。
猎人与猎物、虎与伥，最终极的占有。张爱玲写得干净俐落，却充满玄机，男女主角两个，都既是猎人，也是掉入陷阱的猎物，他们都相信自己在这场心灵厮杀中占了上风（小说中，两个人心里从不认为自己真的爱上对方，只肯说“他／这个人还是真爱我的”），却掩不住只是自我陶醉、自我安慰的苍白面容（包括小说中那句暧昧吊诡的“太晚了”）。
李安当然没有张爱玲的心狠手辣，他留给了王力宏饰演的邝裕民一个迟来的吻与最后的苦笑（小说里只点到，恨他和那些别人一样），他留给了梁朝伟饰演的易先生，一句自比娼妓的玩笑（对我来说，这句话将法斯宾达式的性虐待关系，拉大到殖民与被殖民的视野）、一对听完“天涯歌女”的泛泪眼眶，他留给了观众们，处刑之前那开阔震撼的远景镜头（相对于张爱玲只撂下一句“不到晚上十点钟就统统枪毙了”的话），还有易先生桌前心跳随之振动的粉红色钻戒。稍稍地安抚了可能过度漠然而产生的刺伤与恐惧。
那正是专属于李安，温煦又柔软的笔触。
影片的尾声拍得若有神通，简直奇妙无比。张爱玲“不吃辣怎么胡得出辣子”的锋利回马枪变成了旁衬的画外音，易先生走进了熄了灯的客房，黑暗中一道柏格曼式的罪愆光线打在他的脸上，惨白哀伤仿佛鬼魅一般，坐了一会儿，他站了起来，走了出去，留下那道冷冷的光线下，起皱了的白色床单（终究还是床）。
这个时刻，杀人不带血的张爱玲，与小心翼翼地照料著每个伤口的李安，似乎不可思议地融合起来。痛不那么难受，但无奈与哀伤，却缓缓默默地蔓延开来。
http://app.atmovies.com.tw/eweekly/eweekly.cfm?action=edata&vol=137&eid=v137111

推

真犀利而深入

楼上张爸??

推

怪了 有两本惘然记吗 张爱玲不是写挑皮草篇?

极好的评论。在日军玩乐的艺妓馆内自比娼妓也让我想起殖民

的隐喻。不过这片李安影子太重，对此温和的诠释方式倒不太适应。

google 张爱玲 羊毛出在羊身上 她骂人其实很像乡民的和李安的大度完全不同

大推~

他们是原始的猎人与猎物的关系，虎与伥的关系，最终极

借转Ang_Lee李安板