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鬼迷茱丽叶（Juliet of the Spirits）是费里尼第一部彩色电影，女主角是他的专属演
员，妻子－茱丽叶玛西娜，虽然费里尼推崇黑白电影的表现，但彩色电影对于他绚烂梦境
的实现，却更是一个大展身手的好地方。
故事的开头，一名中上阶级家庭的主妇吩咐著两个女仆准备浪漫的烛光晚餐，今天是她与
丈夫的结婚纪念日，她想好好与他独处庆祝。摄影机就如同一个幽灵般的监视跟随这一切
，费里尼过了好久才让观众看清楚她的长相－一个有些年纪，但仍保持着优雅带点俏皮气
质的贵妇。
她焦急着让他看到最完美的一面。
不料丈夫回来，却带了一堆无关紧要的朋友，茱丽叶难过极了，但是她必须保持女主人的
风度，去了洗手间，对镜里的自己做做表情，加强心理准备，接着，她与丈夫踩着舞步移
到客厅接受着众人的祝福。这段是我第一次感受到茱丽叶玛西娜的深厚演技，当她撑著泪
眼对着镜子说：“不可以哭”，道尽了天下为人妇的心酸，为了这样的信念－“要给丈夫
做面子”，所有的委屈跟准备，她，一个人担下了。
当人群一个接着一个对茱丽叶寒喧时，导演使用了主观镜头，让那些宾客跳脱了框框，对
着我们这些萤幕外的人说话，那种感觉就像是，你在偷窥一个私人小型宴会，却不巧被客
人抓到而感到窘迫。当你面对这样的戳破，正感到不安时，费里尼又迅速的让他们的眼神
不聚焦在镜头，好让你重新获得一丝喘息的空间。
回到剧情，也就因为茱丽叶是女主人，所以得半被迫的参加了召灵的仪式。从这边之前的
影像，费里尼采用像是办大型嘉年华会的大胆用色，到了这边便转趋沉静，而后，传来灵
魂敲打桌面的声音，更是有种神秘又不寒而悚的吸引力，像个小孩子对于鬼故事的心态，
害怕、不敢听却又很想知道下一步发生了什么事。
就像沉睡时呓语。一直相信神、一直保持着理性的茱丽叶，开始接触这种所谓的神祕力量
，不但透过私家侦探得知丈夫出轨的事实，并勾起自己小时候不愉快的回忆，她的生活开
始出现了各种异象，荒谬、狂欢、放纵、性爱…，起初，冷眼旁观的茱丽叶并不理会这些
引领她自我解放的狂想，她只是找一个能让她暂时忘记丈夫背叛的避风港，事情没有解决
，这点她很清楚。然而，周遭的缤纷更突显了她的不安、孤单与无助，有如万花筒的构图
，种种不切实际的行为，什么是真实？什么是虚幻？费里尼不但让茱丽叶迷失，也让正在
欣赏电影的观众困惑－我们不只在看他的梦境，我们也受邀加入了。费里尼不让观众想像
女主角的混乱，而是让我们自己亲身体验。
最后茱丽叶选择宽容地看待丈夫的离家，并迈出家门朝着树林前进，这种留给观众自行评
判的开放式结局，带着解放性别束缚与女性主义意识抬头的意味。我原以为导演会很直接
地拍出茱丽叶对丈夫死心的画面，但是我解读出来的结局却是连离家出走的可能性都不大
，因为茱丽叶没有收拾私人物品，而且是用散步的方式走出家门，感觉只是想开了，出去
晃晃，透透气而已。
题外话，据说费里尼的电影都有自传的意味，鬼迷茱丽叶的女主角名字正好跟费里尼妻子
同名，因此当时也有不少耳语传出这部电影是影射费里尼本人出轨的经验，但是我认为这
个可能性不大，除非茱丽叶本人想借此片发泄心中情绪，否则依她低调的作风，应该不会
想把这种家务事搬上台面，更别说是自己担纲演出这种重揭伤疤的戏码。
自从拍完鬼迷茱丽叶后，茱丽叶玛西娜跟费里尼在舞国之前，这对夫妻有长达二十年的时
间没有在萤幕前合作，演技精湛的茱丽叶，本应该有更杰出的艺术成就，但却安于费里尼
的光芒万丈之后，作为他最有力的支柱，我想是她深爱着费里尼，而费里尼也给了她一部
部完美的杰作吧！
妄想侵蚀了理性，茱丽叶在费里尼建构的梦境城堡中翩翩起舞。