＊内含大雷，不喜者慎入！强烈建议已看过本片者再行阅读。
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台版预告剪得非常差劲，甚至可以说是焦点错误。
如果没有偏好本片中的任何一位演员，也对异色情节没有兴趣者，
只单看预告，或许会觉得这部电影不怎么样，不值得去电影院看吧！
但说真的，《大奥》不管是连续剧还是这次以‘男女逆转’为主题的电影都具有可看性。
【原著】
本片改编自漫画家吉永史的同名漫画《大奥》。吉永史广为人知的作品之一便是，
也曾被改编为连续剧、电影的《西洋骨董洋菓子店》。
漫画《大奥》分成好几章节来作叙述，而此次改编成电影的故事内容则以其中的第一章为
主。
【故事】
江户时代中期，‘赤面疱疮’流行之故，令许多男性罹患此病身亡。
在这时的社会，男女地位逆转。女人身负过去只有男人们才会做的工作；
而男人则开始担起以前不是落在他们肩上的职责。
‘大奥’，以比较简单明了的方式来说，就是所谓的‘后宫’。
除了将军以外严禁任何一个男人进入的‘大奥’，佳丽三千，
全由女人负责打理一切，以女人管理女人之所。
然而，在男丁锐减的时代，竟成了男人管理男人，后宫无妃嫔，唯有姿色出众且健康的
美男子。当然，将军之位便由女子来继承。（此时男女比例为一比四；
将军之位照理依男子继承，但因怪病蔓延，男孩子不是养不活，就是死得早，
因此由女子出任将军。）
水野佑之进，一个平凡且贫穷的武士之子，挥别心爱的女人，进入大奥服侍女将军。
有幸被将军选上临幸，却也被告知──由于他是女将军的第一个男人。
（也就是‘内証の方’）破了将军的处子身，等于是伤害将军身体的一种行为。
根据规矩，完成任务的水野，该当处死……
【探讨】
男女逆转──
江户时代的日本原处于父系社会，但因怪病蔓延之故，男子人数急遽减少，万不得已，
只好由女性接替原本唯男性才能胜任之工作或职责。
不仅婚姻制度改变，男人嫁女人，女子可以男子无法传宗接代之由休夫。
继承家业此番重要大事，也由女子担负。
这样的设定，并不是为了要证明女人比男人强悍，
而是要在现今讲求‘男女平等’的时代里，阐述一个‘女人可以非常坚强；
男人也能无比细腻’。
吉宗与水野──
在本片中，德川吉宗，这位女将军，展现出大将之风，强硬中带有柔情，
也因此更贴近人心。对国家社稷，她有果决睿智的判断力；
对水野，又有别于对他者的体贴心意。
片中，吉宗与水野的对手戏不大多，但场场皆为重要桥段。
若问吉宗对水野是否有情？我想是有的。
回想吉宗谒见后宫男子们，本来一个也没看上眼（事实上她几乎可说是看都没看），
却因为衣服绊脚，险些跌跤。此时，忽听一声嘲笑，她立刻回头找寻笑声来源。
富有正义感的水野，挺身而出顶罪，没想到这女将军竟不杀他，还问了他的名。
而就在这幕结束后，女将军的贴身女官便询问方才谒见如何？
女将军微微一哂，说：“まあ、女ということですね”
（直译：“女人就是这么一回事嘛。”若我没记错应该是这样）。
在吉宗要水野将脸抬起来的那刹那，从眼神流转中，似乎可以嗅到一点化学变化之息。
而吉宗又说她发现自己还是个女人这样的话，更能确定她对水野的确抱持了
较为不同的情感。
再者，尽管将军再怎么豪气大胆，她毕竟是个未经人事的女孩家。
在与水野的初夜，可以看到吉宗主动吻上水野。可以解释此因有二：
一、吉宗应该喜欢水野，不然不会主动；二、从此可看出吉宗主导且强势的风格，
不仅对社稷如此，对性或爱，她也有勇敢的‘气度’。
传宗接代──
前述说了，此片背景设定是男丁锐减的江户时代。
传宗接代的重责，不再全权落在女人身上。
生男生女都无所谓，只要能传宗接代最重要。
这样时代背景下的男人，似乎比女人还要可悲。
由于男子‘供不应求’，加以阶级制度森严，唯有身分地位高者才能招夫入赘。
而贫穷人家只能寻花街柳巷找男妓生孩子。当然，没钱找男人生子者也比比皆是。
有健康男子的家庭，父母为了生计，会逼发育不甚完全的儿子接客以谋利；
故事主角水野，则因同情没钱找男人生孩子的穷苦妇人，以种马之姿，播种‘大爱’。
感觉上这样的背景过于幻想，不切实际，但透过这样的故事模式，可知男女比例失衡会是
多么可怕的事情，此影响将会扩及社会及生活的所有层面，历史也绝对会被改写。
以道德面来论本片，可能有许多地方会遭受批判。
但这‘男女逆转’的意旨之一，仍是简单且原始，亘古不变的人类定律──繁殖。
人类若无法传宗接代，便会灭绝。而真要走到那样田步，什么伦理道德就不复在了。
为什么？当无法继续生存下去时，束缚于‘生之欲’之上的戒律或规范便成为多余且
无谓的桎梏。又有谁会去在乎呢？
因此，上述情形，不能说是观念扭曲，只是人们因应环境所做出的选择，
用以生存或延续。
权力斗争──
此次于后宫权力角逐、勾心斗角的，不再是女人，而是面貌堂堂的美男子们。
同样的，为了能够让将军临幸，男后宫们也处心积虑，算盘打得清清楚楚，
一点都不让敌手有机可趁。
玩心机、斗城府的，刻板印象总是女人，女人竞争起来拼个你死我活，而男人不是袖手
旁观就是视而不见；但其实，男人真要比斗心机孰重孰轻，这手段与深沉可能有时连女人
看了都咋舌。
蛇蝎的，不只是美人，更是美男。
男相盘锯的大奥，比女像簇拥的大奥，更为黑暗复杂。
大奥之内，男人与男人之间的感情；大奥之外，伺候女主之心，相互错杂纠结。
在这样的大奥，求生存绝对更不简单。
鹤冈之死──
鹤冈为什么要切腹自杀？他要和水野决斗之心显而易见；他想要水野死，
就算侵犯大奥法规也在所不惜，而这原因也相当易懂。
然而，尽管他没杀了水野，水野也不会告诉任何人鹤冈意图杀他之事。
他为什么非自杀不可？
还记得水野最后对鹤冈说了什么话吗？水野希望鹤冈一起保护将军，不要作出傻事。
他唤醒了鹤冈的初心。
剑术美貌皆可说是一等一的鹤冈，才华洋溢。
但因身处权力、华丽的大奥，他迷失了自己的心，只贪求松岛的疼惜，
只埋怨水野让他之前一切的努力及辛苦通通白费，而忘记他最重要的使命──
保护将军，甚至是为将军传宗接代。
由于水野一席话，鹤冈自觉惭愧，身为武士该当切腹谢罪。
不常接触日本戏剧或历史的朋友，可能会对水野为何砍下因切腹而痛苦万分的鹤冈首级
感到困惑。在此稍作说明。
当切腹者感到无比痛苦，忍耐不住时，通常其后会有个‘介错人’帮他俐落结束生命，
以减轻痛苦。而此动作则称为‘介错’。
但‘介错’并非绝对必要，若切腹者坚持自我结束生命，不需介错的话也可，不过痛苦的
时间将会延长许多。
然而，从水野帮鹤冈介错这点也可以看出一个端倪，那就是水野的心地十分善良。
他不怪鹤冈嫉妒他，甚至想置他于死地。对于鹤冈，他不仅钦佩也是心疼。
热爱剑术的他，难得遇到一个好对手，没想到必须以这样的方式作结束。
他不忍看鹤冈如此痛苦，帮他俐落了结生命。水野介错鹤冈之后，可以自他的眼神读出
他的伤痛，与他对鹤冈的惋惜，更有对鹤冈的敬意。
重生──
a.进出大奥
水野进入大奥后，便由松岛带领工作。松岛向水野询问他唤作何名，水野自然而然地
将自己的全名‘水野佑之进’报出来。但松岛却告知水野，以后不叫佑之进，
只单唤水野。这是一个记号，重生（生まれ変わる）的记号。
进入大奥之后，一切见闻不得向外界泄漏。基本上，大奥就是个‘里世界’，
与外界连结甚少，几乎等于和外部社会切断连结。
进来难，出去更难。许多人都在此终老一生。
再者，一旦进入大奥，‘自我’这观念在如此森严隐密的国度里，
更是不能也无法持有的。进入大奥者，必须挥别过去的‘自我’。
（或可说是‘归属’、‘身分’）踏进这个世界，一切重新开始。
每个人皆唯身负著一个共同的使命──一切以将军为重。
因此，进入大奥后的水野，和曾经的他已不大一样。（虽然本质未变）未入宫前的水野
个性是较为活泼开朗，感觉作不了大事、成不了大业；
入宫后，很明显看到水野无论是应对或是行为举止，虽仍旧保持着他自身风格，但
较为收敛且沉稳。
由于水野成为‘内証の方’，必须被处死。但吉宗最后设想一计，让水野得以用另一个
身分重生。踏出大奥后的水野，已经不再是水野，而是一位名唤‘进吉’的商人。
此桥段可视为，水野的二次重生。
就本段中心意旨稍作整理：第一次的重生，是水野自外部社会进入大奥，
挥别过去拥有的身分与地位；第二次的重生，是水野以全新的身分与社会阶级，
自大奥再度回到外部社会。
b.时代之重生
原本一切由男人掌权的时代，电影中却由女人来主控社会秩序与生活层面，
注入一股别于昔往的活力与气息。或许乍看有些特异，
不过如此‘重生’过后的社会，似乎更添新鲜与刺激感。
试想之，假若这样的男女逆转某日不再只是跃于画面上的空想，而搬到真实世界来，
会是什么样的情况呢？可能不会不有趣吧。
如重生般的女男社会。
初夜──
细心的观众们在欣赏本片时，应该会自然而然地注意到吉宗将军的女人名，
和水野的青梅竹马阿信相同吧。（有其贴身女官唤将军女人名之场景）
没错，这就是在铺梗，应该是蛮显而易见的梗。因此后面的剧情，也蛮容易猜测到，
水野会将吉宗当作心爱的阿信来温柔对待。
不过，在此提醒一个点。为什么水野希望吉宗喊他‘佑之进’呢？
只是单纯想要拉近彼此关系，或是因为要亲热不想要那么生疏吗？
就如前述所说，水野听到吉宗的女人名是阿信时，是多么触动心弦。
倘若吉宗将军愿喊他作佑之进，他便觉心爱的女人就在自己眼前，而且更能融入情意。
（或许可能做起来比较甘愿和卖力？）
虽说吉宗将军有点可怜，被当作另一个女人来被疼惜爱护。但毕竟，人家心中早有所爱，
而且破了将军处子身还得被砍头，完成人家这样微薄的心愿应该不为过吧。
不管水野把吉宗当作阿信（事实上吉宗也确实叫阿信）也好，吉宗有无意愿被当成水野的
青梅竹马也罢，至少在此时此刻两人之间流露的情感是真切且写实的，不扭捏也不造作。
个人认为，两人圆房前的谈话相当令人感动。
【角色】
＊水野佑之进
二宫和也 饰
水野的性格善良、阳光且具独特魅力。
在急需男人的时代里，水野可说是造福了许多想要拥有孩子却没了丈夫的女性。
以时下用语来说，就是做口碑，或说夸张些，他的‘播种’行为是一种‘大爱’的表现。
水野平时看起来屌儿啷当，但在比试剑道时，散发出来的男人气息十分豪迈；
进入大奥后，收起调皮的一面，以其独特的魅力与性格，将众人的目光聚焦于自己身上。
二宫诠释得尽善尽美。入宫前后的水野，性格上的确是有所转变，
这其中的分寸二宫拿捏得相当好，甚至可说是──精准。
虽没有令人惊艳之感，但他仍拿出他的演技实力。
透过二宫的眼神与动作，可以感受到其角色之渲染力。
＊德川吉宗
柴咲幸 饰
孤傲却具洞察力、有谋略的吉宗将军，不奢华，带着些许娇纵，却相当识大体。
以一言概括之，是个很有个性、主见的女子。其魄力与气度绝对不会输给男人，
说是凌驾于男人之上也不为过。
柴咲在片中，看不到一丝软弱与娇媚，只有主动与积极，聪慧与机智。
很喜欢她的吉宗将军。骄傲，深不可测，实则善良贴心。是个大将大器大材之女子。
无论是眼神还是说话的语气，柴咲可说是完完全全融入角色之中，毫无违和感。
＊松岛
玉木宏 饰
嫉妒心重的松岛为出人头地处心积虑。他与藤波及鹤冈都保持着肉体关系。
不过松岛步步算尽，却没能抵挡吉宗将军意外袭来的这步棋。
最后，他的努力与心愿终归白费，前功尽弃。
玉木宏这个角色在本片其实蛮吃重的。
但很可惜的是，玉木在本片的表现并不亮眼也不出色，普普通通。
我想，该是剧本编写有所设限之故。松岛这般美男子，由玉木担任其实挺合适。
只不过设定上，松岛这性格有点不愠不火，感觉是煮满佳肴的温热火锅，
却没被掀开锅盖，一直闷著藏着的感觉。
＊藤波
佐佐木藏之介 饰
市侩，老奸狡猾的藤波，在原著的形象与电影形象有些差别。
原著的藤波感觉上很福相（白话就是个胖子），
但电影里的藤波却是个帅气高挑的熟男，由佐佐木先生担任。
佐佐木藏之介先生的面孔，常看日剧者应该不陌生。
当然，佐佐木的演技自然不在话下。尤其是松岛帮藤波按摩后，藤波一边抽著菸，
一边看着松岛，那充满欲望的眼神。
他的眼神、表情，还有那只轻轻抚摸松岛脸庞的手，
这时的佐佐木先生看来真令人感到害怕。
不是他流露出的感觉令人害怕，而是他实在演得太好太真实，
那种感觉把观众都给圈了进来，包进那样的氛围中。
我想，说是把观众‘溶进’那时空里也绝对不为过吧。所以，佐佐木先生真是很可怕呀！
＊杉下
阿部贞夫 饰
从水野进入大奥的开始，便以真心相待水野。教导他大奥之礼仪、规矩等等。身世可怜。
一直都很喜欢阿部贞夫的演技，尤其他在日剧《医龙》里，饰演的麻醉师荒濑，
是我的最爱。可惜这部电影，阿部可以发挥的空间不大，戏份不多之故。
＊阿信
堀北真希 饰
看了堀北真希不少日剧，我从不觉得她是可爱的女孩。
但她邻家清新的气息掳获不少观众的心与目光。
透过这次的电影《大奥》，我第一次感受到她的可爱。阿信兼具可爱与娇美。
带有娇憨的媚气。甜甜的笑容，甜甜的嗓音。我要是水野，也会爱上阿信。
穿着和服跑步那模样，更是可爱；跌倒或哭泣亦惹人怜惜。
阿信这个角色，堀北掌握得相当不错。
她演坚强勇敢又带着些许男孩气的女孩子，我倒没什么感觉。
本片中，她所饰演的阿信，既温柔又坚强，柔中带刚，散发出一种难以言喻的美。
具有一种让人很想拥有她的纯洁魔性。
＊鹤冈
大仓忠义 饰
一开始知道演员名单有大仓时，我并没有任何期待。
大仓的演技还是需要加强，不是说他不好，但他进步空间很大。
不过，大仓的扮相确实让人惊艳。
剑术高超的美少年，不由得让我想到冲田总司。
（强烈建议，事务所让大仓再加强一下演技，就可以去演冲田总司啦！）
＊垣添
中村苍 饰
中村苍虽饰演戏份不大多的小配角垣添，但他出现的桥段都是较为开心欢乐的部分。
中村的表现很亮眼，让人印象深刻。说‘萌’的话，还真萌呢！
尤其是想要和水野讨‘美好回忆’的那幕，那张羞涩又雀跃的脸真是可爱极了。
【总结】
整体表现－－
华丽衣裳包覆下的日本偶像剧。有重量也有质量，不抱持过多的期望就肯定不会失望。
剧情开放，可以有很多种解释。幻想无限的剧情满足许多幻想，没有设限。
总论而言，算得上一部佳作，有呈现出该有的水准。
历史考究－－
除了男女逆转及怪病‘赤面疱疮’以外，
部分登场人物的确可于日本历史中寻找到其事蹟。
是部有真实历史作为基础的架空之作。
画面场景－－
画面色彩富丽，这一向是《大奥》系列作该有的风格。电影的《大奥》亦不例外。
电影配乐－－
配乐方面相当用心，气势滂沱万分。与电影相符相衬。
缺点－－
本片最大缺点败在松岛的最后一句话。其实那段即使松岛没有说任何话，
透过藤波及松岛的眼神，便可知这个男相大奥与美男后宫们之后的命运。
偏偏要说那一句‘输了’，总感觉把梗破尽，反倒让人不畅快。
真的！只需要松岛和藤波的眼神与表情诠释就够了。
那台词，在当刻真不收‘画龙点睛’之效，反而增添‘多此一举’之感。