之所以喜欢丹尼斯勒翰的小说，拜读过【神秘河流】、【失踪人口】与【隔离岛】皆不难
发现电影都是以一位重要人物的“消失”为主，为了一位不在场的人而疲于奔命，但故事
的重点永远却根源于在场的人，他们的互动，联系于整部电影的主脉。向来擅长铺陈于男
性浑厚情感的马丁史柯西斯，自从再也没有与老搭档劳勃狄尼洛的合作之下，电影也一脉
的顺应光鲜亮丽，底层却隐瞒着深不可测的晦暗人性，【纽约黑帮】的史诗激荡，丹尼尔
戴路易斯演活了一个很“劳勃狄尼洛”式的角色，这片之后开始奠定了与李奥纳多的多年
合作。
【神鬼玩家】那样凭依于女性的风流大亨，成败皆系于自己不愿碰触的母性眷恋，马丁史
柯西斯将霍华休斯的传奇人生，贯穿了李奥纳多本身特质的光明与殒落，当年却很可惜的
没抡下影帝。【神鬼无间】的再次挑战，李奥纳多展现出自己桀嗷不驯的早期演出，略带
著黑色喜剧的衬底，风光地让奥斯卡补偿了马丁史柯西斯多年来的影史贡献，仍忘却了李
奥纳多。
丹尼斯勒翰的小说一向细腻，在众人根据着所谓的线索而追寻时，却挖出了那样深刻，那
样不见光的丑闻。这让我意外发现马丁史柯西斯一再与李奥纳多合作的最大原因，马丁需
要李奥的阳光面孔，如此反衬，来增加整部电影的绝望感受，也迎合了马丁史柯西斯执导
电影至今，这长达二十年的悲观概念。【隔离岛】悲观的不仅仅是一个人的消失，而是众
人的消失，在美国境外的一座小岛上，无论是病患、看护、医者、狱中人员，每个人皆在
无法逃离的世界里头，用毫无逻辑的对谈掩饰自己的空虚与寂寞，当女看护对着李奥叙述
著那一位逃亡的女罪犯，说她一直都很讨厌这边的菜色，随即空虚的声音传遍整间房间，
我听到的却是无尽的孤独与寂寞。
但除此之外，马丁史柯西斯所展现的影像奇技，才正要从这些精神病罪犯的眼瞳中，展现
那种终其一生无法逃脱的愤怒压抑，典狱长疯狂的对丹尼尔说，如果我一口咬住你的眼睛
，你有办法闪躲吗？丹尼尔回应他，你敢的话就试试看，对应之后所发生的，李奥纳多为
了自卫而疯狂殴打狱中罪犯，状况仍旧一样。也就是典狱长所说的，“只能用暴力来征服
暴力”，听到这句话时我不免心头一惊，那不就是我多年前观看【恐怖角】、【出租车司
机】里面那种无法言喻的暴力恐怖，竟然透过这样的话语，缓缓传达至我的心头。
马丁史柯西斯在影像上所琢磨的，一个元素是“火”，另一个则是“水”。透过火焰，马
丁史柯西斯以烟雾弥漫模糊了众人的脸庞，那些隐匿的情绪，一场山洞内的取暖，真相揭
发时，两人中间挡着一盏火焰，阵阵炽烈在整部电影里开展出来。透过水，我们得以在片
中那许多的潮湿感里头，感到恶心，感到恐怖，甚至感到压迫。这就是马丁史柯西斯，擅
长用画面来说故事的老牌天才。但是【隔离岛】里面那种无以名状的悲观情绪，更是令人
感到可怕。李奥纳多在片尾的最后仿佛对着观众说著："It's difficult to choose. To
live with a monster or die as a good man." “当一个怪物活着，或是当一个好人死
去。”我以为那就是反应着一名精神病患，深陷在自己的孤独探寻里头，所生存的唯一方
式。
丹尼尔最为可悲之处，就是他始终觉得自己是个英雄。在二次大战期间，他有着不忍启齿
的战争记忆，却在愤怒的状况下，在达豪集中营执行了另一场惨绝人寰的屠杀，正如他始
终选择疏忽，选择遗忘，让悲剧发生，他始终觉得可以保护全家人，也觉得他也可以以英
雄的名义拯救弱小的犹太人，却始终没有。
正当我们陷在马丁史柯西斯巨大的影像魅力里头，让人感受到强大的压迫恐怖，我们才能
发现【隔离岛】的重点不仅仅是“在场的人的悲伤过去回忆”，更是那种“终其一生不可
能归返的幸福”。整部电影里面最终没有人离开那座小岛，主角没有，医师没有，观众也
没有。我骤然对整部电影的主轴观念感到忧伤，即便是出自于善意，但这一切原自于“作
戏”的一场体验，我想起整部电影里面偶然有剧中角色穿插的嘲笑讽刺(如同那名写下Run
的病患)，看来却是对于这场荒谬游戏的最大讽刺，【隔离岛】终究是对应于自身存在的
虚无，以及无法逃离的悲剧轮回，马丁史柯西斯告诉我们这样的残忍现实。
C'est La Vie
P.S.曾在国外的网站看到马丁史柯西斯又计画再度拍出一代传奇人物，小罗斯福的崛起
The Rise of Theodore Roosevelt，先前在IMDB看到主角为李奥纳多，但前些时日再次观
看IMDB，又似乎没有这个合作计画。事实上，只要有马丁史柯西斯，只要有李奥纳多，这
样的阵容就有了不得不期待的魅力。