在柏林影展看过艋舺和一页台北后, 感觉反差极大.
犹记那句“意义是三小, 林北只知道义气”,
当然, 义气一定是有意义的, 简单地去相信去做, 比说大道理的意义更有意义.
没想到, 艋舺这部片忘记了这句话, 很努力地要说出什么意义来.
相对地, 看似没什么意义的一页台北, 简单地Romantic, funny and silly,
里面隐藏的意义说不定比艋舺更令人回味再三.
看艋舺时心情相当复杂, 一方面很惊艳于场景、色彩、运镜、动作等, 看得出
来拍得相当认真, 有努力要求每个镜头的品质, 整体来说相当精致, 至少比起
近年来惨澹经营的台湾电影都精致多了; 不过精致的外表下, 真正看进这个故
事里, 只能说这只是一部八点档, 导演与制作团队抓意义、说故事、再现意义
的眼界与手法, 就是这样而已.
1. 想探讨的主题太多
这部片到底是父子兄弟亲情剧呢, 是校园帮派问题的社会剧呢, 还是末代武士
面临世界转型的时代剧? 任何一个其实都可以独立发挥得很好, 如果功力够的
话把这三个结合在一起也会很精采, 但是功力不够的话, 只会失焦, 让本来扣
人心弦的主题变得有点琐碎.
主题的琐碎具体呈现在剧情支线的选择上, 有几条线我个人觉得可以完全拿掉,
反而能让剩下的主题变得更有力: 譬如 (1)和尚老爸被砍手的故事, 这个故事
让和尚杀Geta老大的动机变得很含糊, 要说是为了时代变迁、保护艋舺、甚至
是保护志龙都变得不太有说服力, 当然动机可以是很复杂的, 只是如果想要好
好发挥想讲的主题, 就最好别拿次要主题出来乱耳; 如果一定要拿次要主题出
来, 就不要这样敷衍了事地草草拍一拍就算了; (2) 蚊子与灰狼的父子关系,
不太必要, 光是妈妈的旧情人这点就很够冲突了, 把关系设定成父子是要引爆
什么更大的冲突呢? 身为外省黑道老大的私生子, 突然间把一个平凡的受霸凌
学生一步步误入歧途的故事, 变得不太清楚, 令人不知想要讲什么.
这像是八点档连续剧, 剧中人物错综复杂, 每个礼拜都有不同的主题与故事来
发挥, 根本不求从头连贯到尾的中心主题而只是在四十集中把能玩的梗都好好
玩一玩, 哄得电视机前面的观众每天热血一个小时; 电影可不是这样, 电影只
有一次两个半小时不到, 太多主题混杂在一起, 令我想热血都很难热血起来,
只是平淡地知道很多事情而已. 前面已有网友以“方便面”比喻艋舺什么都
想拍却什么都只点到为止, 我非常认同.
2. 要拍出的剧情太多
许多网友已经点出许多剧情不太合理之处, 这个我可以体会, 因为顺畅的剧情
自己是有生命的, 只要基本设定这个“基因”已经写出来后, 剧情自己会照自
己的逻辑走, 再也不是编剧想加什么就加什么了. 看得出来, 有几场戏是编剧
“想要”加进去而加得很硬的, 譬如狗仔儿一定要犯件事情被杀死, 就让他不
知死活地去动志龙的女人; 譬如Geta老大一定要在无目击者时被和尚杀死, 就
搞个任务全员出动没半个人留在老大身旁 (甚至在另一位老大才刚被暗杀时);
譬如Geta老大被杀时一定要让蚊子发现死在蚊子怀里, 所以让这个全员出动任
务独独蚊子不知道, 还只能从小贩口中听说... 这些都是编剧为了让剧情走下
去的“必要”剧情, 但是当这些剧情违背了基本设定时, 就是斧凿的“刻意”.
3. “说”得太多
前面已经很多网友说过了, 艋舺很多地方都用“说”的, 包括主角出场介绍说
很多, 灰狼与文谦讲时代大道理说很多, 灰狼讲风与草的事情说很直接, 最糟
的是蚊子伸手拥抱和尚后给他致命一击也要用说的... 这是电影, 用的是影像
语言而不是文字语言 (就算是文学用文字语言也更不会如此直说) ; 很多动人
的镜头不用明说大家都懂, 说破了反而破坏美感. 很多重要的主题, 光说没用,
光听灰狼说时代在变光听文谦说满清末年, 却什么相关剧情影像都看不见, 怎
么能刻在观影者的脑子里呢? 好歹拍个具体的事件让大家见识见识时代变迁的
严重性吧...
4. 洒狗血的结构: 太多样板与老梗
不用很熟悉台湾八点档, 只要稍微看过几部, 就会对艋舺中的结构觉得似曾相
识, “又来了”. 主角不会是个平凡中学生, 一定有身世之迷等到最后爆出来;
主角身在黑道一定也有个清纯的梦想, 譬如要看看樱花 (盍各言尔志时说樱花,
真的很冷也很假) ; 主角身在黑道一定也有个静谧的内心角落, 一个清纯的风
尘女子, 而且主角绝对不会侵犯她一丁点.
5. 洒狗血的呈现: 演得太用力
许多角色的“演技”受到普遍的赞赏, 许多网友称赞他们演得很淋漓尽致, 譬
如阮经天的哭戏、赵又廷的哭戏、赵又廷抱着马如龙喊“来人哪”、马如龙狠
狠打阮经天那场戏... 我只想说, 这种“演技”相当洒狗血, 让人看了单场戏
血脉贲张, 觉得他好会演他好厉害, 但这其实就是八点档感动人的机制: 用单
场飙戏来煽情, 却不走戏火慢熬让人逐渐自行建构起心得的长程路线. 听前面
一位网友说马如龙受访时曾提到打阮经天的戏拍了一整天, 我真的不知道这有
什么好津津乐道的... 电影动人之处要建立在这种地方吗?
6. 画虎不成
我个人最感到不舒服的地方是几个明显挪用其他电影手法的梗: (1) 片末回想
起当天兄弟们在墙上伸出手 - 这岂不就是“王佳芝, 上来”? 只是李安很抑
制地让它一闪即逝就留下了无限惆怅, 豆导却忍不住要把他的中心主旨一个字
一个字地讲出来, 并且在最后“艋舺”的字义解释继续讲. (2) 片末人死了,
樱花开了, 大家都笑了, 这很像“美国心玫瑰情”片末凯文史贝西被杀死时的
笑容; 只是凯文史贝西刚好在死前一刻才从平日的虚荣中找到了他的人性与情
感, 死而无憾; 那蚊子在死前得到了什么呢? 他突然间超脱了什么而能视死如
归吗? 如前所述, 本片一大堆硬加进来的次要主题都没解决, 很难让我相信蚊
子今日已经死而无憾了.
我不怪豆导, 也不怪编剧或制作团队, 因为他们毕竟在台湾电视圈里生存久了,
眼界与习惯难免就是那个样子, 我当然也希望他们以后能够有所超越. 不过我
也很感谢他们, 他们把八点档连续剧用最精致最考究的手法与认真态度好好地
呈现在两个半小时中, 这点绝对值得台湾不论任何类型的电影学习, 期待这样
基本品质的制作成为未来台湾电影至少的标准, 而能有其他故事好剧情好主题
有深度的台湾电影扎扎实实地拍出来.