（从头雷到尾，小心服用）
跟朋友在上海看的，原本打算是要看“叶问”，可是那
天刚好“赤壁”上片，结果把时间都挤掉了，只好不甘心
地买票入场。
我没有看过上集，但是角色情节也听的够多，所以理解
剧情完全没有困难。看的途中时常感到不耐烦，一度有闭
目养神的想法；所幸战争场面处理的相当热闹，所以度过
了精神不振的时刻，撑到了结尾。
总体而言，评价应该比上集要来得好一些。恶搞没那么
多，场面又是大制作砸钱打造，加上故事简短、主题跟着
明确，因此若以“诉说一个故事”来看待“赤壁下”，吴
宇森基本上该做的都有做到。不过若以更严苛的角度来审
视这个作品，则我想“赤壁”做为一个古装战争剧情片，
其品质距离去年的“投名状”，仍有非常大的差距。
可能会有人质疑，明明两个作品的出发点就不一样，为
何要摆在一起比较？我想，这里拿出“投名状”做典范，
只是因为“投名状”是非常完整的一部电影。陈可辛把情
节、演员、角色、气氛、场面调度、剪接、甚至配乐、后
期制作等各项环节，统整的恰到好处。因此，不仅故事的
主干明晰，其所传达出的讯息及抛给观众设想的问题，都
具有相同的面貌与力道；而就是这种完整度使得“投”片
的艺术性发芽突破了它商业片的表面身份，使得它不仅表
面上光鲜亮丽，内在的深度更为观影者所珍惜。正因“投
名状”具有这些优点，所以可作为其他古装华语大片的楷
模；因此我并不是单把两部片拿来作评比，而是看“赤壁”
在上述这些环节中是否也同样达到应有的水准，或是可以
更好。
所以话说回来，“赤壁”的表现究竟如何？用最简单的
评语来说明，就是“动口不如动手”，也就是武戏不赖，
但文戏令人叹息。
先说说优点，也就是战争场面。我因为没看过上集，所
以问了身旁朋友下集是否更加精彩。朋友说上集的动作比
较重视武将的勇猛“战斗”，例如赵子龙单枪匹马杀进杀
出；而这集由于场面更大，所以兵卒之间的厮杀、战船碰
撞等“战争”经过跃升为重头戏。这个答案是我乐于见到
的，因为若要把战争（即便是古代）拍的写实，则过于强
调一人之武勇显然就脱节了。就我在片中看到的场景，影
片中段的草船借箭惊险中不失趣味；夜间突吹东风、东吴
火船深入曹舰放火，看得出制作与拍摄的难度；乃至天亮
后蜀吴将领率兵攻打曹营本阵，一方面要活捉曹操、一方
面要救出小乔，则在武打与战争“虚与实”的融合中下了
不少工夫。这些动作戏本来就是赤壁的重点，也是吴宇森
的强项，因此这些部分令人目不暇给，尤其剪辑的功力甚
高，为本片加了不少分数。
然而，除此之外，我并没有在本片的其他重要元素中，
找到另外可以赞赏之处；甚至说难听一点，单看动作场面
“赤壁”可称得上一流，可是一把镜头从厮杀的群体聚焦
到各个单一的角色身上，则本片的水准就一落千丈，直入
庸俗、媚俗的境地了。
这话是怎么说的呢？举个例子，此片的开头是赵薇饰演
的孙尚香，在孔明的计画下潜入曹营蒐集军事机密。先忽
略掉合理性问题，我们看编剧为这个东吴公主设计的桥段
是什么：遇到一位只会踢球（蹴踘）的傻大个士兵孙叔才
（佟大为饰），后者因为孙尚香的暗中相助赢了球赛而升
为千夫长，然后两人发展出一段介于Puppy Love与“梁祝”
的情谊。孙尚香后来透过孙叔才帮忙从曹营脱逃而回，最
后两人在战场上以真面目相认，但孙叔才随即死于乱箭之
下，孙尚香抱着他的尸体痛哭。
显而易见，孙叔才在片中有着十足的功能性，也就是扮
演战争下“没有选择余地”的小人物，并以不可能有结果
的爱情收尾，来表述出此片的反战意味和人文性。基本上
我不反对这样的安排，因为吴宇森的暴力美学中向来都含
有着对和平的期许（白鸽）；不过，让我诟病的，是孙尚
香与孙叔才的角色设计及互动，真的浅显过了头，简直比
七零、八零年代邵氏电影中的人物还要单薄。即便本片面
对的可能是对艺术性要求不高、只求看得懂剧情的普罗大
众，但我仍旧认为“赤壁”中充斥太多如此幼稚且浮面的
角色塑造，而这对于一部戏是否能够“有血有肉”，绝对
起到关键的作用；以此点观之，则“赤壁”是个彻头彻尾
的失败之作。
孙尚香在片中重要性不高，孙叔才更只是个粗陋概念的
剪影罢了，我们可以尚且不提，但重要角色呢？第一男主
角周瑜，在上集表现如何我不知道，但是在本集当中，他
完全没有一个完整的人格。影片花了很多功夫打造周瑜，
时而让他投壶俱中，显现其镇定稳重；时而让他在家中舞
剑（小乔则在旁边泡茶，不时投以关爱的眼神），说明他
的风采翩翩；有时让他面对诸葛亮相互较劲惺惺相惜，有
时则让他校阅将士悲壮万分。但无论梁朝伟多么努力地皱
眉头或翻筋斗，周瑜还是活不过来，依旧扁平地贴在失败
的剧本页面上。好死不死，剧组找来台湾第一名模林志玲
演出小乔。这个习惯于以完美表情面对镜头的美女，其实
颇能表达出小乔的温良恭俭让，个人并不反对这个安排；
但错就错在吴宇森的剧本太不细腻，不能有效支撑林志玲
这个不懂表演的生手，因此周瑜和小乔看上去的确是一对
模范夫妻，但难以感受他们之间的恩爱何在。如果不是上
集的床戏和本集一些刻意为之的桥段，我根本不会认为他
们相爱，更别说在之后的剧情中能有效显现出小乔牺牲自
己的伟大和不愠不火。
男女主角尚且如此，其他人当然幸运不到哪去。张震的
孙权就是从头到尾一副臭脸；关羽张飞...就是关羽张飞。
而曹操呢？我必须说张丰毅的表现可圈可点，事实上曹营
叫得出名字的也就只有这个主帅一人；因此当周瑜诸葛亮
刘备孙权轮番表演完了以后，镜头转到曹营只能靠张丰毅
撑住场面，而他也确实做到了。无论是喝酒吟诗、处死蔡
瑁张允、毒杀蒋干，以及在病房中的演讲，都是靠着张丰
毅的气势使得魏、吴双方不致失衡。但可惜的是，这一样
是张丰毅个人的功劳，而不是编导所创造。另一个重要人
物，金城武饰演的诸葛孔明，也是一个十足的功能角色，
只是他出现的目的大部分是为了表现喜感；在我个人看来，
金城武的表演方式也显然与他人不同，不在演“历史剧”
的姿态当中，反而更偏向于日剧中，一些轻松诙谐角色的
演绎方法。
因此，当角色编写就无法使其立体，则角色之间的情感
就更加无法建立。前面提到的周瑜小乔是一个例子，周瑜
和孙权之间的君臣之情同样也极不明显，甘兴的壮烈牺牲
当然也就变得无关紧要。到头来，观众似乎是用影片来对
应着脑中的三国知识，来合理化一切的剧情推演。更糟糕
的是，“缺乏情感”的缺点更从人物延伸到了桥段，因此
小乔的单身赴会激不起我的半分不忍之情，周瑜要保国又
要保家的心情难以被观众体会，甘兴之死引发不了震撼，
孙叔才死在孙尚香怀中更叫人无从落泪。最有趣的是众人
把汤圆分给周瑜吃，戏院的观众都在窃笑，因为大家都只
在想“这样搞下去周瑜会噎死的”，而没有感受到那股团
结一心的气氛。所以到最后，尽管战争画面在视觉上效果
十足，但没有人会跟着戏中的孙权周瑜诸葛亮一起紧张，
或是跟着关羽张飞赵云一起热血沸腾。我不禁要问，拍出
“英雄本色”的吴宇森，怎会搞出这样一个空有画面却无
激情的电影？
好吧，也许我们可以说，因为历史让大家都知道，赤壁
之战就是孙刘联军把曹操打败，所以大家不会紧张。但真
的是如此吗？那“抢救雷恩大兵”（Saving Private Ryan）
呢？大家都知道诺曼地登陆成功，难道我们看的时候不会
为那些中弹倒地的士兵而难受吗？我前阵子看了一张影碟
叫“重见天日”（Rescue Dawn，或翻“抢救黎明”），讲
的是一个美国飞行员（Christian Bale主演）在越战期间
飞机失事在老挝（Laos），被越共抓到后历经虐待、囚禁
之后逃出战俘营，最后在深山中自力求生直到获救的故事。
这是真人真事的改编，因此我在观看以前就知道他最后平
安归来；但是我在主角预谋要逃出来的时候，居然紧张到
浑身发抖！我后来回想，才发觉除了归功演员以外，那部
片的拍摄手法尽量让观众感觉到写实，所以看的人不会抱
著默认的心态看片而事不关己。转回“赤壁”，明明有许
多可以强调双方实力悬殊的点却不说，只用了几个远景的
CG画面对比出曹操船队范围之广，和孙吴军的寥寥数支战
船。我必须说，在揪住观众的心这一点上，吴宇森简直退
步到连学生导演都不如了。
除了上述这些，我认为还有一点，是让“赤壁”难以成
为佳作的决定性因素，就是结尾的虚矫。在历史中，曹军
之败主要是水土不服带来的疾病，因此曹操不得不退兵以
安养生息。演义中则巧妙地渲染了一段曹操败走华容道，
被关羽放掉一条小命；这个安排让关公与曹操二人的形象
做了个鲜明的对比，虽不合史实却极具魅力。而“赤壁”
呢？不知道是受了“真三国无双”的刺激还是怎样，居然
一群猛将打入曹操本阵大营，然后让曹操与周瑜两人拿剑
互相胁持（这倒颇有吴宇森之风就是了，因为连孙权都充
当起狙击手了）。OK，这也就算了，再来小乔被夏侯Ｘ抓
住了，一阵混乱之中被从高楼抛下，结果众人合力一面逮
住曹操，又让周瑜成功救到娇妻。嗯，猛一看还能回想到
几分“纵横四海”中周润发与张国荣的合力无间。再然后
呢？曹操披头散发不肯相信自己失败了，然后蜀吴诸将把
他团团围住，我心中都开始纳闷“这历史发生过的事情要
怎么收尾才好呢”？结果周瑜扶著小乔走出来，对曹操说：
“你走吧，从哪里来的就回到哪里去。”接着镜头带到周
瑜的特写，他悲愤地说道：“这场战争没有人是赢家。”
而后所有人忿忿离去。
看完这一段，我真的吓得嘴都合不起来。然后镜头开始
拍满地的尸体，还有抱着死去的孙叔才，流着两行清泪的
孙尚香。我简直无法相信，包括吴宇森本人在内的四个编
剧，居然想不到比这个更好的结局！我能够理解为了剧情
高潮需要，必须安排周曹二人的正面对决，但是牺牲无数
好不容易打赢了仗，敌人大头都已经抓在手中，却好似突
然想到“唉呀，我们不能窜改历史呀”而决定把曹操给放
掉，这简直是小学等级的作文。难道说周瑜其实心想：“
反正我都把你家的马放光了，你这老贼就自己走回洛阳，
累也累死你～”吗？这已经不只是剧情合理性的问题了，
而是编剧在最后两分钟自己打了这两集“赤壁”一个大耳
光，因为无论吴宇森想要借由“赤壁”强调的是战争的残
酷还是人性关怀的价值，这个精神错乱的安排都让一切变
得空泛而虚假；这个安排才是真的让整部片成为“儿戏”
的原因。
所以说，“赤壁下”究竟是个怎么样的片子呢？明白说
就是“贺岁片”吧！观其场景就是能大就大、能华丽就华
丽；配乐是时而悠扬时而壮阔，然而都不脱日本KOEI光荣
公司“三国志”配乐的那个调调；看他的镜头就是一直take
超近特写来制造角色份量，导致周瑜和诸葛亮在同个画面
里说话时，鼻子都快贴在一起了。整部“赤壁下”（上集
我不清楚）就是噱头的拼贴，然而最大的噱头，亦即豪华
演员阵容，真正得到发挥的却十分有限。不是我夸张，就
算今天片尾不是周瑜和诸葛亮道别，而是全体演员站一排
拱手向观众说“恭喜发财”，我也不会觉得奇怪。
总而言之，吴宇森网罗了两岸三地众多大明星，来成就
一个华人世界最家喻户晓的历史故事，其所面对的挑战确
实惊人。我无法否认吴的努力，尤其是大场面的成功调度
绝对是近来华语片的一个指标；然而我也不能假装没看到
“赤壁”在剧情上的致命失误，这让运用大卡司的后果却
变为同时埋没了这批好演员。同时我也在想，像这样子的
古装战争或武侠片，究竟还能够继续增进到什么地步？我
们目前已经看到了“投名状”这样的优异之作，而“赤壁”
即使不能算是顶尖电影，但它业已超过张艺谋、陈凯歌等
人过去导过的那些不成熟作品；它也理当要成为日后类似
题材的垫脚石，这才能变成华人电影圈的共有资本，并创
造出更多更精彩的作品。