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整理／吴重宽
问：年轻人在台湾拍片，大环境很困难，资金寻找不易，这也发生在德国吗？为什么要帮
助陈骏霖导演拍摄《一页台北》？看过《海角七号》吗？对它有什么看法？
温：我还没有去看《海角七号》，如果我去看了就替这个票房又增加了一张电影票的价钱
(观众笑)。我是会想去看，我对这样的影片很有兴趣，因为它可以帮助其他电影，这对台
湾电影是很棒的一件事。有时候电影不需要评价很高，只要它能够带起其他电影的票房，
就是好电影。在德国也是有这样的现象发生，有些我根本不在意的电影替其他年轻的电影
工作者开启了一扇门。或许在全世界都一样，国片在自己的家乡远不及在海外来得受欢迎
，我的影片在德国就是这样。(笑)
我觉得虽然资金对年轻的拍片者永远是一项麻烦，但是缺少资金其实会刺激你的灵感，我
看过有电影成本很低但是非常成功，却很少看到大成本的电影最后拍出来有好的成果。现
在拍电影，你有越多的资金就有越多的话不能说，但是如果你没有什么钱，你想说什么都
可以。
现在拍片跟我们以前不一样了，以前我们只有胶卷，现在的年轻人有数位摄影机，可以用
很少很少的钱拍出很惊人的作品，这对他们来说是个未来的展望，因为不需要仰赖非常大
成本的资金来拍电影。
关于陈骏霖导演，我看过他的短片《美》，也看过了剧本，对他的第一部剧情长片非常有
信心。其实我每一两年就会帮助年轻导演来拍片，我也相信我对陈骏霖的投资是正确的。
侯：台湾的环境比较特别；一个行业如果银行不介入的话，这个行业是很难长期存在的，
因为每个行业的资金流动都跟银行相关。在九○年代初期，台湾一年还有两百部片子，以
前更多，两百多部，甚至到三百部。当时的资金来源基本上是因为片商他有戏院、有院线
，他可以赚钱然后投资在影片里面。还有他可以从银行贷款，但他的贷款方式不是用影片
去抵押，而是用土地或是房产，是用实际的资产去抵押的。
这跟西方譬如美国或法国是不一样的，他们银行可以去评估你的电影然后你用电影去贷款
，有些银行甚至还有投资。所以当市场不景气的时候，除非你有家产，不然你没办法去贷
款。新闻局当然有做了一些，但那个钱基本上太小了。假使你要到银行贷款，假如没有实
际的土地或房屋的话，新闻局可以担保，但是不见得能借得到，因为银行还是要评估，他
评估还是要看你有没有资产。所以这个机制假使没有建立，基本上电影永远是处在一个很
奇特的状态里面，就是你没有一个常态。
那法国他们有抽电影税要投入电影，每家电视台不管公营私营，要有百分之三的营业额要
拿出来，其中百分之二要注入在法国电影里面，百分之一可以投别的合作案子或是外国影
片，这都是硬性规定的，他们建立了非常多的机制。还有CNN的申请，根据你之前片子的
卖座程度，他有个点数累积，就依此看能申请多少钱进来。
所以这种机制假使不建立的话，坦白讲，就是有钱的资本家可以玩，不然你玩不起。那电
影只要市场好，资本家愿意投入，有市场之后才有余力去照顾年轻人。年轻人他没有负担
、他的成本小、他的题材可以是非常个人，或是非常有他的创意的，这就像是一个大公司
里面的研发单位，但是大公司要非常赚钱才会有研发单位。
《海角七号》有它成功的一个背景，我认为小魏在年轻导演中，处里演员是处理的最好的
，而且他处理的是非演员，他处里演员非常精确，你看了不会有隔阂，这是很重要的，然
后加上片子整个励志的倾向，从loser到整个站起来，这个过程是台湾目前大家的心理状
态，而且它又好笑。但是这个片子它不是常态。非常好的现象是它吸引了很多观众过来，
让这个行业开始重新受到注意，但是正常的资金流动机制没有建立，还是不行。所以说《
海角七号》只是目前的一个状态，但是这个状态要怎么follow？我从以前讲这个讲到现在
已经讲太久了，我也只能讲到这里。