有人认为《追击者》只是在试图打破好莱坞的窠臼，甚至有模仿一些好莱坞追凶电影的样
子，但事实上这部电影与其说好莱坞味道浓，还不如说有点90年代港片的影子；也有人说
这部是《原罪犯》和《杀人回忆》的结合体，但我认为在情感转折上，《追击者》虽有煽
情但却没有《原罪犯》刻意夸张营造的矫情，也有着比《杀人回忆》更高段的黑色幽默。
当然，和一些韩国电影一样，本片狠狠地抨击了韩国的政府体制，而且批地有技巧，还能
让观众随着剧情大笑、愤怒、无奈、扼腕。《追击者》绝对是韩国今年最棒的电影。
《追击者》的故事很简单，张忠浩本来是个警察，被上级开除后就开始干着拉皮条的工作
，岂知自己旗下的小姐接二连三地失踪，他本来以为这些小姐是领了钱就跑了，但一查之
下才发现这些小姐失踪前的最后一位客人都是池英民，此时他手下的另一个小姐金美珍正
前往服务池英民的路上，为了把过去失踪的小姐找回来，并救回美珍，忠浩开始追寻池英
民，岂知，找到池英民后却牵扯出一连串的杀人事件。
类似的缉凶电影古今中外都不少，光是几年前韩国的《杀人回忆》就是这么一个警察缉凶
的故事，而且这两部电影都是改编自轰动整个韩国的连续杀人案件。只是《杀人回忆》的
时间点在1980年代末期，那是一个将要结束警察专制、白色恐怖的韩国社会，电影虽然有
著对社会变迁、历史悲剧的暗喻或批判，但故事主体仍就放在当局者身上，以两个不同背
景、不同观念的警察为主角。若《杀人回忆》是隐身至国家机器内的控诉者，那《追击者
》就是以逃出国家机器的受害者（或说越轨者）为直接批判的中心。
和一些有名的缉凶电影不同，无论是《沉默的羔羊》还是今年的法国电影《微笑标本》，
几乎都是警察在抽丝剥茧找寻藏在黑影中的真凶，连《杀人回忆》或《索命黄道带》也是
在找“找不到”的凶手，抽丝剥茧、与凶手斗志似乎才是缉凶片的主流。但《追击者》不
一样，在凶手的铺陈上，某方面而言它反而比较像希区考克，电影开始没多久就告诉观众
真凶是谁，凶手池英民甚至以很奇特、平静地仿佛玩弄人的方式和警察坦承“我把那些女
人都杀了”。详细的口供在在表示池英民就是连续杀人魔，但问题是根本一点证据都没有
，依法警察只能拘留他12个小时，故事之所以紧凑，就是整部电影几乎将主要故事的时间
压缩在24小时内，常人的24小时最多上班、上课外加三餐与通勤，但是故事里的主角必须
在24小时内找到追捕池英民的真正证据，以及失踪的金美珍。
《杀人回忆》里的主角是警察，编导流畅地将两位背景观念截然不同的警察的心境变化完
整呈现在观众眼前，但因为主角是警察，所以我们看见的是心急的公职人员在蒐证技术不
良、线索太少的窘境下，和守旧的观念与狡猾的凶手搏斗扭打。《追击者》的主角不但是
“被开除的警察”，还是个拉皮条的，在搜救、缉凶的过程中，张忠浩无论如何都无法像
《杀人回忆》里的宋康昊那样理直气壮。在警徽失效和警察自大的夹击下，张忠浩一路走
来凭的只有那颗拳头，以及身为“权益受损皮条客”的职业第六感。“一清二楚、看得到
却不能抓”怎么样都比“有线索、可预防却抓不到”还令人胆战心惊。《追击者》的惊悚
就在于当你以为波丽士大人或硬拳头的皮条客会冲进来护驾时，事情往往不是你所想的那
样。
韩国人喜欢用电影批判当局者已经不是新闻了，因此《追击者》里虽然没有明著讲，但批
判整个韩国警察系统却毫不手软。利用各种阴错阳差，以及我们在日常生活中不以为意的
现象，悲剧就这样发生了，导演没有让皮条客拉着警察的衣服、用小孩子的温情作出对大
社会煽情的控诉，反而是用堕落的革职警察卖命拯救妓女，比照对上司阳奉阴违、甘于陈
腐体制、好吃懒做的现任警察们。原本虚假堕落的，反而才是最后面对良心者。一开始被
激情抗议民众丢掷粪便的首尔市长，在医院待了一天后，西装笔挺神清气爽地走出医院时
，却意外地发现没有半个记者在门口守候，只有浑身血汗的张忠浩和他遥遥相望，市长的
落荒而逃的身影或许生动好笑，但也和金美珍事件的始末做了荒谬的呼应。
《追击者》电影里用了大量的巷弄追逐战，以及深夜里昏暗的街灯投射大量的黑影，在人
稠地狭的香港电影里经常能见到上述的两种手法，但导演把光影的比例掌握地很好，不致
模糊画面焦点，而弯弯曲曲的巷弄和高低起伏的望远洞山丘，不但提高画面视觉的复杂度
，也连带酝酿了剧情的张力。池英民行凶的过程虽然手法凶残，但镜头刻意在“执行”的
下一刻带过画面，让人猜不透凶手到底成功还是失败，尽管知道凶手是手到擒来，但和许
多电影不同的是，在行凶过程中导演喜欢让镜头对准凶手的表情（而不是凶器的着力点或
受害者的伤口），这不免让人联想到希区考克的《惊魂记》，只是《惊魂记》那经典的浴
室杀人案是剪接女主角不同角度下的惊恐的表情，配合溅出来的血营造凶手的残忍。但导
演罗宏镇在《追击者》里却偏好凶手行凶的表情，虽偶有被害者痛苦的面部表情或闪躲画
面，但大部分镜头都还是池英民因杀人获得快感的兴奋。凶手不显企图与谋略的平静态度
，甚至在警局调戏女警，对映被害尸首的惨况，以及一幕幕的阴错阳差，使得《追击者》
令人不寒而栗。
整部电影就像上了精准发条的时钟，一步步走得精准也走得稳，虽然偶有刻意的煽情剪接
，但却不致矫揉造作（毕竟这部电影的中心诉求不像《原罪犯》，没必要在情感上过度夸
饰），整体而言不但瑕不掩瑜，甚至在气氛渲染上有惑人的魅力，不但不停给予源自过去
缉凶片的暗示以误导观众对剧情的想像，还不停给观众池英民将永远消遥法外的压力，让
人看的时候一颗心总吊在喉咙里。
虽然听说华纳兄弟在坎城影展后将《追击者》的翻拍版权买走，但根据一般对好莱坞的理
解，除非翻拍电影交给像已逝导演库柏力克这种不愿墨守成规的奇人，或是类似昆汀塔伦
提诺这类不怕用太浓郁血腥与惊悚的导演，或是柯恩兄弟这类愿意给观众“惊”喜的怪咖
，不然依照好莱坞的惯例，《追击者》的好莱坞翻拍很可能会变成Happy Ending结局，不
然就是另一部强调警察内部险恶的传统警匪片。
好的电影部光是有好剧本、好演员、好导演，更重要的是剧本内容是否因某种现实无奈现
象激荡而出，韩国这几年的经典电影在某种层面而言，几乎都和他们的日常社会脱不了关
系，有了感触、有了激荡才能有好剧本的回响，这一点是另一个文化如何翻拍都难以达到
的，属于创作者与成品间的心灵交流。
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PS1：短期内这部电影看两遍，我真是疯了 @@"
PS2：我不认识韩文，但总觉得《追击者》里忠浩的警察朋友(就是他打电话一直说很忙的
那位)和《神偷、猎人、断指客》里一开始被富翁叫去送地图给金丸的那位(也是片
尾被郑雨盛翻桌询问的那位)长得好像...因为脸上都有三八痣。请问是同一人吗?
PS3：今天看电影时片商还来打广告(广告还打得好烂 = =") 这片明年1月初会上映
金马没看到的观众有福了:)