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“你以为是加倍的保险，没想到，却是加倍的危险”
与“美国神话制造机”Frank Capra不同，Billy Wilder除了能够拍出
多部片厂时代要求的喜剧或通俗剧码（melodrama）如《龙凤配》（Sabrina）
、《公寓春光》（The Apartment），更尝试拓展影像与题材的无穷可能。
于是，我们有了一部幻想、回忆与现实共同交响的后设实验《日落大道》、
描绘艺术家的的创作焦虑与忧愁《失去的周末》与沈思战争的不朽经典《战
地军魂》。以及，在比利、怀德那个深受德国表现主义与经济大萧条影响
下的黑色杰作《双重保险》（Double Indemnity）。
《双重保险》具备黑色电影（film noir）所有元素之必要：蛇蝎美人、
侦探或类似作用的角色、谋杀、角色误认（mistaken identity）、高反差
打光、小房间里的剧场式场景调度，与重要的谋杀动机：sex and the money
，性与金钱。但比起齐名的《大眠》或《马耳他之鹰》，《双重保险》有着
完全迥异的叙事观点；也因为这个根本性的歧异，让我偏见《双》是一部更
佳的黑色文本。
从故事一开始，电影就是一场行凶者的告白（confession），扭转了本
格古典的（几近）全能全知侦探观点。在古典好莱坞道德主义操作下，“邀
请观众进入凶手心理状态”，这几乎是一个疯狂而伟大的尝试，更遑论它一
开始就打破“人是谁杀”（whodunit）的叙事传统，让观众失去解谜的紧张
期待／乐趣。从“叙事观点”与“结局前置”的二大反传统架构下，从一开
始，《双重保险》似乎就注定是一部失败之作。抑或一部黑色新潮流的革命
之作？
一首卓绝的本格破音。“破然后立”，Billy Wilder牺舍了传统解谜的
乐趣，大胆地以凶手的自白作为开端，反而创造了另一种更深层次的扑朔迷
离与心理写实；观众反而更想知道，到底发生什么事。“恶魔／凶手的话，
能否尽听尽信”，就提供了更为悬疑的剧情张力。
而一旦观众预认凶手后，便掉入导演精心设计的陷阱中。《双重保险》
其名早已预示一种“计中计”、“谜中谜”的双重手法。主角Walter的确是
凶手，但充其量不过是情人Phyllis借刀杀人的方便利器罢了。到头来，真
正使其为经典的，除了实验形式上的倒叙技法与凶手观点，更是当Walter豁
然开朗后的（知道自己不过命运之力设计下的死囚）彻底绝望与深沉哀歌。
认同或不认同主角，我们都为这种深陷其中的无力感与毁灭性，感到巨大的
悲剧意涵，其所生命不能承受。死或不死都无所谓了，沃特的自白象征他并
非畏罪，更无所惧即来的死狱；夜幕低垂，全然的黑色悲剧，已经笼罩着他。
唯一的光亮，是幕落前的一抹香菸火花。叼根最后的菸草，那是你所能做
的最酷抵抗之姿，然后耸耸肩对生命说：我无罪。