※ 引述《Jasonbon (秋风扫落叶)》之铭言：
: 昨天看完九降风
: 个人觉得
: 有点无内容
: 感觉前半段像个 耍暴力的电影 不断地骂脏话
: 真的很夸张= =
: 这应该可以归类辅导级了吧(是辅导级吗?)
: 中间还有摸女生重要部位的镜头
: 怪怪的 囧a
: 而且这部片似乎没有给人正面的态度
: 例如 片中 把妹 摸胸 打架 看a书
: 我原本以为最后有正面的道理
: 结果拿棒球棒的被退学
: 偷车的被退学
: 帅哥 也挂掉
: 然后就莫名奇妙结束了...
: 不知道这部片想要表达的是什么??
: 是描述高中生做坏事的情节吗= =?
如果从导演接连两部电影的故事主题来推敲的话，
我想不难发现，
导演一直在处理同一个命题：
“男人与男人之间的关系”。
某个程度上，导演所企图述说的，是台湾社会里
“男性文化”的故事，或者是
“兄弟文化”的故事。
男人究竟有什么好讲的？
我很深刻地记得男性研究者Connel在他书里说过的话，大意是
父权社会并不是只带给男人某些优越的权力，
在给予这些权力的同时，
它也必然相对地剥夺了男人的某些天赋与权利。
换言之，男人并不如某些女性主义宣称的，
是吃干抹净享有完全优势的性别，
男人也往往得为了“扮演好一个男人”这件事，
而感受到压迫、伤害，或者剧烈的苦痛。
而更骇人的是，
当女人被允许自由地展露自己的情绪表达自己的情感
借此来为自己的伤害自我愈疗之时，
大多数的男人不被允许掉泪不被允许感性，
只被允许等同于压抑并没有出口的自我节制。
有个作家这么说，
在这个社会里女性受的伤，大多是外伤(指从性侵害到社会权力的剥夺)。
而男性所受的伤，却大多是内伤。
如果从这个视角去看九降风，
你可以发现，
导演想说的，
不只是男性青春的呛辣难忘，
他也直指这样青春怎么地带给这些男人彼此的不安与伤害。
于是在棒球场、深夜里的裸泳、把妹、偷骑摩托车这些青春事件的开场里，
我们可以感受到这些兄弟/男性文化的不羁、狂放与阳光般的美好。
而于是那些曾与兄弟交心与兄弟出生入死的美好回忆便不断地随着画面
而召唤重生。
但这些关于男人的一切又真的只有100%的美好吗？
林博助不惜犯法偷了摩托车，只是为了搏得钦羡的眼神在兄弟里出人头地。
谢志升在警局里一语不发没有辩解，只是为了不拖累兄弟。
几乎是男性文化里冒险犯难象征的摩托车，最后让汤启进发生了车祸。
而“坚强”、“不轻易在弟兄面前认输”的男性文化，
最后让原本可以得救的郑希彦，因为这种男人的不说，随着九降风坠逝了。
因为是男人，他们最终未曾像个女人一样能够和平诚实地说出自己心中的所想，
而只能用男人的直截语言或者暴力，来彼此沟通也彼此伤害。
“我们不是兄弟吗？”，
当李曜行最后拿着球棒不断地敲击质问著那已被破坏殆尽的友谊，
对照着故事前半的美好，
这台词的一切都变成了极端的对比与极端的讽刺。
而这一切或许都源自于兄弟、源自于男人。
是男性文化的剧烈的副作用。
我一直都还记得最后一幕，
廖敏雄出现在画面上的那几分钟，
他的脸上有些说不出的落寞，
但他却仍像个典型的男人一样
什么都没有辩解什么话都没说地，
只是挥出了一棒。
那一瞬间我突然为了这一幕而觉得有点悲伤。
又突然想起了小时候那些
“你是男生，不能哭”、“你是男生，你要坚强”
诸如此类的句子。
它们在长大之后，带给了男人们沉默但确实的伤害。
林书宇的九降风像许鞍华的男人四十一样，
纪录了某个时期男人的青春甜美，
也控诉了这个男人青春里的压抑与伤害。
这是我大致的想法。