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标题：现代都会爱情的悲哀──《天边一朵云》观后
内文：
看过蔡明亮《天边一朵云》，要想忘记几乎不可能，因为无论题材或拍摄手法都太另类，足以让人瞠目结舌；连大导演李安观后也震撼得一时无法言语，遑论一般观众。而《天边一朵云》电影所准确呈现的现代都会爱情的悲哀，才真正教人泫然欲泣。
《天边一朵云》的陈湘琪、李康生都是独居于闹水荒、冷漠、疏离的都市水泥丛林之中，孤单、寂寞、亟需爱情滋润干枯心灵的年轻男女，两人原本旧识，如今，陈湘琪在博物馆上班，卖表的李康生则成了A片演员，无意间在公园重逢后，二人逐渐发展出微妙的情愫，晦暗的日子似乎跟着明亮、开朗了起来。两情相悦之余，李康生当然隐瞒着自己羞于启齿的行业。
陈湘琪与李康生彼此相爱，只是陈湘琪不明白，李康生何以一直未更进一步？她甚至于主动挑逗或是租选A片，期能引起李康生的“性趣”。无奈李康生因为工作的关系，早已丧失在现实生活中爱人的能力，他自然始终打不开象征陈湘琪封闭爱情的那只行李箱。直到陈湘琪遇见瘫软在电梯间的A片女优夜樱李子，阴错阳差，发现李康生无法真正爱她的真相。陈湘琪一度愤怒难抑，李康生则沮丧、绝望。陈湘琪留在A片拍摄现场，由漏窗外面注视著李康生在众目睽睽之下，艰辛、痛苦地与昏迷无力的夜樱李子一起“工作”，陈湘琪看着看着，逐渐感到李康生内在心灵的荒芜、可밊均A她竟隔着墙与A片女演员合而为一，不断地发出呓语，隔空跟李康生灵肉相接。
电影的最后一幕，戏剧张力十足，李康生和陈湘琪同时达到高潮的那一霎那，李康生骤然脱离A片女优的身体，冲到陈湘琪面前，改由陈湘琪口交而完成这一场言语难以形容的性行为（或爱情）。勇于挑战世俗观点的蔡明亮，以静止的镜头，特写拍摄陈湘琪口交的一幕，性压抑的陈湘琪，神情混合著惊愕、悲悯，终于为李康生，也为自己的爱情流下了凄苦无言的泪水，接着随镜头逐渐拉远，白光老歌《天边一朵云》悠然响起，歌词呼应着片中的情境，电影也缓缓落幕了。所谓“色情是艺术的原料，艺术又可以是色情的包装”，二者很难分得清楚，不过，这惊世骇俗的一场戏ꄊA铁定不是色情，它必然是世界电影史上，令人震撼、备受争议的经典片段。原来，爱情可以如此痛苦！电影可以如此拍摄！
《天边一朵云》演员对白奇少，象征都市人际关系的疏离；还大量以西瓜、水做为性与爱的象征，风格极其强烈，令人印象深刻。虽然片长一百一十一分钟，但片中安插了表现人物意识流的歌舞达六首之多；歌舞片尽管是蔡明亮对于童年的乡愁，只是我们不禁要问，采取这种双形式叙事结构，到底有无必要？即使影像丰富艳丽，诉求直接明白，却每每带给观众突兀之感，这样刻意、粗糙的拍摄手法，值得商榷再商榷。我们不免要再问，导演难道可以完全不考虑观众的感受？难道不怕因电影叙事结构的松散零碎而吓跑观众？
走出电影院，观众率皆喟叹、无言，心头感觉苦闷、沉重，也不禁深深疑惑著，蔡明亮的第八部作品《天边一朵云》，号称是其“最具反省力及客观性自剖的电影”，不但解构了A片，也解构了歌舞片，果真出奇致胜，在二○○五年第五十五届德国柏林影展，赢得了会内的“最佳艺术贡献”特别银熊奖，和会外的国际影评人“费比西”奖，但电影不就是娱乐吗？为什么艺术电影一定要拍得这么让人不快乐呢？※