你真的清楚杀手在干嘛吗？杀手的思维模式又真的如传统好莱坞枪战片那样冷酷豪爽吗？
《杀手没有假期》里没有《刺客联盟》绚丽的特效和动作戏码，更没有尚雷诺在《终极追
杀令》里的铁汉柔情，亦缺乏《午后七点零七分》里亚兰德伦的冷酷俐落。反而多了老鸟
与菜鸟的婆妈家常，幕后老大的易怒无常，以及传统英国舞台剧的幽默对白，和英国人对
生活自成一格的挖苦嘲弄。
电影一开始步调非常缓慢，雷（柯林法洛）与肯（布兰顿葛利森）这一对菜鸟与老鸟搭挡
，刚完成伦敦任务就被老板哈利放逐到比利时布鲁日“度假”。前者将充满中古童话建筑
和运河的古城批评地一无是处，后者则在古都里悠哉地当个称职的观光客。两者就像是变
调的《黑色追缉令》杀手搭档，用充满日常又婆妈的风格对彼此意见不同之处进行论证。
明明步调缓慢、明明内容很家常，但只要懂得英国人的幽默你不知不觉就会电影院里捧腹
大笑。
电影里充满了政治不正确的议题：两位杀手用正常且理直气壮的语调讥笑美国观光客太胖
；不但安排一个受尽黑人侏儒闷亏的美籍白人侏儒嫖妓、酗酒和嗑药，还让这个美国白侏
儒针对种族问题大发掘词，并且对于黑白种族终将一战信誓旦旦。少有一部电影把肥胖、
侏儒、黑人白人甚至参杂越南人的种族大闷锅一口气端上来，还上得如此干净俐落。导演
不但搬了这么多政治不正确的议题，还刻意挑选“美国”味最重的，由于这些争议点最后
都被英式挖苦给一笔带过，熟知英美两国历史文化恩怨情仇的观众自然会对导演的安排捧
腹大笑。
除了上述政治不正确的议题外，柯林法洛替“约翰蓝侬”痛殴美国观光客，实际上被他打
的是加拿大人，除了暗示美国和加拿大总是搅和不清，也简单交代了英国人多怨恨杀死这
位摇滚传奇的美国人。而不答嘎的元素不只是这些，杀手发现要刺杀的对象要自杀时，不
但不杀对方甚至还阻止对方自杀，甚至帮对方进行心理辅导，完全违背杀手原则。
除了文化对比的英式笑点，电影里还充满了各式各样的形象对立：童话和地狱、小男孩和
侏儒、孕妇与杀手、生与死、明与暗。雷夫范恩斯饰演的幕后大老哈利那经典的“献声”
堪称一绝（相信看过此片和《酷狗宝贝之魔兔诅咒》的人了解我在说什么）。当他现身后
，形象对立更明显。明明是满口Fuck、脾气暴躁到极点的黑道老大，做事却简洁俐落又有
个人原则，甚至还保持传统英国绅士的美德：孕妇和小孩最大。
当然，上述这些元素若没有后来哈利和雷的追逐战，就会流于单纯的荒谬笑点，实际上这
些黑色幽默都是这部电影拼命暗藏的“梗”，直到最后一刻枪声响起时所有的铺陈才全部
串连起来。原本来度假的变成出任务、要杀人的反而被杀，诸如此类的阴错阳差就这样一
步步串连起来。原本荒谬搞笑的剧情，配合菜鸟杀手的懊悔和亦父亦友的安慰，反而透露
出世事无常的忧虑无奈。加上古典配乐和布鲁日哥德式的童话背景，让明明主角是英国人
、场景在比利时巧克力古都、处处充满天鹅、运河和哥德风教堂的电影，透出一股淡淡的
德国格林童话诡谲气息。虽然阴沉忧郁的基调若隐若现，却又不让整体失去平衡，让电影
保持原本该有的轻快。直到最后正式对决开始，古典乐消失，取而代之的是传统黑色电影
爱用的大量阴影和动作片长出现的快速电子音乐。
剧团出身的新锐导演马丁麦多康纳不可免俗地将英式舞台风格带入《杀手没有假期》，
因此许多人物换场和对话时难免让人产生一种看舞台剧，而非看电影的感觉（此时传统所
谓的‘内、外场’转换就特别显眼了）。但柯林法洛、布兰登葛利森收放恰到好处的双簧
戏，和各处板眼到位的雷夫范恩斯补足了新手导演缺乏的问题。因此喜欢《黑色追缉令》
风格的电影（电影里的主要角色的确有从《黑色追缉令》里转换和错位的影子，甚至以《
黑色追缉令》里的名言：Pride only hurts, it never helps.向昆汀塔伦提诺致敬），
或是热爱英式幽默的观众千万不能错过《杀手没有假期》，除了让你体会英国人绝佳的幽
默和一流的挖苦，更让你体会不一样的杀手风情。
PS：本片较适合喜欢英式幽默，以及能接受非传统黑道电影的观众，毕竟这部电影的叙事
手法和我们一般所认识的杀手电影非常不同。
另外，我想推一下亚兰德伦的《午后七点零七分》，喜欢冷面杀手的人千万不可错过。:)