最有诚意的台湾电影-海角七号 Cape No 7
海角七号导演：魏德圣
编剧：魏德圣
摄影：秦鼎昌
演员：范逸臣
田中千绘
马如龙
马念先
民雄
夹子小应
林宗仁
林晓培
中孝介
梁文音
音乐：吕圣斐
骆集益
监制：黄志明
魏德圣
评鉴星数：＊＊＊＊
距离看过海角七号到现在差不多已经过了一个星期，所以这篇评论写的算是晚了～
可能已经有不少人在看过这篇文章之前就已经看到这段时间网络上头的讨论评价了，
然而称赞的文章已经不少，却不太有人聊【海角七号】的技术层面。
究竟【海角七号】为什么会好看，为什么有什么特色？
因此我决定就一个半吊子影视从业人员的观点，来聊聊我所看到的，【海角七号】
的制作面。
我相信看过的人都会同意，【海角七号】是一部非常有诚意的电影。
说他有诚意，是因为这部电影的表面功夫是近年来的国片里做得最足的。不但打从
头一个画面，就用了国内罕见的特效场面，而且画面丰富与音乐元素的充足都达到
了商业电影该有的标准。
以剪接的角度而言，画面的快速切换让影片的节奏保持活力，也较不容易让观众疲惫
，然而要能够不断切换画面，前提是必需要有足够的素材；以往的台湾电影或碍于预
算而省工，或是因为作者自我的艺术坚持，总是会看到长时间的大远景与中景画面，
偏偏这些长镜头里头的动静经常都相当细微也缺乏戏剧性，这些做法都大大加重了观
众的负担，也因此，以往台湾电影才会带给观众们画面极闷的印象。如果仔细观察海
角七号，可以发现片中画面的切换相当的快速，除去人物对话的部份不提，几乎没有
几个画面的长度超过六秒以上，甚至还能看得到相当罕见角度的特殊摄影，或在水中
拍摄，或从高处鸟瞰，影片画面的丰富可说是国片中的异数，这一点对于国片来说相
当的难能可贵，而且【海角七号】的画面切换也不是为了换而换，配合剧中人物的对
话，丰富且机智的插入不协调的画面，经常让观众捧腹大笑。像是在片中，乡镇代表
讨论在地乐团时，忽然间插入两段乡民弹奏民俗音乐与电子花车的画面，或是茂伯失
去Bass手之后的演奏铃鼓特写画面，都是由剪接带动喜感的绝佳案例。
另外在音乐元素上，【海角七号】也拥有超越一般台湾电影的音乐渲染力，这部电影
聘请了众多的音乐人参与电影的演出，因此在插入歌曲的丰富是无庸置疑的，这部电
影的演奏会场面算是相当的浩大而且丰富，音乐的感染力让杜比环绕的的音效处理发
挥的淋漓尽致。而其中配乐也是电影的主角之一，由音乐串起画面的蒙太奇影像，在
全片当中不时出现，老船航行时，日本归乡人的音乐主题贯穿了全片的温情时刻，是
一段非常有感染力的主题曲，片中主角阿嘉的摇滚主题虽然相较之下较不耐听，但
这首歌出现的时候多半是影片节奏快速进展的蒙太奇出现的时候，因此也达成了歌曲
本身的任务。
不过【海角七号】这部电影并不是全无缺点，也许是因为首次处理特效画面，归日的
船只经过的特效画面一直都有抖动抽格的问题，阿嘉和友子吃完喜宴之后走过家门口
的画面有失焦的问题，故事重点的日本情书的内容到了最后其实并未和现实一干角色
们的故事有太多的连结，而且男女主角的感情戏转折显得太过生硬，不过这都算是稍
微美中不足的小毛病，比较大的问题在于男主角的故事设计上有个较大的缺陷。
电影的两位主角友子与阿嘉，都是从城市到乡下的人，而这两个角色其实代表的是时
下台湾的年轻一代在往自己的理想前进时所面临的困境，阿嘉这个角色基本上是一个
在台北打拼失败回到家乡的失意人，然而从他的第一句台词：“我操你妈的台北”开始。
这个角色就从未开心过，即使回到故乡，他仍旧是不快乐的，角色不乐观也罢，偏偏他
做的每一件事情都不能算是赏心悦目，当邮差懒得把信送完，甚至偷拆寄信人的信，
好不容易有机会可以表演，他还是不甘不愿充满怒气的练习，要一直到最后与女主角友子
发生关系之后他才开心一点（这个故事的启示仿佛是在告诉观众
们，如果有一天，你在职场生涯中碰到这种非常顽劣且自以为了不起的合作对象，
解决的办法就是和他发生性行为），不过到最后一场送信给老婆婆的戏之后，阿嘉这个角
色又做了很不讨人喜欢的事情，他竟然在演唱会火烧屁股的状态之下“坐下来沈淀沈淀”
，这场戏的确是有他的浪漫之处，然而在穿插了在演唱会现场焦急等待的一干人等的画面
之后，却显得这个角色相当不负责任又自私自利。在开场砸烂的吉他暗示了阿嘉不愿意再
面对音乐，可是电影并没有告诉观众阿嘉之前究竟遭遇过什么挫折，只能从手指拨弹水面
与鼓棒击打水面来了解他的内心，然而这些却仍旧不足以让观众喜欢这位主角，同样面对
人生的难关，乡镇代表想要建设乡里的烦闷与愤怒，友子在职场被一再欺凌的痛苦，以及
劳马背负妻子离开知的痛苦强颜欢笑，这些都是很能让观众理解并且同情的处理方式，而
阿嘉却偏偏都没能让观众看到他的遭遇，到最后唯一可以指望观众喜欢这个角色的元素，
就只有演员范逸臣的帅气外型而已。
好在【海角七号】是一部拥有许多角色的电影，除了主角阿嘉之外，其他的配角的戏份相
当的多，而这些配角的故事都很引人入胜，从而冲淡了对阿嘉这个角色的不快感;女主角友
子面临的人生困境不像阿嘉一样裹在迷雾当中，而是实实在在的被上头冷落，被下头顶撞
，从而能令人感同身受，而其他住在乡下本地的角色们，虽然也都有着自己必须解决的难
题，但是每一位都算是很乐天的处理这些问题，因此这些配角们相当的讨人喜欢，而且编
剧将这些角色的对话处理的相当的生活化，更有吸引观众的亲和力。其中林宗仁所饰演的
茂伯，恐怕是最抢戏也最有观众缘的角色了，看完这部电影之后，相信观众们最为印象深
刻的台词，大概就是茂伯的那句：“干！我是国宝咧！”，这个爱弹月琴的老邮差，一心
一意的只希望有人能够听听他的表演，就算阿嘉在旁边哼个一两句歌，也能让他高兴不已
，他不但拥有时下台湾一般长者的可爱之处，更有趣的是他同时还拥有年轻人的进取心，
勇于争取机会表演到了几近蛮不讲理的程度，但也因此能让观众更为他疯狂。
总体而观，【海角七号】算得上是今年台湾最值得一看的电影，重点不在于这部电影的故
事多么有深度或是有多么的感人肺腑，而是这部电影是用一部商业电影的制片方式，让观
众不知不觉的喜欢并且欣赏故事，而且他本身的价值也足以证明，台湾其实真的有能力拍
出观众导向的类型电影。
虽然导演魏德胜所付出的代价是这么的高。
原文出处
http://www.wretch.cc/blog/bpf1980/14363354