作者：Quiff
转载奇摩影评：http://tw.movie.yahoo.com/moviereview/d/a/080528/3/ap3.html
曾藉【我的左脚】及【以父之名】两度入围奥斯卡最佳导演的爱尔兰大导吉姆薛瑞
登，曾在2002年拍下一部半自传性质作品【前进天堂】。剧中情节便好似他大半人
生岁月的写照，片中这对年轻夫妇才刚经历了丧子之痛，仍旧无法从悲愤与自责中
走将出来，深陷在自怨自艾的怨怼情绪中。片中两夫妇这名幼年夭折的儿子，便是
吉姆薛瑞登为了纪念年仅十岁便因脑肿瘤而丧生的弟弟，而特别取其名为“法兰基”。
吉姆薛瑞登不仅将【前进天堂】这部传纪性质浓厚的电影献给天人永隔的亡弟，也
借由片中年轻夫妻从避不相谈的心结嫌隙、一路走到迎接崭新生命的降临，让藏身
在摄影镜头之后的自己也能随着电影情节的流转蜿蜒，终于卸下心头沉重包袱，而
能释怀看待幼弟年纪轻轻便撒手人寰的悲剧与不舍。
不是只有电影创作者才会借由作品抒发内心纠结郁积的错综情感， 1991年艾力克
莱普顿便在年仅四岁的儿子于53楼公寓窗台上意外摔落逝世后，写下了一曲“Tears
in Heaven”。英国乐团狂街传教士则在吉他手瑞奇詹姆士爱德华因承受不了人世压
力，于1995年走入人群中就此消失蒸发后，狂街传教士便将翌年的经典专辑
“Everything Must Go”献给这名伙伴挚友，冀望不见踪影的他听了专辑后能真正走
出心魔。
这是一种心灵愈合的告解过程。一种洗涤与疗伤的必经途径。不单单只是一首朗朗
上口难忘的歌，或一部两小时电影。而是创作者与最是挚爱却天人永隔的亲人好友
之间，嘴唇贴紧耳朵压低声量窃窃私语的亲热对话。
那是一种完全私密的掏心挖肺，透过镜头与银幕投射，导演与逝去亲人在光影的彼
岸双方对坐相望，企图在两小时间道尽所有来不及述说的厮语；观众于此只是恰巧
同处一室、冷眼旁观的无关第三者，眼见他们的思念在斑烂光影间交缠荡漾。
【安娜床上之岛】便是如此。
2001 年4月7日，是西班牙女画家安娜麦登于瓦伦西亚举办个人大型画展的开幕
前夕，在赶往画展的路途中，她不幸地于车祸中丧生。她也是西班牙新生代导演胡
立欧麦登的妹妹，而她意外逝世的当时，正是胡立欧麦登日后大放异彩的新作【露
西雅与欲乐园】在西班牙正式上映的前四个月。安娜不仅仅是胡立欧麦登长伴在侧
的至亲血肉，更是他电影路上互相扶持的创作伙伴，还曾在胡立欧麦登1993年的【红
松鼠自杀事件】中担任编舞指导。
之后六年，胡立欧麦登不曾有剧情长片推出，仿佛意志磨耗消沉了似的，先前每两、
三年便有一部剧情新作面世的创作活力似乎消失殆尽，期间只推出一部争议性十足
的政治纪录片与一部短片作品。
直到完成为了亡妹而作的【安娜床上之岛】，胡立欧麦登才又回到影迷的面前。片中
女主角同样取名作安娜，背景也是新锐女画家，其间纪念亡妹的寓意比拟当然不言
自喻。剧中所用的画作也全都是出自妹妹之手，毕卡索式强烈鲜艳色块之拼贴运用，
彷若不甘寂寞将要从画板上跳将出来般栩栩如生，释放出原始而毫不造作的生命光
华。
电影以催眠与轮回为主体，在年轻俊美催眠师的声声轻柔倒数下，女主角安娜便沉
入遥远的记忆彼端，再次体验无数前世经历过的苦难悲剧，无论何种时空或文化背
景，前世中她的化身都成了男人逞凶斗狠、争权夺利下的无辜牺牲者，而殒落了花
样般性命。片中也借用催眠的倒数引为架构，将电影工整切割为数个片段，按步就
班地从十慢慢倒数至零，象征了安娜踏出生命旅程、自我探索的每一个阶段，带领
观众寻觅生命与轮回的解答。
借由女主角玛努艾拉维丝在片中的翩翩身影，胡立欧得以让亡妹安娜的短暂生命在
光影旅程中得到了无尽延续。旅程从西班牙伊比萨岛上的洞窟出发，短暂歇脚于马
德里的摩登都会，又再斜倚在自由女神像前的帆船桅杆上乘风破浪；时而置身于撒
哈拉沙漠的一声声致命枪响，时而瑟缩著身子于冰雪封顶的山巅上栗栗发颤，又时
而在美国大峡谷间眺望看不见尽头的荒芜黄土。
而每一个阶段中，观众都将惊艳于女主角玛努艾拉维丝的鲜明转变，不仅仅是在发
型或化妆上，更当脸上的线条从柔和纯真转为坚毅独立，她时而是怀抱婴孩襁褓的
母亲、时而是不经世事的童稚大女孩、时而是渴望爱情滋润的迷人少女，时而则是
愤世嫉俗、看破俗事的厌世怒女。
胡立欧麦登为安娜赋予了千变万化的面貌，像是带着亡妹一同探索她从未有机会涉
足的异国乡土，又像是遥想追望着安娜离开人世后魂魄漂往远方的可能足迹。从十
倒数至零，所见的不是终点，也未必是世界的完结；或许那正是一片逆光飘浮的潋
灩海洋。
或许一切又将重回至十，从头再起，正如片中主题“轮回”一般，头至尾、尾衔头
而生生不息。那或许是胡立欧麦登所想对银幕上、记忆中的安娜述说的，最轻柔的
耳语。