在我看来，《松鼠自杀事件》主要是一部探讨着人的记忆与真实之间关连性
的电影。当然，这部许多人等了多年的剧情长片，就像吴米森过去实验性较高的
短片作品一样，对于真实世界存在与否的种种辩证，一直以来都是他所追求、所
探究，却似乎永远得不到答案的一大母题。
比起原本引颈期待这部长片出炉还要更多的人，在看过《松鼠自杀事件》之
后，是满心疑惑，也满脑问号。其实，与其他众多值得一看的好电影无差，看完
一部电影懂或不懂实在不顶重要，身为观众的你怎样去看、怎么去想、有何评价
才是重点。说实在地，《松鼠自杀事件》在偏理性的男性观众看来，很可以借由
把剧情里刻意错置的时间点和空间概念做一番解构、重组、合理化而得到趣味；
另一方面，对于较感性的女性观众而言，它可能是一部动人却又有点不道德的偷
情爱情片；文青们看了或许会给予松鼠在各方面的艺术成就给予不错评价；而假
文青们绝对也可以从本片乍看下的不知所云及难以理解来获得优越感与满足。XD
这样说来，《松鼠自杀事件》好像成了颇具商业元素的电影，仿佛适合各种不同
偏好的观影族群来品评呢~~
语言，同样也是吴米森始终很感兴趣很爱操弄的东西。《凡高的左耳》颇具
实验性质地玩起人声跟日常生活中各种声响相互对应的模仿游戏；《后乐园》更
是狠狠摆了不懂日语的观众一道，据说中文字幕跟片中实际上听到的日语根本毫
不相干！他总爱讨论语言对我们人类沟通的意义，以及语言无论需不需要经过翻
译，它在人际交流之间免不了的侷限性。有时即使操著同国语言也不一定能适切
沟通，好好理解彼此，而有时反而透过声音、表情或肢体动作（例如片尾大岛在
车上诚实的下半身>////<），比较不能以谎言遮掩或过分修饰。既然如此，我们
又何必太过在意一部电影里头主角所用的语言，或者他们讲的语言从头到尾是否
一致！电影里呈现的许多人情事理或哲学思考，都是无国界的。当我们提到拍摄
地点、幕后制作等几乎都是台湾土产，而且还拿到国片辅导金的《松鼠自杀事件》
，却由于动用太多国外演员，还有片子讲的中文实在太少，而被金马奖完全忽视
的时候，不免会觉得有点可笑了。
究竟松鼠为何要自杀？我猜大概是松鼠(或其他动物，也包括人类)对于自身
所在的那片土地，深感绝望吧！
导演吴米森说他这部片最主要说的，其实是台湾这块地方的许多虚假，新闻
媒体的主流价值强烈宰制下所造成的不真实。问说到台湾哪个角落取景而能够拍
出这么不像台湾的场景，倒不如问问：我们何以对台湾地景有如此刻板印象，而
觉得电影里太不像在台湾？当大岛疑惑地说：“我们搞不好根本没离开台湾！”
你是否有被点醒一下而想到上述问题？经由一些技巧或避掉不该拍到的东西，拍
摄台湾的某个地方，然后打上标注就说是在南美某处沙漠，电影的虚构性轻易地
让你信以为真，却同时也挑起我们的思考，台湾的真实面貌到底是怎么样的？或
"该"是怎样的？台湾这座岛屿在吴米森看来，他太绝望了！他形容为“好像这岛
正在有意志地走向死亡....”松鼠为什么要自杀？因为他所赖以生存的那片土地
正逐渐遭沙漠覆蓋侵蚀，那干脆自杀算了！
这样说来，绝望的松鼠之所以要自杀似乎可以稍稍被理解。但我不禁想问：
每每喜欢在电影作品里探讨真实、思考存在的导演吴米森，何必非得由死亡，而
且是有意志地自寻死路，来证实你所谓的“存在”呢？
老实说我在当初看过《起毛球了》之后，由于觉得那部短片实在太色太A啦！
看得我这电影宅男心里很不是滋味，因此不是很喜欢吴米森的作品。而今晚在台
科大的这场《松鼠自杀事件》放映，却让我又重新认识吴米森，这位国内算是非
常特别且深具潜力，总是坚持独特想法与批判角度的电影导演。虽然对于他总是
不断操弄著真实虚假存在与否等等问题，有时感到厌烦，另外就像大岛在片中来
来回回被诱骗而分不清真假一样，身为观众的我会因觉得被耍而有点不太甘愿。
不过，《松鼠自杀事件》看到最后我释然了。当我边看电影心底边盘算著....映
后要拿“光年”是距离而非时间单位这个点来好好呛他一番的时候，没想到他已
经先自我解嘲一番了。这应该算是给总是爱耍文艺腔、爱引美丽传说故事作文本
的那些电影，足足开了一个玩笑吧！呵呵～