（本文主要是翻译，加上对本片的一些理解与心得，内文有大量的心理分析）
这是篇今天刚看完的文章，名称是《The Mise-en-Abime in Hitchcock's
Vertigo》，作者是Deborag Linderman，本篇刊登在1991年夏季号的Cinema
Journal上，本篇主要以心理分析的角度切入，辅以傅柯跟德希达论作者的两篇
论文来谈谈西区考克在迷情记这部伟大作品里的角色，另外，Mise-en-Abime看
似本意为放进深渊里，但实际上是指称的是镜像结构相映的层层关系。另外，当
然还是得谈一下男性的主体性（Masculine Subjectivity）透过Feminization来
获得欲望的客体。（本字本来是指称两面镜子对映时，所产生的一种“Place
into infinity（abyss）”的效果。）
当然由于大多数谈这部电影的人都是从心理分析的角度出发，而这样一部
从男性观点来改造、压迫女性甚至让她的几近消失更是适合从女性主义的角度
出发。本篇作者也主要从这样的角度开始写。她将本篇论文分为了几个段落：
Viewing Vertigo、The Title Sequence、Vertigo, my eye、m=f.和On Co(u)rsetting
这七段来论述。第一个部份主要处理的是片里的POV跟Vertigo Shot这两个部
份，而在这段先谈了前面以许多的POV镜头来误导观众，接着在Judy的Flashback
这个场景有几个关键性的重要意义：首先，在这个段落之后几乎没出现POV Shot
了，这导致了观众跟文本之间的关系变动，Scottie的Myopia让他一直往某一个
死胡同走。第二，所谓的Judy的回忆画面却没有任何的POV镜头，这让角色本身
的主体性消失。第三，这个回忆画面是用一种第三人称的全知视角拍摄，全知
的镜头让前三分之二的影片似乎都是一种“错认”（misrecognizer）。第四，
Judy所烧掉的那封信其实才是真实、也是她的主体，但是当这封信被撕毁的时
候，我们可以将之视为一种反符号（counter-sign），也就是，肯定了这个谎
言。第五，将前后两个部份连接起来的是一位被抹去的女子（effaced women）
，而这个片段是她唯一出现的片段，也让背景成了前景，某种程度来说，这个
镜头已经预言了Madeleine-Judy的回归，坠落与塔楼便成了男性侵略性的象征。
接下来作者谈叙事的方面时，就引用了“Mise-en-abime”这个概念，从
Scottie跟踪Madeleine开始，他们的路线就交错又分离，而在其中我们可以说
是物品在引导一个个的事件发生。而为什么说是多重的镜像结构呢？如果把
Gavin塑造Judy成为Madeleine视为一个大的结构的话，我们在影片后三分之一
所看到的就是Scottie在重复这样的动作。而Madeleine本身其实本不存在，
她其实是Scottie的幻想所建构出来的，这个我们后面会再谈到。
“Uncanny”是作者从心理分析抓出来讨论的一个问题，这个字本身的意
思是令人感到不舒服的，而从这样的观点来看，整部片，尤其是前三分之二
中，导演塑造了一种鬼魂般的气氛，行踪扑逤迷离的Madeleine可说是主因。
接着，她提出了佛洛伊德论“Uncanny”的想法，佛氏认为uncanny即是一种
内心想要重复的冲动（compulsion to repeat），尤其是在塔楼这段特别明
显，这种对于死愿（Death Wish）的欲望就成了整部片的文本。
接下来的篇幅便是举例了，其中包括了一个很有趣的例子，就是整部片
的片头，西区考克的片头一直都是电影文本的基础，其中有一个镜头可以说
是像是宣示一般，当片头中间时，我们看到了Vertigo字样出现在女性的眼
睛上，而最后出现在眼睛上的是漩涡，慢慢隐没在瞳仁里，然后西区考克的
字样慢慢浮现出来，变成了西区考克“自己”的迷情，而这样有关作者论的
想法，后面还会再讨论。
Vertigo, My Eye这个章节主要就是谈高处是一种阳具象征，权力，然
而我们所看到的Vertigo Shot就成了男性欲望的象征，投射在Madeleine身
上，这样的Vertigo Shot也是Madeleine引诱他所造成的。所以当我们在看
第二部份时，POV转化成了内心的挣扎，而Scottie梦想中的影像是靠着一
个一个的物品重建的，这是我们为什么会说这部片中“观看”的概念是这
么的重要，从导演在片中不停的拍摄九十度的镜头就能发觉，而被女性被
客体化（objectification）跟幻影化的成份也相当吃重，一开始的跟踪其
实完全没有对话，只有悬疑音乐当作过场而已。
m=f先谈的是Scottie的梦境，也能说是他的主观认知，但梦中使用的
符号系统是与现实不同的，所以我们能看到梦境中是他坠落，而不是Madeleine
（荣格的Anima and Animus）。后文是在陈述在Madeleine走出浴室那一刹
那，Scottie终于看到他的梦想的满足（也就是心理分析中的lost object、
castration），所以这时他的眼神是出神的，而镜头的移动也让Madeleine
有一种幻象的质感。（接下来这段我有点看不太懂，一个是在讲说借由这
样的行为确认自己成为了Gavin，一个被Gavin以这样的方式暗示，杀了Judy）
所以在观看跟恋物癖当中，女体成为了欲望的复制，而男性的主体性却要
间接借由女性来完成。所以说如果要列一个过程的话，变成了这样：
Carlotta - "Madeleine" - Madeleine - Judy - "Madeleine
Gavin Scottie Scottie Scottie as Gavin
最后一段，作者认为西区考克借由自己出现在电影里，来宣示自己的
作者身份……（以下省略）
（补充一些趣事，里头Judy的角色是不穿胸罩的，这点可以跟前面他跟他
未婚妻讨论胸罩这点相应照。还有，所谓的Vertigo Shot效果是镜头边
Zoom in，边拉远。另外，本文如有理解上的问题，烦请来信指教。）
Author(s): Deborah Linderman
Source: Cinema Journal, Vol. 30, No. 4, (Summer, 1991), pp. 51-74