色戒──理性与感性的纠缠
(下篇)
4.残酷的结局VS人性的结局
小说以易太太和她的女宾们打麻将开场(电影亦同)，在暗杀失败后，
又将场景拉回到牌桌上，易先生从外头回来，站在太太身后看牌，
心中不断回想方才差点丧命在美人计下。还好他够狠心，
“一网打尽，不到晚上十点钟统统枪毙了。”
看过小说的人应可认同，易先生对王佳芝是没有爱的，只是性的占有，
把王佳芝视为"红粉知己"，这个词汇是指"可以谈心的女性朋友"(床上谈心？)，
但绝不是"爱人"。
所以原著中的易先生，十足是个理性的恶人，他的"戒"(理性)永远高于"色"(感性)。
王佳芝与他，是“原始的猎人与猎物的关系，虎与伥的关系，最终极的占有”。
李安的〈色‧戒〉显然将结局做了根本上的修改，他赋予易先生"人性"，
让他在颤抖地签署处决文件，又让他回到王佳芝寄居的房间，
坐在曾经欢爱过的床上，眼角含泪。
整部电影画面固然唯美，床戏虽然露骨，却不断传递紧张、不祥的气氛，
随着故事的进展观众的情绪也被带入幽暗、深邃的感伤之中，
丝毫不给你任何喘息、舒缓的空间。
导演于是穿插了王佳芝的唱歌戏(藉歌声诉衷情)、又将易先生添加人性，
导演私心希望不要传达太多的恨在里头，却反而破坏原著的核心。
也难怪有人会觉得结局是电影的败笔。
“不过"无毒不丈夫"。不是这样的男子汉，她也不会爱他。”
这句小说描写易先生的话，以电影来看，实在无法成立。
如果，电影结尾要照着原著走的话，或许可以这样安排：
易先生冷酷地处决完那些特务，回到宅邸，站在太太后面看了看牌，
某位太太问起怎么不见王佳芝，易先生淡淡答道：
“"麦太太"家里有急事，赶回香港去了。”
就在太太们的打牌、喧笑声中，易先生悄然走了出去。
如此就能完全贴近原著，但是却会让导演设计的几场戏变得毫无意义
(如日本料理店的唱歌戏、易先生让王佳芝独自去挑钻石戒指、
王佳芝深夜等易先生回来......)，
可见导演是偏向于两人之间还是有情爱的流淌，而非纯粹只是肉体关系。
5.有价无市的粉红钻(鸽子蛋)
王佳芝在意的不是粉红钻有多贵重，而是易先生陪他买钻戒的神态，
小说中的粉红钻戒“其实不过微红，也不太大，但是光头极足”，
王佳芝看着老易，
“他的侧影迎著台灯，目光下视，睫毛像米色的蛾翅，歇落在瘦瘦的面颊上，
在她看来是一种温柔怜惜的神气。
这个人是真爱我的，她突然想，心下轰然一声，若有所失。 ”
就在这动心的一刹那间，她心软低声喊道“快走”，放过了易先生。
电影里的粉红钻戒还真的变成了"鸽子蛋"，那么夸张的样式，不只是王佳芝惊讶，
连全场观众都目瞪口呆。尤其是易先生说的那句台词：
“我对钻石不感兴趣，我只对妳戴上戒指感兴趣。”
王佳芝并不在乎金钱(为了装得像庸脂俗粉，曾经讨过公寓)，
却因为易先生制造这个"意外的惊喜"，
不由得心内一动，原来"他还是在乎她的"，故而心软败事。
三、后话
1.40年代服装、打扮
电影中的旗袍很美，不论是色泽、花样、剪裁，皆赏心悦目到了极点。
至于有人提到的腋毛问题，其实我第一眼也注意到了，当下的第一个反应是，
40年代的女人一定不需要刮腋毛吧！李安那么讲究细节的人，
怎么可能没去查清楚当时女人的打扮呢？
(事实也果然如此，大家快别注重这个了吧)
再来是汤唯、陈冲等女性的装扮美极了，汤唯学生时代的造型，
看来脂粉未施，却格外清秀，假扮贵妇又有迷人的风韵，李安真是找对人了。
陈冲(易太太)其实与原著不合，太美了，小说可是发福中年妇女呢！
2.〈色‧戒〉是一部后劲非常强的电影，观影后一整天，
满脑子还是会被电影里头浓烈的欲念，细腻的画面给占据。
两相对照原著与电影，更可挖出复杂丰富的各种想法。
最末几幕着实令我感慨不已，像是王佳芝站在戏台上看着布景，
二楼的话剧社员喊她的名字，她抬头望向邝裕民等人的那一幕。
不禁联想到她就是在那天决定参加这场色诱计，而一步步迈向悲剧，
实在令人唏嘘不已。
李安成就了属于他的〈色‧戒〉，与张爱玲的原意有契合、
亦有相悖之处，在我看来两者同样发出庞大的艺术光芒，
足以在艺术领域留下不可磨灭的重要地位。