EP4为止看到的影象暗喻和批评(有雷
看到台湾的戏剧能够逐渐打开接触议题，以及能够发展海外的潜力，真的是很开心。
不是要卖老，但从吐司男之吻开始断断续续看剧，从《吐》剧发现的问题到这两三年的整
体水准，让人觉得台湾戏剧还是很有发展空间。长期看美日剧的家人，也逐渐被我影响而
尝试花时间进场观戏。
好扯远了，这篇想先说的是用影像做的某种暗喻。
也许是我过于主观，但李晓文回到双亲身边时，李父背后那幅《得‧舍》挂字颇有含意。
先忽略潦倒家庭何以有这东西，这是在李晓文看到二房东坦白家境后、鼓起勇气回家处理
的片段，而客厅颓废的老父，与晓文的勇气、对李晓明事件的立场，正好成了强大隐喻。
放下过往的桎梏，才能面对剩余的人生──这也许反映李晓文当下的价值观，也是导演希
望传达给李家的生活方式。
另一幕则是李晓文自问，是否当时多关心哥哥，就能降低案件发生的可能？母亲没有回话
，镜头也带到瓦斯炉的火焰数秒。
当时带到的火焰是红橘色，而非蓝色，这是瓦斯未完全燃烧的状态，是否代表着李晓文未
能多关心兄长的“未竟之事”呢？又或者，结合李母正在下厨的场景，是否代表仍有照顾
子女的“天伦之责”、甚至李家双亲无法尽情生活的“生命之憾”？
再来是看到目前，有点微词的地方。
首先是运镜，抱歉非本科无法精确形容。近距离拍摄时，镜头总会无意义的严重摇晃，且
该情形明显不是为了营造紧张或匆忙的氛围，比较像拍摄当下无法固定镜头。例如EP3开场
的某两演员对手戏，专注演员表情的同时，还要承受镜头或短或长的摇晃，私心觉得比平
常更易晕眩。
接着是政治不正确的部分。
看的出来导演想以案件当支点，探讨加害人与被害人双方的背景与后续生活，但这部戏影
射了许多真实案件，而导演的观点，未必就是该事件里双方真实/应有(其实不能有这心态)
的反应，这是戏剧，是导演的角度，但是否会有许多观影者看完剧后，开始完全用导演的
观点，诠释过往发生的那些事？
捷运无差别杀人案，其中一个死者跟我有数面之缘，我也在上香后看到家属真实的反应。
直到现在，我偶尔还是会用不打扰他们的方式，关心他们家属的后续生活──而真实里，
被害者家属未必有那么多可以免除悲痛、罪恶感或是放下的契机，因为被害人真的就是单
纯地从生活消失了。
我不是家属，没有立场为他们辩驳什么；但必须了解的是，导演也不是家属，他的画面只
能表述他自己。
剧里或许可用两边摸头、各打五十大板等方式处理。但现实生活里，被害者一方未必不再
需要同情；加害者一方未必情有可原而不须进一步负责。这个世界没有那么美好。
毕竟我从片尾字幕看到的顾问判断，似乎不是两方都有参酌──我讲得很委婉。
至于精神病患者的问题，更加政治不正确，所以就不写了。
但根据好友转述家庭状况，这的确会遗传，他们家算到父执辈已经遗传三代，第四代会不
会有类似状况，他本人也相当紧张。