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【联合报╱涂翔文（影评人）】
一个可以轻易被拍成呼天抢地、煽情至极的题材，看到的反而更多是静谧的自然环境，那
蓝天白云、树摇曳动，对比于角色的深层绝望，其实更显苍凉。导过“饥饿”与“性爱成
瘾的男人”的导演史提夫麦昆，延续前作刻意选择低限、压抑，内里却暗潮汹涌的手法，
“自由之心”成了一部不流于教条口号的议题式电影。
改编自所罗门诺斯拉普写于19世纪中的同名自传小说，主人翁是与妻儿幸福生活的黑人男
子，原是自由之身，却因被恶徒拐骗，一夕间被贩为黑奴。从想望着叛逃，到发现连苟活
都非易事，所罗门在12年间历经易主，最后来到生性残暴的主人手上，眼见苦难重重，但
他不放弃希望，渴求恢复自由。
“自由之心”并非要借此大张旗鼓地再次揭橥历史、怒翻旧帐，全片比较回归到主角本身
的遭遇，从中诠释身为一个“人”，却失去自我、平等与尊严的悲愤；当然，亦相应释放
出重获自由的可贵。所罗门受到最大的苦难，并非肉体鞭笞或是阶级上的骤变，当他发现
自己连姓名都被剥夺，或是仅仅想得到一支笔、一张纸写字都如此困难之际，那种满溢于
胸中的忿懑，就像面对被活活累死的同伴下葬，也只能仰天放声唱出圣歌一样，无可奈何
到几近绝望的地步。
导演以沉稳内敛的形式，叙述了澎湃起伏的内心状态。陌生女人在拥挤的牢笼中残忍地主
动求欢，却接着剪接了主角回忆与妻儿相处的幸福画面；白人工头吟唱着贬抑羞辱黑人、
种族岐视的歌曲，那刺耳的歌声却相应叠合于朗诵经文的圣洁时刻。最精采的场面调度则
来自余波荡漾的长镜头，尤其是男主角被吊在树上的那场戏，看似静止，景深后方却缓缓
出现其他工人们默默走动，没人敢说话或做些什么，那噤若寒蝉、看似无动于衷的残忍，
才是整个奴役制度里最扭曲人性的悲哀。
虽然我觉得比起前两部作品的铿锵有力，“自由之心”之于史提夫麦昆来说，还是相形下
趋向保守与主流路线的产物；不过撇开议题本身与得奖结果，它依旧是部可观性极高的电
影。自由是普世价值，尊严更是做人的基本需求，不一定要靠洒狗血才能表现出来，“自
由之心”考验著观众们用心去感受它的力量。