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“印象雷诺瓦”（Renoir）以雷诺瓦为题，我们首
先想到的自然是这家的父子，父亲雷诺瓦是印象派
的领导人物，次子尚雷诺瓦（注）则是电影大师，
他们在各自领域的卓越成就不必赘述了，而我们较
不熟悉的大哥和三弟分别也是演员和陶艺家，这一
门可真是艺术之家。不过，本片不是对雷诺瓦一家
的礼赞和颂扬，也没有沦为父子为了女人争风吃醋
的家庭剧，而是透过李屏宾的摄影与亚历山大戴斯
培（Alexandre Desplat）的配乐，以绝美的视听
飨宴呈现了这对在近代艺术史遥不可及的父子巨匠
贴近常人的一面，他们可能衰老、自私、软弱、举
棋不定。
雷诺瓦在我们面前不是风光得意的艺术家，而只是
个不堪身体病痛的羸弱老人。老画家将人生投进了
绘画里，外头世界大战打得激烈，他避居山林不问
世事继续作画，画中呈现的仍是他一派的和谐与安
适。小演员安黛上门拜访，说自己是已过世的雷诺
瓦夫人找来的模特儿，年轻貌美的她立刻成了雷诺
瓦的灵感缪斯。
此时次子尚雷诺瓦从战场回家调养腿伤，对安黛一
见钟情。尚雷诺瓦在这里不是我们知道的那个电影
大师，此时他还年轻，正在军队服役，对电影的兴
趣才刚刚萌生，你在片中看不出他有多惊人的艺术
天分或理想抱负，他仍在寻找自我，而鼓励他寻找
志业就是安黛。
雷诺瓦一家男人虽然都是赫赫有名的艺术家，但在
片中，你会发现他们背后那群无名女性的力量。这
家子上上下下都由女人打理，男人看来反倒柔弱，
备受呵护。老雷诺瓦的生活起居都有女佣随侍在侧
，她们是佣人，是模特儿，更可能变成情人。这些
女人有的年轻貌美，有的身强体壮，举止间大喇喇
地奔放自在，充满旺盛的活力与生命力，比起衰老
的雷诺瓦、因战受伤的尚，或未成年的小弟弟克劳
德，这些男人都需要她们照顾与支持。
对雷诺瓦一家影响更巨大的是那个整部戏没出现过
的雷诺瓦夫人，透过这家人的互动与对谈，我们隐
隐可以察觉她在生前维持了这个家庭的日常运作，
而雷诺瓦则将全部的生命投入在艺术里。她是台面
下的一家之主，即便去世后也继续影响这个家：她
出现在老雷诺瓦的幻觉（或梦境）里，依旧是抚慰
这个病痛老人的力量来源；她更以片中没有明白解
释的方式招来了安黛，让雷诺瓦的晚年走进了一个
完美的模特儿。只是，当那些模特儿、女仆或情人
打翻了她的醋坛子，她也会毫不留情地请她离开这
个家。在这种环境下成长的尚和克劳德，似乎也对
成熟女性抱持着某种特殊情愫。
“印象雷诺瓦”的节奏缓慢，叙事平淡，没有太大
的高潮起伏，但也因此让观众有更多空间去欣赏它
的画面与配乐，就像去美术馆参观不能走马看花，
必须静下心来，花上一定时间才能有所得。老雷诺
瓦画着眼前的美景，李屏宾仿佛将他眼中的一切呈
现在我们的面前，让雷诺瓦出现在他自己的画作里
。电影的色调、节奏和配乐柔美无比，恰似本片隐
而不宣对女性力量的赞颂，而片中透过安黛看到的
受伤军人及老雷诺瓦之口，也隐隐透露了对充满阳
刚味的战争的厌恶与排斥。
（注） Jean Rnoir在国内多译为“尚雷诺”，为了方便读者连结雷诺瓦的父子关系，并
与法国演员尚雷诺（Jean Reno）清楚区分，本文采“尚雷诺瓦”一译名。