千万梦想如何廉价─纪录片《筑梦者孙逸仙》
由文建会出资，号称两千万预算的纪录片《筑梦者孙逸仙》日前（2011年12月4日）推出
，相较于引发争议的两亿《梦想家》，好似小巫见大巫，没引起太多注意，但同样不幸
的是，这再度反映了政府失当的文化政策和短浅视野。
首先必须声明，纪录片并非不值得耗费千万以上的预算。相反地，在国际上有许多探索
重要议题、记录人民真实生活的纪录片经常耗资数千万台币以上。其中，这几年最具代
表性的，是中国导演范立欣的《归途列车》，制作团队耗时三年多跟拍中国农民工，前
期辛苦万分，最终才在在加拿大制片的奔走下，走遍世界的创投会议，获得共约一百万
美金的国际资金。而最终，影片的品质与内容皆不负众望，不只在全球获奖连连，更引
发了国际对中国现况以及全球化经济问题的重视，并得以从底层劳动者的角度重新理解
中国。
再回头看看《筑梦者孙逸仙》，这并非一个无法发挥的题材。像是制作指标意义上，在
台湾纪录片普遍被认为较手工、质感朴实或后制简化的情境下，一部纪录片的制作预算
被提高到两千万的规模，理所当然应该对此有更高的期望和检验标准；在题材意义上，
也正因我们在受教育过程中，无论是透过历史课、公民课（甚至三民主义课），都在某
个特定脉络熟知被尊称为“国父”的孙中山，于是如何能不以过去瞻仰伟人那样的敬畏
心态，而尝试从当代的角度，重新去认识他的生命历程、人格（性）特质、所牵动的历
史事件、定义他与台湾历史的关系，都让影片拥有各种可能性，值得期待。
然而，令人遗憾的是，《筑梦者孙逸仙》是被名列在建国百年系列活动名目下展开拍摄
的，成了一个目的性强烈的官方委托案（监察院委员还曾以若有违史实将纠举来警告文
建会，完全藐视创作诠释权）即便在画质和声音处理上堪称专业，但仍不脱保守狭小的
格局。影片讲述孙中山的诞生到逝世，文宣上却只是不停地强调数字（走访5个国家、17
个城市，访问54位以上学者、相关人士、查阅超过120本孙中山相关书籍著作，收集110
部相关历史资料片以及1500张相关文史图片照片，故事大纲和旁白撰写约30万字），但
数字与背后辛劳不能等同影片本身（成绩），质感即使再好也无法掩饰内容的空洞。
《筑梦者孙逸仙》影像上除了追寻孙中山周游列国的足迹，到各地孙中山纪念馆拍摄
（大多都是空景），使用许多资料画面与照片外，全片115分钟，从头到尾都佐以旁白叙
事（郭子乾担任），不停地重复提到“努力”、“梦想”、“付出”，同一句话更是常
复诵许多次，再加上磅礡的配乐，仿佛就是要以“多”、“大”取胜的虚矫工法向观众
灌输意识，其观点亦是贫弱地以“英雄化”的方式继续堆砌人格，但却始终不见孙中山
“筑梦”背后真正人性化的初衷和原因，感受不到其为了理想而牺牲实践的温度。换句
话说，相对较客观的影像只具有历史证据的佐证功能，不具备叙事的要件，其故事之所
以能成立，完全建立在主观的贫嘴旁白上。这使得《筑梦者孙逸仙》不像是一部电影，
也不是具有独立观点的纪录片，由于它的唠叨多话与无力叙事，反而较像是伟人传记的
八股有声书，一则老派无趣的冗长报导节目。
当被问及这部片的高额预算时，文建会新主委曾志朗说：“一个片子拍钱多钱少，这完
全是一个专业的判断。…一千八百多万，这对于一个制片来讲，并不是很多钱。”这些
话听来令人格外刺耳心痛。举例来说，近期上映感动许多观众的纪录片《牵阮的手》，
是庄益增、颜兰权两位导演耗费四年多，在仅仅三人的制作团队下花了五百万以上才完
成的呕心沥血之作；而李靖惠导演跟拍外籍移工的《面包情人》则花了十三年，用尽了
自己数百万的积蓄，更遑论过去全景传播基金会投入九二一震灾后以《生命》为首的一
系列纪录片。
或许有些人会认为影片的好坏是个人评价，见仁见智，姑且撇开《筑梦者孙逸仙》的好
坏不论，另一个严重问题是，这份高额预算本身即说明了许多事实，政府的文化经费受
到政治的严重影响，能以两亿举办梦想家这样奢华无当的活动，能够以两千万这种史无
前例的预算去设定题目拍纪录片，但却无法以更宏观的视野，利用这样的机会留下任何
资产去培植艺文的体质和环境，这是政府部会明显的失职和官僚。
以纪录片为例，环顾台湾，最重要的纪录片节目──公视“纪录观点”，每部片的委制
案预算平均仅约一百多万，每年能够委制的名额也不多，大部分是以“购片”的方式买
他人拍好的影片版权播出，制作产量越来越低；而对许多纪录片工作者最重要的国家艺
术文化基金会，一年度补助纪录片的总款项（常态与专案补助）也不过仅约七百五十万
，且分给了约12个计画，对纪录片工作者来说，僧多粥少，只能咬紧牙关；但身为文化
大家长的文建会却可以直接砸两千万拍一部纪录片，这不仅是政策逻辑的错乱，也是对
纪录片环境的鄙视。
在此要澄清的是，上述说法不是主张高额预算应“均分”给多者，而是文建会既然有这
样的胆识与预算额度，应该投入到环境中，企图去拉高提升台湾纪录片的质量，或是真
正拍出一部名副其实、质量均优的千万纪录片，如此的气度和远见才是“国家”格局，
才会受到人民的尊重敬仰。
可惜和可恶的是，为了维持建国百年的光芒热度，文建会成了政府的作秀烟火台，沦落
为低层次的文化买办，艺术文化的本质早已被欢庆百年、消耗预算所取代，原本有着积
极正面意义的“梦想（家）”两（三）字被滥用，在一连串不知所云的活动中越趋廉价
肤浅，甚至成为取笑他人和负面评价的代名词。被文建会称为“筑梦者”的孙逸仙地下
有知，若是知道这部以他为主角的纪录片如此不当不妥，不知会不会恼怒翻脸，拒绝被
拍。
影音图文版：http://woodlindoc.blogspot.com/2011/12/blog-post.html