伍迪艾伦：电影曼哈顿的爱情公式（下）
先前提到的三种类型女子，有些人可能还会有些疑问，所以我就想了点方法
尽可能简化这些类型女子的分别：在现实型的女子来说，往往是愿意和当中男主
角接受世俗婚姻的女生类型，这一点我相信在曼哈顿中就很明白，但曼哈顿里面
的变形是：有天真的无法相处之时，那两人也会选择分手收场；理想型的女子可
能我的用语不够好，或者说完美型可能会好一点，这类型女子的登场，男主角就
会陷入飘飘然之中，并且就是莫名的喜欢上，完全是男主角最美好伴侣的化身，
这类型的女子也通常是让男主角会爱得疯狂和伤心地极为痛苦；懂爱型的女子，
有些难解释，那种女子可能是同事，也可能是交往很久的女友，但就是感觉爱得
单纯又自然，甚至，两人有时是不以对方为恋爱目标的，也都是在最后，那失去
之时才知道已经爱上的类型。当然，在我叙述的几部电影之中，虽然都是这些类
型的表现，但有时也是有所改变，这自然是我所讨论的重点了。
希区考克化的美国爱情童话：第三者
第三者这部电影乃是翻拍自法国电影情欲公寓，但比起原本的情欲公寓，第
三者将很多剧情都完全改变，甚至连那结局都修改掉了，所以当我观看第三者之
时，就感觉到编导作最后还是对于观众作出让步，毕竟，美好的爱情童话才是大
家想看到的电影。虽然讨好了观众，但第三者拍摄的手法细腻特殊，大量的跳接
回忆画面，迷幻般的叙事风格，虽是承袭自情欲公寓的剧情，但表现方式上，却
是向惊悚大师希区考克偷了一手，将本来较为单纯的爱情故事，强调成为一个关
于爱，却爱得自私的情欲故事。
第三者的剧情其实就是情欲公寓的翻版，值得探讨的是：有次意外的场合里
面，一个旅居美国极久的长辈跟我提到这部电影，他跟我说：“这部电影原著不
是美国吧，应该是欧洲的电影。”我当下便说没错这个作品翻拍自法国，他也马
上跟我说：“美国对于跟踪者是很不友善的，第三者的剧情却是男主角原谅了当
中的跟踪者，这点就看出不是部美国的原著电影。”借由上述的对话，就可以看
出，美国向来重视人我界线，最怕就是侵犯了这条人我界线，如同著名的颤栗游
戏一般，对于所谓的狂热份子或是跟踪者，主角总是除之而后快。
三个女主角分别是未婚妻、丽莎和艾莉丝，但不同的是，第三者将其修改的
成为一部爱情童话，所以选择将未婚妻的角色加以边缘化，当中最后男主角马修
在机场追寻的对象，也不是未婚妻，将整个故事改为童话后，没有所谓现实型的
女子，因为马修是要找寻真爱，不是对于生活的妥协。抛弃调现实型的女子类型
后，就剩下理想型的丽莎和懂爱型的艾莉丝，丽莎还是一样是马修所沉迷的女子
角色，也是在于艾莉丝的刻意阻扰下，两人意外分开，甚至是处于极为痛苦的状
态，丽莎在失去马修后的心情也多了些许篇幅来描述，说明两人都是视对方为真
爱，艾莉丝的角色即使和马修因意外陷入热恋，却是以糟糕的方式划下句点，这
个点上，比起法版情欲公寓中，麦斯原谅并接受艾莉丝而放弃丽莎，在美国版本
中，由于马修无法爱上有跟踪狂味道的艾莉丝，只得将艾莉丝塑造成一个自私的
女性角色，为爱无所不用其极，甚至拆散了一段真爱。
本来三种类型的女主角表现方式，在修改成了爱情童话版本后，现实型的未
婚妻角色戏份不多，成了串场的角色；理想型的丽莎，在这部电影中，变成所谓
爱情童话中的真爱型女子，也就是不论经历过多少的困难，这部电影结局就是要
这两个男女主角在一起，不然作品就变得不完美了；最可惜的莫过于是懂爱型的
艾莉丝，这个角色在法国版中可说是极为重要，但到了美国版本中，我可以理解
由于美国人对于跟踪者角色的厌恶，所以马修可以跟她发生一夜情，但不能接受
她的爱情，甚至攻击说她是个邪恶的女子角色，而艾莉丝只得哭着替自己辩护：
“我不会道歉的，因为这是我要的爱情。”懂爱型的艾莉丝转换成了破坏感情的
“第三者”，这点让我感到极为可惜。但这种剧情的表现方式，却带着大量悬疑
的味道，所以我才会说，是希区考克版的美国爱情童话。
家庭年代的亲情至上：爱情三选一
爱情三选一从片名上来看，就知道了端倪所在，就是一个男子和三个女子的
爱情故事，且当中的男主角威尔是个竞选团队中的一员，这角色是否有点熟悉？
在伍迪艾伦电影安妮霍尔中，男主角艾维最喜欢在大选造势场合当那位为而反的
助选员，就是有那么点致敬的味道在。爱情三选一的剧情个人认为完完全全学习
自曼哈顿，只是修改的地方在于，目前的电影风潮在于家庭生活的重要性，所以
本来曼哈顿中那个不被重视的小男孩，在爱情三选一中，成了重要的女儿角色，
爸爸不像七十年代那般自由了，他要认真和女儿培养感情，因为在现代的大银幕
中，那体贴的爸爸才是主流的角色。
爸爸很重要，但没有爱情就没有女儿了，所以女儿在父母亲离异之后，要爸
爸说他的恋爱史给她听，因为她想要知道爸爸到底最爱谁，又在感情上犯了什么
错，为何在结婚生子后却和妻子离异。爸爸说了一个精采的爱情故事，有一个年
轻有为的男子，和三个不同类型的女子，他们的爱情纠葛，就在选战开打时精采
了起来。三个女子也是三种曼哈顿类型女子的延伸，甚至特别的是，本来较容易
被忽略的现实型的角色，在爱情三选一中却是三者并重，都和男主角威尔擦出了
不同的火花。
威尔在大学毕业后即将前往纽约担任助选员的工作，他选择了和家乡贤慧的
恋人艾蜜莉告别，并约定事业有成的那天，他便要迎娶艾蜜莉，来到纽约后，威
尔遇到了活泼迷人的艾波，两人成了无话不谈的好友，甚至威尔第一次的求婚练
习也是由艾波帮助而成，威尔在对艾蜜莉的求婚失败后，艾波陪他走过了最伤心
的日子，或许两人都是有爱意的，但时间就不对，威尔碰上了更为聪明美丽的莎
莫，一个让他神婚颠倒的女子，但他和莎莫却爱得极惨，也在准备求婚的情况之
下，被事业心更重的莎莫出卖，两人的感情也划下了句点。威尔认清了自己的最
爱是艾波，这时的艾波已有新的交往对象，在几经波折后，威尔重新和艾蜜莉在
一起，结了婚生了个小女孩，却还是以离婚收场。
剧情上就简单的分辨出了，艾蜜莉是现实型的女子，她和威尔的妥协之后选
择结婚生子，却因为无法在沟通而离异；莎莫是理想型的女子，威尔对她百般迁
就，并且认为莎莫就是他心中的唯一，但莎莫却不是这么想的，她和威尔在一起
，并不认为威尔会是她的最爱，所以才能在后面捅了威尔一刀；艾波则是懂爱型
的女子，她陪伴威尔最长，但却往往难以成为情侣，两人明明有着好感，却始终
欠缺那么一点点的缘分。这部电影将曼哈顿里的爱情公式照本宣科地发挥，但因
为注重小女儿的角色，甚至让女儿帮助爸爸求爱，当中对于所谓渴望家庭的投射
，这就比起曼哈顿当中单纯男子的浪漫情史，多了更多令人动情的面向。
爱情三选一是部很棒的浪漫爱情作品，他没有强调所谓爱情的真爱唯一性，
而是去提到当下的选择，我们常常都一样，在对的时间点上可能作了错的选择，
如同一开始威尔如果选择先结婚，那艾蜜莉就是他的真爱型女子，而非后来的现
实型女子。当中最让人不舍的艾波，则是所谓爱了好久，却永远选不到一个好的
时机告白的女子，每每威尔单身之际，艾波就有了对象，反之亦然，两人欠缺所
谓爱神的默契，所以只能当他的懂爱型女子，直到最后一幕小女儿当起了爱神，
给了两个人那一点点缘分，也许两人都会变成真爱型的男女，不过最后，编导不
愿说破，却留下那美好的猜想。
纽约寒冬的爱情抉择：纽约爱情故事
同样是在2008年推出纽约爱情故事，虽然英文片名说是两个恋人，但如果仔
细观赏当中的内容，就会发现一开始解除婚约的未婚妻，是男子李奥的唯一真爱
，在真爱的逝去之后，他所遇到的两位女子，也是各自代表一种类型的女子，这
部电影之中没有懂爱型的女子，因为个人认为，伍迪艾伦在曼哈顿之中最后将所
谓懂爱型的女子改变成为真爱型女子，在爱情三选一也释选择了同样的解释方法
，而纽约爱情故事，似乎也是这样的铺陈手法。
遭受到未婚妻结除婚约的男子李奥，天天活在痛苦绝望之中，他不知道怎么
走出自己心中爱情缺憾，于是选择搬回家中与父母亲居住，靠着药物治疗自己抑
郁的情绪，他始终走不出来，因为爱情的痛不是痛，而是无止尽的绝望，他一再
选择自杀，却始终没有成功。就在此时，父母亲帮他介绍了生意伙伴的女儿珊德
拉，他自己也认识漂亮的邻居米雪儿，本来的绝望逐渐散去，他也开始周旋于两
个女子之间。
看完纽约爱情故事，当中个人觉得可以感受到纽约的寒冷，特别在前半叙述
李奥的忧郁之时，整个画面可说是寒风刺骨，李奥在爱情里面所受的伤害，如同
一阵后一阵的寒风迎面而来，直到两位女子的出现，才有了些许的改变。珊德拉
是这部电影中的现实型女子，她象征实际意义大过李奥个人的喜好，珊德拉不只
是个女友的角色，也兼具了商业上和两个家庭的结合，也是李奥最适合结婚的对
象。而美丽的邻居米雪儿，则是理想型女子，她的出现使得李奥为其深深着迷，
李奥把她当作解除伤痛的唯一出口，甚至愿意为了她抛弃所有的一切，但米雪儿
始终不确定自己是否喜爱李奥，所以到了最后，李奥觉得自己获取了美人心，准
备和米雪儿远走高飞，最后却是落得一人独自回到家庭聚会中，本来要向米雪儿
求婚用的戒指，转交给了珊德拉，他妥协了，对于自己的爱情，他选择了最实际
的解答。
纽约爱情故事的结尾，很多观众会替珊德拉感到不平，因为她始终是李奥的
备胎，一直都不是李奥的最爱，而米雪儿则是根本从头到尾都没喜欢过李奥，李
奥却苦苦地想要追求自己的最爱，但这个最爱却是爱着另外一个人，所以到了结
局，米雪儿不愿意和李奥私奔，其实早有痕迹，如同我常叙述的理想型女性角色
，男人碰到了这类型的女人，总是投入大量自己的想法，强烈地认为要和这类型
的女人在一起才能获得幸福，这样容易忽视掉对方的想法，因此米雪儿看清了一
切，离开李奥，才会让李奥更清楚一件事情，爱情不是单向的投射，如果你无法
让对方爱你，那永远都不是爱情，他回头选择了珊德拉，也许对珊德拉不公平，
但有一件事可以确定，李奥学会了妥协，妥协去接受爱情是个双向的感觉。
这三部美国电影几乎都引用了伍迪艾伦在曼哈顿中那美好的爱情公式，但表
达的方式各有千秋，第三者显然地选择了理想型的女子，变成了一段追求真爱的
爱情童话，另外两个角色则就变成真爱路上的阻扰者，而非同样重要的角色。浪
漫的爱情三选一很多程度上都学习曼哈顿，也认同了本来曼哈顿中的最终选择，
就是懂爱型的女子，不过其他两个类型的女子，没有太多的删减，成了同样重要
女性角色，因为爱情，总不能都是选择到对的答案。最后的纽约爱情故事，选择
了现实型的女子，这是来自于男子对于感情的漠视，他只看到自己想要的，所以
他容易自我受伤，等到理解了爱情的涵义，他选择了一个实际的解答，至少，这
个选择不会让他再受伤。