伍迪艾伦：二十一世纪的前十部电影（下）
总算是写到最后两部电影了，先稍微补充一下先前的文章没提到的几个小
记事，伍迪艾伦第一次前往坎城是在2002年《好莱坞结局》，首次出现在威尼
斯影展则是隔年的《说爱情，太甜美》，接着2005年的《爱情决胜点》和2007
年的《命运决胜点》也分别前往了坎城和威尼斯做宣传，不过向来反对艺术竞
赛的伍迪艾伦，主办影展当然将其列为观摩影片或是开幕片，但依伍迪艾伦的
性格又怎会前往影展呢？除了先前回馈影迷的解释外，个人认为商业上的考量
也是有的，毕竟在《好莱坞结局》到坎城宣传后，他的电影在欧洲的票房都很
稳定。就在命运决胜点的宣传场合上，记者们问了他下一站要去哪拍电影，他
也在当场透露了即将接受巴塞隆纳的邀请，拍摄一部新的城市电影。伍迪艾伦
在2007秋末离开伦敦，前往气候更为温暖的迷人海湾城市巴塞隆纳，在该城市
浪漫风情的激荡下，伍迪艾伦的新式爱情喜剧即将诞生。
情遇巴塞隆纳（Vicky Cristina Barcelona ,2008）
将整个伍迪艾伦的十年电影计画想好后，每每在动笔构思之际，让我感觉
最难以发挥评论的作品，就是情遇巴塞隆纳，因这部电影我几乎找不到着力点
来发挥我的观点，要说爱情太片面，要谈欲望太无趣，要写旅行太肤浅，要提
改变太可笑，就这样让我挣扎了好久。直到后来才发现，伍迪艾伦不愧是个天
才，他将整个巴塞隆纳化为一部美好的城市诗篇，就是没有规则，如城市地标
高第的圣家堂一般，没有任何完美的几何图形，但依旧靠着不规则呈现出了它
的美貌，伍迪艾伦的情遇巴塞隆纳也一样，他叙述了大量感情层面的事物，却
找不到那一般生活中的轨迹，这就是这部电影美丽的地方。
薇琪和克莉斯汀娜结伴前往美丽的巴塞隆纳，薇琪即将嫁做人妇，前往巴
塞隆纳可说是她婚前的最后单身派对；相对于薇琪心有所属，克莉斯汀娜来到
巴塞隆纳也没有一个确定的目的，她只是单纯地享受一次的旅行，和旅行当中
所带来的惊奇。美好的城市和两个年轻美丽的女子，接着就是艳遇的产生，她
们在餐厅意外遇到热情奔放的画家安东，后安东又带来那天才却带着毁灭的前
妻艾莲娜，四个人的关系不断地在变化，随后跟随而来的薇琪未婚夫道格，更
让这些人在巴塞隆纳的行为不规则地发展，没有谁爱谁的问题，而是，目前的
时间点上，谁和谁较适合在一起的论调。
伍迪艾伦这部电影中把很多不同的爱情观念全部摆了进去。薇琪相信爱情
，却质疑婚姻的神圣；克莉斯汀娜没有什么爱情的中心观念，感觉对了，她就
随性而致；安东相信爱情，但他的爱情是大范围的，拒绝世俗化的伴侣观念；
艾莲娜的爱情狂热且毁灭，一但爱上一个人，就会以摧毁为结局；最后的道格
，他是唯一相信爱情又相信婚姻的单纯男子。这样五个人的关系错综复杂，就
像一个又一个不同形状的积木一般，这些积木所呈现出来的感情状态，不是一
生一世的，而是当下最适合的爱情生活。也许安东和艾莲娜不适合在一起，但
加上了克莉斯汀娜却是意外的合拍，爱情本就不应受限，世俗的一夫一妻制，
在真实又自然的爱情世界看来有些可笑。
当中薇琪和道格决定在浪漫的巴塞隆纳完婚，薇琪带着犹疑的心情结了婚
，但她无法理解婚姻所表示的意义，她只觉得她不想要婚姻上的束缚，偏偏她
又相信爱情，或许，她爱道格还不到结婚的地步，所以她心中难忘安东认为其
更加适合她，但安东适合她又怎样呢？如同最后的意外一般，如果已经接受了
所谓情侣的想法，那她和安东就只能有个一夜情的发生，因为两人都无法替对
方久留。而克莉斯汀娜的随性而致，先是遇到安东，接着再和艾莲娜形成三人
行，她都不反对，因为，诚如片尾所说，她只知道她所讨厌的，她不知道自己
喜欢什么，安东称赞她的拍照风格，她便和艾莲娜学习所谓的摄影技术，她从
头到尾都是接受了大家对她的安排，她失去了自己的想法，一味地学习他人所
给予的，自然成了一个我们所谓的后现代角色，没有中心论调，或者说，任何
事物都是她生活重心的角色，到了离开巴塞隆纳之时，她的爱情观和人生观也
没有获得任何的成长。
当中的冤家夫妻档安东和艾莲娜，两个人的搭配极为有趣，还记得伍迪艾
伦在提到所谓艺术家角色之时，常会提到一个重要的概念，就是对于作品有几
近完美的追求，但这种人，最后都是献身于艺术而非爱情。安东自称是个艺术
家，但对于爱情有却有着极大的渴望，当然我们也可说是欲望，这种性格，是
成不了艺术家的，因为重视爱情关系，就容易在艺术上失去想法；对比艾莲娜
，当中的她是个天才一般的艺术家，也可说是有着艺术家的想法的女子，她才
是真正的艺术家，她的爱情总是以毁灭作为收场，这样才能成就她的艺术，不
论是生活还是完成的作品，都是艺术，后来艾莲娜说安东是在学习她自己，这
点绝不是空穴来风，安东成不了一流的艺术家，但可以享有爱情的欢愉，而艾
莲娜，必须将艺术的性格转投在他人身上，她才能获得美好的爱情，所以克莉
斯汀娜的吸收所有一切的性格，正好成了两人最好的连结。
我常常说伍迪艾伦作品好看的地方在于，他总有自己不同的论调，比起爱
情决胜点当中男主角的自我认同犯罪的发生；在情遇巴塞隆纳之中，片头的一
开始说了两个女孩希望一次的欧洲之行能够带来一些不同的改变。但伍迪艾伦
又点出人本身的问题，如果我们本身都不加以思索我们所犹豫的和我们所渴望
的，那么不管是我们谈了多少场的恋爱、到过多少国家或是经历多少重大事件
，我们都是我们自己，没有所谓的改变。当中薇琪对于婚姻保持着不确定的观
念，但你要认真地去讨论她不喜欢的点之时，她自己也说不出个所以然来，无
法理解自己所反对的事物，那么美丽的巴塞隆纳也不会改变什么既定的事实，
等到多年之后，她也许自己体认到她所反对的婚姻生活时，她才能理解吧。克
莉斯汀娜希望借由旅行来转换心情，她不知道自己所追求的是什么，她拍了电
影，但她对此感到厌恶，接着改学习摄影，那只是出于他人的称赞，绝非自己
的兴趣，不论有没有去过巴塞隆纳，她始终没有获得改变。我们常说，一次旅
行就是一次对生活的检讨，但显然如同古书中的：“武陵一游，如梦似幻。”
一般，梦醒后，还是回归到最真实的生活面，旅行，绝对不是人们寻求改变的
万灵丹。
纽约遇到爱（Whatever Works ,2009）
时间转入2009年，伍迪艾伦在2004年欧游之后，在历时四年后总算回到了
他最为熟悉的纽约，这一年也是二十一世纪的第一个十年，伍迪艾伦的回归纽
约看来有更多的意义。欧游的成功，在口碑和票房也都有所突破，情遇巴塞隆
纳全球累积了将近一亿美金的票房，在金球奖和奥斯卡奖上也分别斩获最佳影
片喜剧类的最佳影片和最佳女配角奖。历经前半期的创作停滞，影评们对于他
的作品所谓的江郎才尽论，在此全都逢刃而解，他自然又选择以纽约拍摄自己
最为擅长的小知识份子电影。
纽约遇到爱据说伍迪艾伦在七十年代就将整个剧本给完成，碍于当时心中
属意的人选意外去世，所以才将剧本延宕到2009年才开拍，不过个人认为，如
果这部电影在七十年代就完成，那这部电影看来就是伍迪艾伦的佳作之一，但
放在欧游回来的2009年，让我看到当中的更多涵义。纽约遇到爱的每个主要人
物都有一个重要的问题，活在一个生活的限制之中，当他们脱离了本来的限制
之后，他们反而获得更美好人生的故事。摆在七十年代来看，我们获得的感触
不深，但这部电影的剧情和伍迪艾伦选择走出纽约，却获得更多掌声来看，不
免让我感触更深。
纽约遇到爱是一部有个愤世嫉俗男主角的故事，男主角鲍里斯本来是个教
物理学的大学教授，简单来说就是大知识份子，在一次夜半醒来时，因对于死
亡的恐惧选择跳楼，大难不死后离开了家庭，却开创了自己生活的第二春和第
三春。不想再参加选美比赛的梅洛迪，翘家来到了纽约，结识鲍里斯后，除了
获得了知识也获得了婚姻。梅洛迪的母亲玛丽塔因为丈夫的外遇，离开家乡前
来投靠梅洛迪，将自己固守一辈子的宗教观念给打破后，居然开创了最前卫的
性装置艺术。最后梅洛迪的父亲约翰，失去了家庭和财富，却意外认识了最原
始的自己，抛弃了所谓的道德上的性别束缚，转而认同自己的性向，成了一个
有着俊帅男友的同性恋。整个剧情波澜不多，除了梅洛迪选择离开鲍里斯的当
下有些难过外，其余都是大量个喜剧成分，结尾还是皆大欢喜。
“改变”一直是这两年美国最火热的口号，当然伍迪艾伦在欧游之后就改
变了不少，回头来看纽约遇到爱，鲍里斯选择放弃所谓的家庭束缚和知识上的
困惑，反而更能发现自己内心深处的爱情层面。梅洛迪放弃了对于成名和母亲
所投注的追逐名利，获得了属于她的年纪的美好爱情，当然和鲍里斯属于成长
式的爱情生活，和后来的年轻男演员则是享受爱情的甜美。梅洛迪的父母亲在
影片中都是说明被家庭和宗教所束缚，母亲玛丽塔觉得自己才华无限，却被家
庭所困住，离开家庭后，才发展出了自己的事业。父亲约翰则是为了怕自己的
同性癖好不为大众所接受，娶了一个女子成立家庭，但却宁愿选择外遇来结束
家庭，在家庭的破碎后，正视自己的性向，反而得到更多。如同直译的片名“
怎样都行”一般，人都害怕改变，但有时因为我们压抑住了自己的情感，才使
得自己限于一个人生的困局当中，那我们又何必不试着敞开心胸，选择改变呢
，反正，就是怎样都行嘛。
伍迪艾伦在这部电影认真地思考何谓改变的议题，纽约遇到爱的主角们，
都是被限制在一个绝望的家庭生活之中，他们都知道自己为何会有今天的结局
，所以在一次意外之后，他们勇于选择自我的改变，争取到了自己的幸福。这
对刚刚回到纽约的伍迪艾伦来说，有点双重的意涵，大多数人认为他在纽约的
作品调调都一样，改变并不多，但这部电影从头到尾都是在说改变，就说明了
伍迪艾伦的立场，他可以选择改变的，甚至可以借由改变来发挥他更为惊人的
创作力。也正因此，我喜欢把这部电影列入伍迪艾伦夫子自述电影的类别，比
起在星尘往事批判观众、解构哈利倾向自我肯定以及好莱坞结局对于制片们的
不满，这部电影呈现出了伍迪艾伦自我追寻的一面，并且正面肯定了改变的效
力。
伍迪艾伦在二十一世界的十年完成的前十部电影在这边全部探讨完毕，我
们可以从这些电影中的轨迹发现伍迪艾伦的自我改变，不拘泥于自己的电影表
现方式，勇于吸收美国电影的通俗面、接收来自城市的激荡和回归纽约时的改
变。整个美好的十年，或许前期还有人说伍迪艾伦江郎才尽，但从爱情决胜点
以降，哪个影评人还敢说出相关的言语。即使他最糟糕的影片个人还是觉得比
起很多好莱坞的院线片来得精采，我终身拒绝伍迪艾伦江郎才尽的说法。明年
进入2010年后，新片已在伦敦开拍，伍迪艾伦也将满75岁，如同他2003年68岁
出席奥斯卡时所说的，他人生已经过了三分之二，我衷心地期望他能活到99岁
，这样伍迪艾伦那无止尽的创作才能不断下去，给我们的电影增加更多不同色
彩。