笔者所指之“异形”(ALIENS)系列，包含ALIENS(1979)、(1986)、(1992)、(1997)，
四部主线电影 (就是所谓“异形 I、II、III、IV”)，不包含其他以异型为主角、
配角或其衍生之“异形战场”、“大战掠夺者”之类电影。
【经典的条件】
笔者认为一部电影要成为经典，有两个要件：
第一是经典镜头、第二是经典配乐，但是最重要的，是在于视觉与听觉之结合
为一片段，雰围之运用与掌握以期能常留于观众脑海中。
但是如果要成为“系列”就要再第一集当中对主角做出强烈的塑造，
对观众造成强而有力的印象，进而成为观众观赏续集之动机。
至于剧情的安排与发展虽然重要，但是不怎样的剧情仍然可以靠主角强烈特色产生
系列电影(如十三号星期五系列、惊声尖叫系列、半夜鬼上床系列)。
而有时配角之强烈特色也会生出续集电影，
如神鬼奇航系列第二集后是以杰克为主轴，威廉透纳则被边缘化。
【异形之主角‧艺术与商业完美结合】
喔，笔者所说的主角当然是头大大长长的外星生物，不是雷普莉。
异形之创造，是瑞士艺术家HR GIGER(官方网页如下)之杰作。
http://www.hrgiger.com/index.html
如果参看他其他作品，可以看到细腻的笔触夹杂强烈视觉冲击，
他的作品被归为“哥德次艺术”，
结合机械动感感、阴沉感、生化骨感、震慑力、还有观众对其之抗拒感
(后面两项就是看到会呆住，但是又不敢一直直视的感觉)，
强烈的塑造出其能拍出三集续集(听说还要拍前传)、衍生诸多番外篇之主角特质。
而异形在其生态之设定上更是高明，一部1979年诞生的电影所演绎之未来感
在三十多年后仍然新颖。异形生物的寄生之成长方式、具强烈腐蚀性之血液，
对观众有身历其境之恐惧感。而其如蜂蚁般之社会结构，则会让恐惧挥之不去。
(有关于异形版上有一篇很棒的的进化种类介绍，可以用异形为关键字爬爬文。)
然整部片雪歌妮薇佛所扮演的雷普莉也是功不可没，诸导演也试图在他身上做一些冲击。
像第一集穿着小三角裤的高智慧青春肉体、第二集母性发挥之垂奶妈妈、
第三集变成绝望的光头、第四集则面像与异形高达七成之相似度。
如果没有这些改变，雷普立会变成可有可无的边缘化脚色。
【导演‧大师的养成班？名导试练场？】
异形一到四集都是名导作品，雷利史考特(Ridley Scott)、
詹姆斯柯麦隆(James Cameron)、大卫芬奇(David Fincher)、
尚皮耶居内(Jean-Pierre Jeunet)。
四集皆含有导演个人强烈风格，
笔者将风格、各集之特色与经典画面叙述如下。
【异形(1979)：雷利史考特】
雷利是一个擅长说故事的导演，以史诗片为擅长。执导作品如
银翼杀手(BLAND RUNNER)、黑雨(BLACK RAIN)、神鬼战士(GLADITAOR)、
王者天下(KINGDOM OF HEAVEN)等等，皆给予主角强烈的个人风格。
从这些片看的出来雷莉喜欢以“个人英雄”方式展现主角特质，结尾喜有双雄对决、
单挑、定孤支之场面运作。而他是以故事性叙述手法来诠释异形，
让观众能渐渐的将自己融入主角(雷普莉)感受中，尔能与主角同喜同悲。
异形能成为经典系列，导演在此对脚色的塑造功不可没。
第一集最经典的画面，应该惊吓度百分百、血腥度百分之七十的那一幕
“大家一起吃饭的时候，寄宿的异形从队友肚子里跑出来”。
这种活活从胃里钻出来的表现方式，给观众相当直接而临场的恐惧感。
(这里题外要大推一下已故的臼井仪人老师对这个梗的搞笑运用，
蜡笔小新十五集，美(水牙)妈妈怀小葵的时候要小新放“对胎教有益”的影片，
小新放的居然是异形第一集的这一幕。真不知道臼井老师的脑袋里装的是啥？)
【异形二(1986)：詹姆斯柯麦隆】
詹姆斯是擅长场面运用，而其导演技巧更是走在最前端的划时代性导演。
名作如魔鬼终结者、铁达尼号笔者就不再赘述。詹姆斯导演功力，
强在就算是不怎样剧情的商业导向片都能搞的很有看头，像是铁达尼号可以
把沉船讲的如此可歌可泣、赚人热泪(硬是跟海神号做出大区隔)、
可以把魔鬼大帝的情报员故事讲的引人入胜、欢乐不断(与007系列大区格)。
他也是少数“承接续集电影不会令观众失望的导演”，但是谁在后面接手拍续集
的就会很倒楣。如魔鬼终结者三，第二集的T2根本就是最强形态展现，
第三集的终结者机器人整个鸟掉。另外像承接詹姆斯版异形续集的大卫芬奇
也被骂的很惨。
在电影表现上，詹姆斯会大中有细的在电影中穿插亲情、友情、或爱情的感人小片段，
如铁达尼号里的音乐演奏团、萝丝从救生艇爬回大船与杰克相会、
异形二则是像男女两队友自爆那一幕、以及主教对雷普莉的不离不弃，
更不用说雷普莉莫名奇妙对小罗贝卡产生的母爱。
经典画面还算不少，如
为了救小罗贝卡深入地底，给人的恐惧感与后面看到了“异后”与产卵的震撼；
在结尾认为安全的时候，主教微笑之后居然被“异后”扯为两半；
以及最后驾驶作业机器人与“异后”对决。
笔者最赞赏第二集的部份，
一是在于另一种形式之恐惧感营造。也就是异形NOWHERE、EVERYWHERE到处都是的
临场感。二是在于导演结尾双高潮的运用，他不同于一般恐怖片大反派
“百足之虫，死而不僵”的草率展现，而是在观众预期迎接结尾时给大家一记痛击。
(不同的是，一般恐怖片观众会有“我就知道他还活着；或是啊、到现在还死不了喔！”
的反应，异形二的结尾则是“靠，没死喔！”的惊吓感)
【异形三(1992)：大卫芬奇】
大卫芬奇是暗黑系导演的头牌，雷人的高手。在异形三之后更有传世名作
火线追击令(SE7EN)。而如他在火线追击令与致命游戏(THE GAME)的一贯黑暗表现，
异形三是此系列中最为黑暗者，而且给观众带来极大心理压迫感。
而他一贯喜欢雷人的表现，一开始就给观众无法接受的两大雷：
啊、罗贝卡与主教都挂了？！这个雷连詹姆斯都无法接受。
把雷普莉头发剃光？
而后再把异形的造型流线化、具速度与现代感(笔者看来三代异形像是
手工打造的保时捷、一二集则像BMW)。
而本集的负评不能全怪大卫，而是在詹姆斯后承接续集，需要有所大突破。
能有这样的表现，算是很厉害了。
经典画面部份，就是最后的跳火炉了，其实有一种梅尔吉勃逊在英雄本色
片节尾被掏心剖腹之痛下大喊FREEDOM的惆怅啊！
导演也是预计以此终结此一系列电影吧！
【异形四(浴火重生)：尚皮耶居内】
尚皮耶，呵呵他一向只拍法国片，为何来淌异形这个混水？
他在异形之后也有传世名作艾蜜莉异想世界(Le fabuleux destin d'Amélie Poulain)
不过这落差也太大，难道要给观众奇幻感吗？
而第四集算是有场面而无特色，用一个复制的梗来作为经典系列延续的理由。
偏偏全片的色调非常光明，前三集的暗黑感居然都不见了？
这应该算是导演的功力吧，哈哈。
经典画面的话，很难找。笔者就拿最后新型态异形诞生的片段当代表吧！
厉害的是第一次看到异形有OS(那一个在旁边碎碎念的人)，唉，给他一个屌字好了。
【配乐带来的听觉震撼】
异形雷人的经典配乐一定要说一下，因为其被广泛的运用在
台湾本土的乡野奇谈戏剧中，作为鬼怪出现之雷人背景乐。成为台湾人耳熟能详的经典。
其实异形系列最棒的是，每一集在拍摄时皆未有续集之规划，换言之，
每集都当最后一集拍。所以导演该给的都给，不会像有些系列电影，
为了续集可看性而去强制保留一些梗。
就此点而言，光只看一集都会有一定的精彩度，也不需要从头看起。
而异形又是一出跨及科幻、惊悚、暴力、场面元素于一身的电影，
能契合多方面电影族群的胃口，虽面面俱到却不会四不像致多方不讨好。
而自1979至1997的近二十年生出四集，可以说是前所未有跨世代的大作。
(不过笔者不看好后面传闻要拍的前传，或是会有其他发展，
目前这样的四集已经够满足了)