伍迪艾伦：二十一世纪的前十部电影（上）
身为伍迪艾伦的终身拥护者，一直想写一篇和伍迪艾伦相关的系列文章，但
无奈的是，伍迪艾伦的作品等身，佳作极多，很难就几部电影拿来做讨论，且最
重要的在于，台湾电影笔记的闻天祥老师经写过相关性的文章，珠玉在前，自然
让我多次打消了这个念头，直到现在2009年，二十一世纪的第一个十年即将结束
了，再次让我兴起了这个念头，因为仔细回顾这个十年的伍迪艾伦，变化相当大
，不论是前期创作上的停滞，或在911事件后参加奥斯卡典礼，为了宣传电影登上
坎城和威尼斯影展，以及最为重要的，他离开了他永远无法离开的纽约，前往伦
敦和巴塞隆纳拍摄电影，这个期间，对于伍迪艾伦来说，整个创作上的变化极大
，从前期的低潮到后来的口碑票房双赢，如此传奇般的十年，让我有个念头想将
其纪录下来，给每个喜欢伍迪艾伦的人看看最近十年的十部电影究竟有哪些变化
，而这些作品，又和以往伍迪艾伦的作品有哪些不同。
贫贱夫妻百事吉（Small Time Crooks ,2000）
作为伍迪艾伦二十一世纪的第一部电影，贫贱夫妻百事吉很多程度上伍迪艾
伦刻意地和二十世纪末的作品做出区隔，在二十世纪末的最后三部电影里头，伍
迪艾伦还是向大师们取经，较少有个人原创的味道在，虽然伍迪艾伦在吸收大师
们的精华后，常会转换成为很有自己味道的作品，但有大师的背影在，自然难以
列入经典之林。
贫贱夫妻百事吉是伍迪艾伦少数电影中的男主角一点知识也没有的作品，当
中男主角就是个小偷，还是很糟糕的小偷，他设计了一个挖地道到银行偷窃的计
画，但因为看不懂地图而挖到服饰店去，如此糟糕的一个小偷，一点文化水准也
没有，同时本人也不去追求，在伍迪艾伦所谓的小知识份子作品里，这部电影确
实尝试和先前的电影做出些切割。但偷窃不是这部电影的主题，而是伍迪艾伦一
贯地讽刺上流社会的荒谬，因为小偷的妻子意外地靠着贩卖饼干而暴富，在有了
钱财之后，可说几家欢乐几家愁，夫妻俩本来所拥有的那小小的快乐也渐渐失去
，取而代之的是那对于上流社会的虚伪追求。
有钱不是罪恶，但真正让人厌恶的乃是来自于文化阶层对于暴富者的鄙视。
小偷和妻子都成了大富翁后，妻子极力想要成为一个有文化素养的人，她赞助戏
剧、蒐藏艺术品、甚至邀请许多艺文工作者来家中参加派对，她的摆设品味却一
再地让那些文化阶层感觉到低俗和糟糕，这些艺文工作者嘴吧上不说，总是在背
后偷偷地酸他人一番，等到面对面之时，却又跟这些富翁要求捐献或赞助，两种
嘴脸实在让人不屑。后妻子决心请来一位私人教师教她如何如何融入上流社会当
中，但这位私人教师只是为了她的钱，甚至决定对该位妻子实施美男计。小偷实
在受不了那种虚伪的上流生活而决心离开，他的行为使他重新快乐许多，结局最
后得来的钱全都被会计卷走，但夫妻俩才真正体会到当初两人决定在一起的快乐
，这点是多少钱都买不到的。
贫贱夫妻百事吉拿上流社会的虚伪开刀，相当地成功。暴发户在电影中也许
看来可笑，但却是真实，他们不偷不抢，有抢也是抢错了，靠着受到大众的喜爱
获取到了大量的金钱，在上流社会的眼中，却是如同眼中钉一般，认为暴发户就
是没有水准的一群，但为了钱，上流社会的人们只好委屈自己和他们打交道。这
部电影中除了妻子外，小偷始终如一，当你认为自己是委曲自己时，一个暴发户
何尝也不是认为是自己委屈了呢？
爱情魔咒（The Curse of the Jade Scorpion ,2001）
2001年的伍迪艾伦，再次推出时代喜剧，这已经不晓得是他第几部浓浓怀旧
风格的作品了。这部电影之中，将时代设定在四十年代，并且表现手法就是喜剧
风格的悬疑作品，有点就是模仿老电影的味道，带了点疯狂喜剧加上黑色电影的
色彩在，不能说是不好，而是在伍迪艾伦的电影之中，这部电影确实一般。
观看伍迪艾伦的电影作品之时，犯罪对于伍迪艾伦来说，向来都不是个严肃
的题材，常常伍迪艾伦中的犯罪，都是为了带动其他故事线的发展，如同他自编
自导的第一部作品《拿了钱就跑》（Take the Money and Run ,1969）一样，这
部爱情魔咒自然也不例外，贯穿整部电影的窃盗犯罪，一直都不是重心，甚至看
待犯罪行为上，还是一样地戏谑，整个犯罪是为了让两位男女主角更加地接近，
因犯罪过程来了解对方和爱上对方，伍迪艾伦真正要以更为严肃的态度来讨论犯
罪，则是这个十年后期的故事。
爱情魔咒是部浪漫喜剧作品，也是一般的职场爱情片，说是保全侦探任职的
男主角遇到了女上司女主角的故事，起先两人相互看不顺眼，同时各有各自的精
采交友圈，侦探围绕在多位名媛淑女之间，女上司则是和公司老板有着婚外情，
这样的剧情确实像是四十年代的疯狂喜剧作品。但就在一次意外聚餐的催眠表现
后，两人都陷入了麻烦之中，在相互扶持之下，才慢慢地喜欢上对方的故事，当
中互诉情意的方式竟是透过催眠，这点算是令人感到古怪又新奇。
在多部讽刺剧过后，伍迪艾伦再次回归到自己最为擅长的浪漫爱情喜剧上，
当中两个男女主角依旧针锋相对，从一开始的了最后，如同一部好莱坞爱情公式
电影，唯一不同的是，伍迪艾伦的对白依旧犀利无比，剧情加上犯罪行为来推进
故事的发展，算是一部有着黑色电影味道的喜剧电影，即使这部电影中的犯罪行
为看来像个喜剧一般。
好莱坞结局（Hollywood Ending ,2002）
2002年对于伍迪艾伦是极为特殊的一年，这一年共有三件大事的发生，宣告
了他的改变，第一件事情是于2001年发生的911事件，这件事情也导致了第二件大
事，那就是参加了他从来为出席过的奥斯卡颁奖典礼，伍迪艾伦赢过四次奥斯卡
奖，却是从未出席，他说了出席奥斯卡奖是为了宣传纽约，毕竟发生911事件后，
很多部电影都撤掉在纽约的拍摄计画，而纽约这个他最珍爱的城市，他愿意不顾
一切来宣传它；最后一件事情则是他到了坎城宣传他的新片好莱坞结局，很多人
认为是他和梦工厂合作，而签下要为自己电影宣传的条款，但他则有自己的解释
，他表示，向来欧洲各式的影展都会邀约他的作品，那也是到了时候该回馈欧洲
的影迷们，但伍迪艾伦的作品在美国越来越不卖座也是不争的事实，所以说是靠
欧洲市场回本是可接受的。
好莱坞结局是伍迪艾伦夫子自述的作品的第三部曲，前两部分别是的《星尘
往事》（Stardust Memories ,1980）和《解构哈利》
（Deconstructing Harry ,1997），但和前两部电影不同的是，星尘往事和解构哈
利都是模仿大师的著作而来，前者来自于费里尼的八又二分之一；后者脱胎自柏
格曼的野草莓，但伍迪艾伦在模仿大师的过程上，总是将这些经典转换成个人的
经历，这便是他厉害所在。而好莱坞结局算是这个系列的第三部，不同的是，这
算是伍迪艾伦的原创作品，不再带有任何的大师身影。
好莱坞结局比起前述两部作品都来得犀利，甚至是尖酸许多，他述说一个风
光过的导演拍不出任何的好片，虽说在制片前妻的帮忙之下，他接到了一部会极
为卖座的大片，但就在开拍前，他的眼睛看不见了，对于一个影像创作者来说，
这根本就是判了死刑，但他的经纪人坚持要他拍完这部电影，就这样跌跌撞撞地
拍完了整部电影，美国影评和票房出奇的烂，一直在暗中掩护他的前妻也被电影
公司开除，但导演却在和前妻的和好之后恢复了眼睛的视力，而电影在美国虽然
不受欢迎，却在法国获得大众们的喜爱，导演而后邀到巴黎拍电影，并且成了美
国电影的大师。当中有些桥段自然是来自伍迪艾伦的真实经历，像是他的电影欧
洲比美国热是事实，以及他目前的处境就是个过气的导演，拍不出任何的好片，
甚至是个票房毒药。
法国影评界对伍迪艾伦向来友好，甚至认为他是美国电影界中唯一的知识份
子，好莱坞结局当中伍迪艾伦对于美国电影圈做出最严厉的批判，如同当中制片
们都是以电影卖座为取向，如同当中的电影公司制片一般，他炒人的速度比他雇
人的速度还快，这样反而压抑了创作者们的发挥；而瞎眼拍电影的剧情，摆明就
是说好莱坞的电影都是一群瞎子拍出来的作品；而在片名好莱坞结局上，就是说
了，美国电影就是这样的调子，前面百分之九十九的剧情烂没关系，反正结局美
好就好了，这样不留情面地批评了好莱坞，似乎也预告了最后的结局，就是前往
欧洲拍摄电影，事实上，伍迪艾伦后来也确实前往欧洲。
说爱情，太甜美（Anything Else ,2003）
说爱情，太甜美和接下来的《双面玛琳达》（Melinda and Melinda ,2004）
算是伍迪艾伦在整个二十一世纪前十年的最低潮，除了票房口碑上都糟糕外，这
两部电影都是伍迪艾伦在攫取昔日的光辉而作，或是将其叙述过的经典重新包装
成二十一世纪的版本，自然，这时候的他被整个美国影评界认为已经到了江郎才
尽之时，比起以往总是一年一惊喜的伍迪艾伦，这两部电影能够激起的浪花已经
不多。
说爱情，太甜美在美国影评或是一般伍迪艾伦的观赏者心中，就是伍迪艾伦
经典之作《安妮霍尔》（Annie Hall ,1977）的二十一世纪版本。但比起安妮霍
尔，说爱情，太甜美还有太多的改善空间。剧情述说一名在纽约的新进剧作家挣
扎于女友、工作、生活和心理医师之间的故事，他的女友也不是像是安妮霍尔那
般机智的女子，说穿了只是一个肤浅的纽约舞台剧女演员，当中两人在一次聚会
上天雷勾动地火，开始一段火辣辣的偷情生活，就在正式交往后，女友却再也提
出起任何对性的兴趣，同时在工作和生活上，男主角也限制于一个刻薄的经纪人
及帮不了忙的心理医师，直到一个心灵导师的出现，伍迪艾伦就是演出这个心灵
导师，改变了他的想法和生活，不再执著一个无理取闹的女友、吸血鬼般的经纪
人和无用的心理医师，就这样，男主角而后接受了到洛杉矶的工作，进而改变了
自己在于纽约被限制住的生活。
说爱情，太甜美其实并不糟糕，昆汀塔伦提诺也极为喜欢这部电影，但对于
更多的期待伍迪艾伦的人来说，似乎又是一部回顾式的作品，我在观看说爱情，
太甜美之时，也发现女主角的雏型来自于《名人录》（Celebrity ,1998）当中男
主角的最后一位舞台剧女友，而剧情架构来自于安妮霍尔。说爱情，太甜美的剧
情又是述说男主角的一段真爱经历，很难不和以往伍迪艾伦的作品联结在一起，
但值得一提的是，当中伍迪艾伦所说的一段话极为有趣，他在电影中扮演的精神
导师曾跟男主角说过：“不要想着抄袭他人的作品，即使要学习，也要学习最好
的。”以往伍迪艾伦的师法对象都是费里尼和柏格曼，而在说爱情，太甜美里，
他转而重新搬出自己最好作品之一的安妮霍尔，这可能影评和大众对于伍迪艾伦
的失望所在吧。
双面玛琳达（Melinda and Melinda ,2004）
伍迪艾伦在二十一前期的最后一部作品，很多人在观看完这部电影之后，第
一个反应就是伍迪艾伦真的江郎才尽了，双面玛琳达回归到了伍迪艾伦擅长的喜
剧悲剧论调，明眼人看到可能就会联想到《开罗紫玫瑰》
（The Purple Rose of Cairo ,1985）这部喜剧悲剧论调的作品，但剧情结构上
却是大大的不同。
剧情述说一个剧作家的餐会上，两个风格迥异的剧作家争辩喜剧和悲剧的高
低之时，于是在座的友人提出一个有趣的命题，就是一个相同的场合，由两个剧
作家分别完成一部喜剧和悲剧，就在两者针对这命题各自完成一个喜剧悲剧后，
伍迪艾伦再次点出了一个重点，生命往往处于意外之外，何谓喜悲，还是来自于
人们的各自定义。对于喜剧或是悲剧，在这当中除了女主角的处境外，其他人物
的生活绝非单单是喜剧或是悲剧，所以生活是无法预料的，也无法定义的。
双面玛琳达采用了一鱼两吃的平行世界论调，这部电影除了让人联想到大师
奇士劳斯基的电影论调，更多伍迪艾伦粉丝联想到的则是《爱与罪》
（Crimes and Misdemeanors），但比起爱与罪中的爱与道德的论述，双面玛琳达
简单许多，单纯的喜剧悲剧论调或许可以让更多大众接受这部电影，比起说爱情
，太甜美，双面玛琳达在口碑和票房要来得好些，但在尖酸的影评家眼中，都认
为伍迪艾伦才华用尽，如同好莱坞结局的导演一般，再也拍不出任何的佳作。
进入二十一世纪的伍迪艾伦，依旧维持着一年一部的电影速度，但针对前期
的五部电影来说，除了贫贱夫妻百事吉在口碑和票房上都有不俗的表现外，接下
来的四部电影就不断地有着伍迪艾伦江郎才尽的说法传出，并且在他几乎常常入
围奥斯卡最佳原创剧本上，在1998年的解构哈利之后，连续七年多没有入围，这
时候的伍迪艾伦除了电影不卖座外，以往的良好口碑也传出危机，但就在这个时
刻，向来以纽约做为电影拍摄地的伍迪艾伦出了惊人的决定，他要前往英国伦敦
拍摄新片，并且一拍就是三部，而在伦敦拍摄的电影，则是让伍迪艾伦重新带起
创作高潮的佳作，而这，自然也是后期五部电影的重点，或者说，这是伍迪艾伦
的另外一段传奇的开头。