伍迪艾伦：二十一世纪的前十部电影（中）
在动笔书写伍迪艾伦在后期的作品之前，有几件事情我必须先做出说明：
伍迪艾伦此次前往伦敦拍摄电影，不是他第一次在欧洲拍摄作品，先前在《大
家都说我爱你》（Everyone Says I Love You ,1996）时，他就已经在巴黎和
威尼斯出过外景，而这两个城市，一直都是他心中理想的电影城市。接着拍摄
而成的伦敦三部曲中，这算是伍迪艾伦的重大转捩点，告别最热爱的纽约后，
到了干冷又多雨的伦敦，他究竟会创造出什么风格的作品，这点就够令人期待
的了，但我必须诚实地说，这些作品伍迪艾伦都是从好莱坞通俗剧之中提炼出
最精华的部分而成，或许会有些影子的存在，都无损这些作品的精采。
爱情决胜点（Match Point ,2005）
爱情决胜点一直是伍迪艾伦电影中最重要的变形体，这个剧本伍迪艾伦写
得极佳，且是好到任何一个导演都能将其拍成一等一的佳作，也是伍迪艾伦剧
本中相当具有通俗性剧情的一部。伍迪艾伦前往伦敦，应该有许多人会觉得奇
怪，在美国好好的，何必去伦敦呢？根据伍迪艾伦的说法，是一个难以拒绝的
机会，英国广播公司想投资伍迪艾伦的电影，使得他本人觉得是个美好的合作
机会，资金迅速到位后，伍迪艾伦对于剧本的构想也如泉涌般滔滔不绝，在极
快地完成剧本后，选角也集合当时极佳的演员阵容，除了本来构思的女主角由
凯特温丝蕾改成史考莉娇韩森外，其余均是水到渠成。电影拍摄过程相当顺利
，伍迪艾伦受访时也表示，他们想拍雨景时，伦敦就下起了雨；演员几乎都是
一次到位，这部电影就这样轻松又顺利地拍到了结尾。
说爱情决胜点是一部伍迪艾伦的变形电影，最重要的是在其表现上，其实
爱情决胜点乃是出自于伍迪艾伦自己作品《爱与罪》当中的一段眼科医生谋杀
自己情妇的故事，只不过到了伦敦的伍迪艾伦，决心运用更通俗的技法来呈现
这一部电影，本来爱与罪中大量关于精神、道德、宗教和家庭的部分，在爱情
决胜点里，将其全部去掉，他给予男主角克利斯更大的发挥空间，并且是不受
设限的，和以往伍迪艾伦作品那大量的精神论述不同，他希望将这些东西全部
简化，让大家看到克利斯自己最为诚实的解释，而不是那一堆又臭又长的宗教
道德教化观点。
伍迪艾伦以往作品中男主角总是活在大量又复杂的人际关系之中是，他将
克利斯的角色化为一个体，打破以往家庭成分对男主角的影响，这种表现手法
，其实应该是美国化的个体论。同时整部电影就是克利斯的伦敦成名记，像一
部小传记一般的叙事，克利斯本来打网球，而后因缘巧合进入金融圈，娶了个
家世显赫的贤慧妻子，又有个美艳的演员情妇，但不论克利斯遇到什么，他先
前的所作所为都不会影响到他后来的发展，如同放弃网球对他而言，也都是不
痛不痒。在片中最重要的谋杀确定无罪之后，一个夜晚里头他遇到那些死去的
幽灵，诚如无辜的老妇问他的，他为何要杀掉一个无辜的人，他只回答了，有
时为了达到目的，人的死去是合理的。这样的回应，让我不禁感觉到一丝寒意
，因为这和以往伍迪艾伦作品中的调性极为不同，这一回伍迪艾伦将犯罪给严
肃化，但不是说教意涵的，人的道德观或是良心不是由大众化的宗教或是虚无
的精神状态来界定，而是我们所经历的一切完成了我们的道德观。
爱情决胜点绝对是伍迪艾伦这段时间最重要的作品，除了前往伦敦拍戏的
话题性很够外，伍迪艾伦重新修改了很多他电影的以往想法，同时加入大量的
通俗题材，并不是说他以前的作品通俗性不够，只是比起爱情决胜点，伍迪艾
伦的前期作品常有的大量对白会让人摸不著头绪，在本片中，对白较为少且精
准，很多都是靠着演员们的互动而产生更多的火花。剧情上也力求煽情，但是
这些情节都算是合理的，在《爱与罪》中，伍迪艾伦眼科医生这段的剧情导向
在经过家庭和宗教上的自我批判后，眼科医生选择了自我救赎，这看来虚伪，
而爱情决胜点则是成熟许多，少掉那些精神上的自我对话，克利斯的抉择没有
任何犹疑，基于对自我的保护，没有所谓的救赎，因为如果你认为自己做了正
确的事情，那又何来错误之有呢？
如果有人初次接触伍迪艾伦，绝对不能拿爱情决胜点给他看，这样会使他
误会伍迪艾伦的电影风格，爱情决胜点是我钟爱前五名的伍迪艾伦作品，但绝
对是非正式性质的，因为它带有大量通俗剧的风格，且连知识化的部分都流于
那些飞过美术馆的些许零星画面。以往我爱戏称伍迪艾伦的作品是小知识份子
的电影，但这部电影，伍迪艾伦像世人显示出了他拍摄通俗剧的才华一样惊人
。爱情决胜点是极为成功的，票房上有所突破，口碑也是一致好评，同时又重
新入围了奥斯卡最佳原创剧本奖，当年奥斯卡没有将这个奖颁给伍迪艾伦，个
人也失望了好一阵子，毕竟，一个改变了很多创作风格的创作人，居然没有给
予肯定，这点对我来说有些难以接受，但我相信伍迪艾伦也不缺这个肯定就是
了。
遇上塔罗牌情人（Scoop ,2006）
才以最严肃的手法完成了爱情决胜点后，接着的遇上塔罗牌情人，就又恢
复到了伍迪艾伦最擅长的谋杀喜剧风格，当然，这也是美国化的通俗剧情。遇
上塔罗牌情人里伍迪艾伦再次出演一个说话喋喋不休的角色，他和美国来的一
位美丽的学生报记者，一起追查一个由死人透露出来的妓女谋杀案件，而整个
案件却指向一个贵族伯爵是杀人凶手，为了达到目的，小报记者只好使出美人
计，整个剧情荒唐又有趣，很明显的伍迪艾伦风格。
如果刚看完爱情决胜点后，接着看遇上塔罗牌情人，应该会有很多人抱怨
怎么两部电影的调性差这么多，一部将伦敦的忧郁阴暗和雾气濛濛表达十分透
彻，另一部却是充满著夏日午后的清爽阳光。但如果是伍迪艾伦的老粉丝，看
到这部电影才会说这才是我们熟悉的伍迪艾伦，就像爱情魔咒一般，这部作品
也是个轻松的犯罪喜剧电影，但犯罪行为，又变成了推进故事发展的一条叙事
线，不再是独立探讨的重点。
比起以往伍迪艾伦的谋杀喜剧作品，早期这类的作品伍迪艾伦的剧情安排
总是与通俗作品作出区隔，但来到伦敦之后，伍迪艾伦反而在这部电影中加入
大量的美国电影元素，先是在两者的身分上，一个是嫌疑人，一个是追查人，
却发生感情情愫，两人本来明显的猫抓老鼠的身分转换成了陷入热恋的情侣，
当中由伍迪艾伦扮演的魔术师西德不断地在踩煞车，但女主角珊德拉却是越陷
越深，在整个谋杀案还没水落石出前，她就已经完全被男主角彼得给征服了，
之后也是靠着西德的道德劝说下，珊德拉才稍微从醺醺然的情绪中缓和过来，
且来自阴间的消息不断，更让珊德拉觉得彼得不是个简单的人物，而就在系列
杀手落网之后，珊德拉本来认为彼得是个被陷害的角色，才发现彼得为了保有
自己贵族的尊严曾经杀了个妓女，只是后来这个谋杀案算在系列杀手头上，珊
德拉这时发现自己是和敌人共枕，但自己也即将成为下个猎物，真相揭开后，
珊德拉得要想想怎么保护自己了。
遇上塔罗牌情人有着大量的美国电影元素，首先在两者的陷入爱河上，桥
段的设计上采用了美女落难的形式，美人计的使用上，也使得美人最后选择爱
上了对方，以及最后一个段落，枕边人才是最可怕的凶手，这一点让我在看完
伍迪艾伦的这部作品后大为赞赏，虽然遇上塔罗牌情人很多程度上是比不上爱
情决胜点的，但在美国电影元素的使用上，这部电影将很多以往美国剧情电影
中常用的滥梗转换成了极具喜剧风格的表现方式。所以我才会说，伍迪艾伦在
使用美国通俗剧的桥段之时，总是提炼出最好的一部分。
命运决胜点（Cassandra's Dream ,2007）
“这世上最伟大的作品都是以悲剧的形式产生”伍迪艾伦在电影中曾经说
过这样一句话。命运决胜点从英文片名上来看就知道是个悲剧，卡珊卓之梦的
涵意就是明知自己陷入一个注定好的命运之中，却始终无力作出改变的意思。
开头兄弟档驾著名为卡珊卓号的游艇出游，就预告了整部电影的走向。快乐地
开着卡珊卓号出航，后来那意外的结局也是在这艘游艇上产生，首尾呼应，一
个明知不可而为之的命运，似乎有些说明命运注定下的悲剧。
阅读命运决胜点，和许多人不同解读点是，这个悲剧并不是来自于两兄弟
决定去杀人的剧情，而是来自于那个糟糕的家庭。伍迪艾伦的作品之中，家庭
常常是个重要的重心，他以往家庭中的女性角色总是比男性角色来得多，命运
决胜点中只安排了一个母亲的角色，但这个母亲的角色却是使整个家庭走向悲
剧的主要原因。这样说或许很多人无法认同，毕竟母亲出现的画面极少，且戏
份也不多，两兄弟决定杀人才是导致了毁灭不是吗？怎么会是由母亲所造成的
呢？
伍迪艾伦以往的悲剧作品，也多是和家庭有关，在这个伦敦三部曲的收尾
里面，他再次编排出一个重要的家庭悲剧作品。伍迪艾伦最著名家庭悲剧作品
《我心深处》（Interiores ,1978）里面，谴责的对象是父亲，因为父亲无法
生活在一个全是女人的家庭之中，但在命运决胜点中所安排的家庭是爱尔兰的
移民家族，在伦敦过著小康的生活，由父母亲和两兄弟所组成，这样看来应该
是个健康的家庭型态才对，但伍迪艾伦在这地方再次镶嵌了一些精神分析心理
学，一个家庭之中，男孩的成长需要向父亲学习，但在命运决胜点的家庭中，
母亲的强势夺走了父亲的威严，因此父亲无法成为一个成年男子的楷模角色，
使得这个家庭中的男孩无法成为真正的男人，所以他们羡幕霍华舅舅，因为那
才是个成年男子的角色，他们想要学习的楷模。因为家庭中无法使其成人，使
得他们都有自己的小缺陷，如同哥哥伊恩总爱装阔少和满嘴谎言，而弟弟泰瑞
则懦弱和有着赌博的问题，在很多程度上，他们没有一个成年男子的特征，那
就是有办法负起责任。
一对在成长过程中没有学习对象的兄弟，在遇到问题求助于舅舅霍华，霍
华希望他们帮忙除去一个眼中钉，霍华所设计的计画是天衣无缝的，因为兄弟
俩和该死的会计师是没有直接关系，同时也是选择了没有人的细雨午后动手杀
人，一切按照脚本走且三人都是获益者，怎么说都是个完美的犯罪。但泰瑞而
后却因为良心上的折磨导致了他不断地想要自首，但考虑先前答应杀人的情节
上，我们不难发现，一个懦弱的男孩是无法承担所谓杀人的责任的，所以我不
难体会泰瑞那种挣扎，哥哥伊恩也害怕泰瑞会坏事，在和霍华商量后，决定杀
死泰瑞，好笑的是，两个小男孩一起合作或许还能杀人，但一个男孩去谋杀一
个男孩，在自己本身没有学习的男性对象上，他失败了，而且导致了最后船上
的悲剧。
命运决胜点体现伍迪艾伦对于整个美国电影的熟悉和提取最好的精华，这
样所谓母亲角色所导致出来的悲剧型态，所好的解释在于《惊魂记》和《飞越
杜鹃窝》之上，前者的杀人魔角色来自对于母亲病态式的依赖，后者的护士长
角色掌握一群大男人的权利，使其看来像是被阉割过的男性。而在命运决胜点
中，悲剧的片名、病态的家庭和无法预测的杀人案件，把两兄弟推往毁灭的漩
涡之中。伍迪艾伦顺利地以他所认为最棒的悲剧形式替自己东山再起的伦敦三
部曲划下句点。
伦敦三部曲后的伍迪艾伦受到巴塞隆纳官方的邀请前往西班牙拍摄新作，
但由于在巴塞隆纳拍摄的作品和2009年回到纽约所拍摄的作品，个人始终不想
把这两部电影和伦敦三部曲摆在一起，所以决定额外再写一篇文章来讨论剩下
的两部电影，因为在伦敦拍摄的作品，伍迪艾伦除了自己作品本身就有的风格
外，他吸收了大量美国电影最精华的部分，所以在自己的私心之下，把这三部
电影独立放成一个段子。在巴塞隆纳拍摄的电影，是伍迪艾伦在这个十年中被
认为大师经典的佳作，当然，这是最后一篇文章的重点了。