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“主角太太对丈夫的爱令人感动，也可以当一部爱情片看，珍惜身边的人才是最重要的。
”
“不只是阿基里斯与龟是悖论，学习艺术的过程中又有多少自以为是的悖论，说白点，这
部片演得很老实，一点也不夸张，投身艺术工作的没有一个不是这样，应该说对任何事物
有热情的都会这样才是，只是保有现实的清醒程度不同罢了，当然，认真错了方向确实比
不认真还可怕。”
笔者一直期待有一部电影能够有趣的来诠释“艺术就是一场国王新衣的游戏”，北野武导
演的这部片满足了笔者的期待，至于为什么期待，因为片中可以看到每一个当代学艺术的
共同问题，例如：一、绘画已经不是在学会怎么“看”，而是在学怎么“说”，二、在艺
术里为了成功而努力奋斗，是一场挥洒烈爱的逐梦旅程还是另一场人生赌局。干艺术的我
们会问，姑且不论未来在何处，至少要先让我们知道作艺术的本质在哪里？
如果可以，笔者希望给大一新生看这部片，真相很难面对，特别是对热血的年轻人而言，
但是面对后，后面的路子才知道怎么走，要不然很多人玩了四年在加几年研究所，才知道
自己努力不够，更惨的是发现自己努力错了方向。确实没人可以说出艺术要怎么搞才叫成
功，但至少可以确定一个美术科系的学生如果连自己都没头绪，那么来干艺术这行真的太
浪费你的人生。
片尾的真知寿和他老婆踢开了那个被他标价 20 万日圆的破可乐罐，学艺术的在这里都会
会心一笑吧，那个罐子所象征的安迪渥荷，是为了反艺术而从事艺术，但有趣的就是有人
会像那位年轻的女人一样说出，“20 万的东西搞不好真的是有点内容”，这是个讽刺，
却是一个不需要反对或挖苦的事实，因为真正的问题是支持并产生这种艺术的背后源头─
──当代社会，因此他踢开了那个罐子时，这个行为才真正的呼应到了沃荷戏弄艺术、讽
刺社会的真谛。
这部片有几个让美术系学生苦笑的地方，例如不断的模仿别人的风格，而不是去“理解”
，还有态度高傲、把死马说成活马的画商，以及被一句“这样比较神祕，价钱会比较好”
打动的收藏家，还有一票被美丽语言“我是用灵魂画画”冲昏的热血青年，我们看到了甚
么？不只是讽刺，更是一群不断把艺术的问题简单化思考的金钱食物链，最后艺术只是个
皮囊，真正的意义是投机赚大钱。
整部片很挖苦很讽刺，可能很多学生看完后就后悔念美术系了，笔者与朋友们每年都在问
自己相同的问题，这是一种问与答之间的无尽轮回，太多人到了研究所才开始迷网，开始
思考干艺术的意义，但是到了这个田地真的太晚（因为起码要渡过 6 年以上了），笔者
的浅见认为真正的问题在于态度，假设艺术就像片中所诠释的，我们怎么样面对？干艺术
的整天都会说，我已经抛出问题了，其实给就读者解答就好，但是大家都应该对这种烟雾
弹说法腻了吧，我们要的是答案，其真正的目的是需要给“自己”提出一个答案，即便再
愚蠢也比油腔滑调踏实。
三种态度与大家讨论分享：
一、让我们来思考，若如片中所演，那就跟着真知寿一脚踢开可乐罐吧，承认那老板所说
的“艺术是一场骗局”，与其学会在艺术里说瞎话，不如学成后把这份才华拿来当业务卖
房子或是来当个股市名嘴。
二、当然我们也可以用理性来好好思考片中的问题，笔者认为北野武导演作了太多象征，
也挪开了许多没必要在片中解释的东西，例如真知寿为什么不找其他画商，只钟情于一个
，这里看来是导演刻意删除“其他成功机会”的可能性，让焦点集中于画商这个象征性角
色的功能上，但真知寿本身的问题真的很大，身旁错误的赞美，到自身过度理想化到冥顽
固执的极端自杀态度，其实很多艺术圈里奋斗的人都是这样，那种坚持确实让人感动，但
是命运当真是“努力到极致 = 成功”？答案当然是：不只是努力。但我们需要经历多少
挫败与痛苦，并自私的伤害多少身边人后才能学会这一课，干艺术一定要热血一定要有热
情，但如果个性上只有艺术家的傲慢，不知学习，就很容易变成前面提到的“简单化艺术
的问题”：艺术离不开文化离不开社会，而现代艺术离不开金钱就如同以前艺术离不开宗
教，比较谁低俗的问题对艺术工作者没意义，如果你很明确就是要现实的成就，就要老实
的面对现实问题，要金钱、要地位、要成为像毕卡索一样的风光摇摆，假若只是单纯以为
那些“大师”只是画的好所以就能得到这些，那便是简单化了问题，真知寿就是这样的人
，我们也可能曾经是这样的人：真知寿从来没有好好理解普普艺术的源由，他以为把玛丽
莲梦露换成日本人，就是艺术，他也不知道泼彩艺术的意义建构在哪里，更不可能知道为
什么别人搞涂鸦会出名他就被抓到警察局，这是电影，真知寿的行为只是一种比喻，这背
后要我们思考的是，当我们看到一种新风格时，要辨识清楚是谁肯定了这种艺术，又是那
种环境下产生了并允许了这种艺术的出现，人、地、环境、时间、空间，国际局势、学术
风潮、甚至经济流行时尚都可能是任何一种艺术的温床，艺术的问题是立体的，不是只有
形式复制。
说真的干艺术要学要懂的东西太多了，如果自己不能成功，就是学的还不够，更努力吧，
什么都不要放过，对所有事物都要保持高度敏锐，老画家告诫我们要有热血但是不能傲慢
，不能没有骨气但不能先有脾气，老马识途，有时候路已经有人走出来了，只是盖在荒烟
蔓草下罢了。
如果还没成功就是自己还不够努力，不是自己的格局不够就是时代不允许，强者，果然是
没有时间怨天尤人的。
三、最后一种态度，那就是把艺术当成副业，如片中出版社老板所说的：“艺术不能给你
饭吃，我的工作可以”；面摊老板：“艺术不是生活的全部”，这也可以是一种面对艺术
工作的态度，这种选择反而快乐，真正享受艺术，如菜根谭：“君子虽不玩物丧志，亦常
借境调心”。
一定还会有其他的态度，不过，现阶段笔者的程度还未能切身体会，谨以此文作讨论之，
阿基里斯与龟是悖论，拿悖论来作寓言，其背后结构上的意义，就是暗示离开错误的观点
，真理不会从这个思路被发现，但它并不表示没有真理；只会追赶永远无法超越，但往不
同方向冲刺也不算超越，不过问题是有必要超越谁吗？