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　　《黑女孩》是非洲电影之父、塞内加尔的 Ousmane Sembene的第一
部长片。
　　美丽优雅的女主人从一批找工作的女孩中挑中了她，女孩觉得能为
他们工作很是高兴，带孩子应该是比煮饭洗碗要高尚的工作吧？她穿着
本地服饰，还送了代表友谊和自己文化的面具给女主人。
　　女主人给她旧衣服，她渐渐学习新的打扮方式，穿上让身材凹凸有
致的洋装，梳起高耸的发髻，对于能跟主人家回法国觉得很开心、很光
荣。看她跟男朋友的对话，仿佛是“刻意去不经意地”流露出自己即将
广见世面的优越。她想参访异国、逛街购物，飞出国门海阔天空，好好
历练一番。
　　接着她发现不是这么回事。在家乡，她像是特被拔擢的员工，美丽
、时尚、风光，举手投足都气度不凡；到了异国，却只是活在厨房浴室
客厅卧室的小跟班，无色无味，无声无息，无人多瞧一眼。蹬著尖头细
高跟鞋，动作金枝玉叶的，只是妨碍工作而已，系上围裙，更显高不成
低不就，连我都替她感到不自在，就在这无法适应的失落中，存在感严
重受创。
　　平心而论，主仆的阶级区分并不严重，女主人烦心时迁怒吼叫的确
令人不悦，但主人家并没虐待她，看她心情不好时也试图关心她，后来
她心情不好而不想工作，才使主人不悦；是有个来访的客人歧视她，一
个不懂事的小孩不跟她握手，除此之外，主人家中发生的一切，都没有
针对她的种族，即使对白人褓母白人女仆一定也是同样待遇和态度的。
　　主人代为回信给女仆母亲那段，可明显看出她原本满腔的崇拜仰慕
，都化为愤恨不满。主人立刻提笔，先写个开头称谓问候，然后问她下
面想写些什么，看她迟疑就替她想着写什么比较合宜。但这样“周到”
的好意，亲切、迅速而理所当然地担负起回信义务，却令女仆又羞又怒
，──这么直接这么自然地当我不识字，我没有自己的声音吗？对，我
是不识字，但我就是不爽！──人家其实没恶意，但此举确实令人她感
到低人一等，母亲写信来叫她寄点钱回家别自己全花完，主人指示她如
何回信才得体，那种说不上来的生气难过，没有真正的平起平坐可言，
所有琐碎小事都透露出她和他们的差距。
　　我觉得本片并不是文案所写，单纯描述殖民母国剥削殖民地的另一
个种族，而是被殖民者的自我认同问题。所以女仆不断自问：我是谁、
我是谁……一直觉得自己受骗。在陌生的国度，美梦幻灭，举目无亲，
身心禁锢，日复一日操持同样无聊的家务……注入心灵深处的委屈，受
虐、自虐、虐人，虽零零碎碎，虽不哭不闹，久了却发现，即使不劳别
人动手再施加外力，自己就已经活活把自尊在角底搓捏踩到面目全非。
痛苦返家或抑郁而终，可说是必然的发展。可是女孩当初是怎么兴高采
烈出国的，按照她喜欢光彩照人的个性，怎能像丧家之犬般落魄地回去
？那，就只剩下一种结局。
　　以上，许多是我从简单的剧情和表演中自己推敲的。虽然主角演技
生涩，内心独白往往语焉不详，不过毕竟是黑人非洲电影人的第一部长
片嘛，不能苛求太多。任何殖民地人民和殖民母国间都会有这类文化和
人际拉扯，第一部长片就以女仆百无聊赖地擦洗穿插过往回忆，将曾遭
殖民的心情呐喊给世界听，已经给了我许多省思空间，也让我一窥法国
和塞内加尔的过往。
　　至于对殖民母国的控诉，我是觉得再怎样也不该让好心的男主人承
担那股压力，他真的没做错什么，还因为愧疚而远赴塞内加尔，将女主
角送的面具归还，想给她家庭一点钱作为补偿，结果被责难的气氛吓得
落荒而逃。
　　受殖民的弱者结合起来，给电影中最好心的人脸色看，这是想表达
什么呢？一厢情愿地认定女儿受他压迫而死这样对吗？不过如果是要告
诉世界“我们不是好欺负的”，这段的确做到了。小孩拿着当初被送给
女主人的面具蒙在脸上，面无表情地缓缓逼近，更为阴森；夕阳照射下
，映在土地上的脚杆被拉得很长，许许多多的脚步，黑影杂沓，跟在南
主人的后面，逼使他立刻搭船回去，“这里不欢迎你”，团结力量大，
无声而坚决地的宣示……我我我，我发誓，你们的心声，我真的听到了。