原发表于《苍白皮肤的美感》：http://blog.yam.com/wanderland/article/16861000
不论自然或人为，风暴核心往往只是简单的几道气流/想法，在正确/错误的时机发酵
，产生毁灭性的力量。
《伪钞风暴》着眼的不是伪钞引起的风暴，将目光回归风暴中心的人们。
1942年，二战正酣，德国展开“伯纳计画”，特别集中营“黄金牢笼”内召集一群有
印刷/艺术专长的囚犯。集中营内有柔软的床垫、充足的伙食、卫浴设备，甚至还有台球
桌可供休闲。唯一条件是囚犯们要为纳粹制造各国钞票及护照。但生活也不全然如此安稳
，上级交代的进度压力、囚犯彼此意见矛盾以及对未来的恐惧扩张成一张紧密的网，使风
暴核心凝炼又紧张，牵动力十足。
黄金牢笼里的犯人包含印刷制版工、艺术系学生等等。伪造的工作讲求极精细谨慎的
作工，成品要能通过行家的鉴赏，和艺术相较不同的也许只是无法发挥想像力，以及报酬
获得的立即性与多寡。仿制品直接卖出/使用可大发利市，造就片中主角“伪钞大王”─
索罗门‧斯洛米兰夫，他因伪造钞票与证件金钱与女人不虞匮乏，也因同样的原因入狱，
在狱中重操旧业，但这一次他的报酬是暂时苟活的生命。
艺术在权力阶级中一直很难以单纯的眼光看待，总成为其附庸风雅或傲慢的宽大手段
，这两点在索罗门还没到黄金牢笼前有清楚的描写。牢笼中的魔鬼工厂有惊人成效的主因
是纳粹政府提供精良机器并以生命胁迫犯人工作，将伪造这种所谓投机的小聪明作为扩大
成一种战术，以国家利益将其合理化，又以施恩者的傲慢心态对人犯施加心灵暴力。
在这种情况下犯人们的工作意义就很值得讨论，片中以索罗门与印刷工人伯格代表两
种不同意见。前者认为“今天就进毒气室不如明天再死”，卑躬屈膝配合命令，却始终未
抛弃个人尊严及照顾同伴的原则；后者妻子死于集中营，不愿自己成为纳粹野心的助力，
始终想组织犯人起义。在两人之外集中营众生相也描绘的相当细腻，普通百姓安分求生的
生活方式、上级军官优柔诡异的心态，当然也少不了一些惨剧。让我们得以选择喜欢的角
度思考整场风暴的价值。
伪造工作室播放歌剧或艺术歌曲，优美的旋律在那个情境听来格外反讽，可歌词中反
覆吟咏的是人生、爱情的至美，仿佛一再反复提醒著支持人们挣扎求生的核心动机。《伪
钞风暴》并不是一部轻松愉快的电影，但拨开狂风骤雨，我们会发现，黑暗中有光。