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【当红鲱鱼遇上独孤九剑】(下)
六. 《破索式》:“伊底帕斯情结”
通常用于谋杀片。这是少数障眼法，我愿意加以称许的（例子也相对
很少）。因为，相较于前者，凶手必定是自己的挚爱的老梗－“人是谁杀
的？”，如同当日伊底帕斯无穷追寻的结果，最终指向的人竟然是自己(观
众认同的主角或叙事者)，这个局，布了还真久。
[红鲱鱼在哪里]:
被发行商剪的面目全非的《记忆拼图》，有机会找港版《凶心人》来
看。《关键密码》(Lucky Number Slevin)剧本有趣，可惜真相大白时，似
乎不是那么可信。《怵目惊魂28天》（Donnie Darko）、《蝴蝶效应》(The
Butterfly Effect)、《关键报告》（Minority Report）则是此类型“宿命
论／自由意志”的最佳反写重读。
七. 《破掌式》： “南柯一梦”
虽然费里尼曾说“梦是唯一的现实”，可有时梦境却是大谎言家。许多
未解的悬念，透过梦境／现实的交错对照后，才发现，其实，什么都没发生。
一切，只是主角的喃喃自语，白日狂想。
[红鲱鱼在哪里]:
基努李维的《魔鬼代言人》(Devil’s Advocate)的律师身分，不仅替魔
鬼成功代言，也已成为此种内心剧场的经典之作。其它如《关键下一秒》(Next)
或布纽尔的《青楼怨妇》(Belle de jour)等。
八. 《破箭式》: “机器神”
所谓“机器神”(Deus ex machina)源自希腊悲剧，意指剧本陷入胶着，进
退两难，只好天外飞来一笔，在舞台上允许机械装置，通常是大鹏鸟从天而降
，把主角救走，故事也此就结束。由于缺乏逻辑，强加一个圆满结局，“机器
神”早已是创作的大忌。可是，常常不知为何，好莱坞酷爱这种自以为逻辑连
贯的惊奇结局(surprise ending)。也许惊喜创意，却毫不可信。
[红鲱鱼在哪里]:
同样以“死前所见所感”为题材，《离魂》(Stay)却比《冒血腥气》来的
深刻可信。许多B级惊悚片如《恶狼ID》(Cry Wolf)，格局开的不错，“机器
神”的结尾却欲振乏力，无法令人信服；泰国片《鬼影》(Shutter)则是首尾
结合，惊讶与深度兼具，反写“机器神”一笔。
九.《破气式》: “后设小说”
这是独孤九剑最不可思议的一招。剑可破，刀可碎，可是内功无影无形怎
么对付？没错，会用到这招的电影实在太少，必是高手。每当我看到后设电影
，只有佩服，甘愿受它欺骗，完全不想破招。例如劳勃阿特曼的《超级大玩家》
(The Player)，看到后来才发觉这是a film on a film，一个解构电影的电影
。或如乔莱特《赎罪》(Atonement)，阅读／观影本身就是一场自我赎罪的过程。
不清楚什么是“后设小说”吗? 请参考《变脑》、《兰花贼》或是《口白
人生》的
精采剧本。
十. 《无招胜有招》：这一刀该砍不砍下去？
金庸小说里最强的招式，《黯然销魂掌》？《一阳指》？《独孤九剑》？随
便列举都有人同意，也一定有人反对。可是，提到了《无招胜有招》，因为根本
没招式，玄之又玄，似乎真是武学精髓。
《无招胜有招》，这也是我心目中最佳文本的条件。真正好的小说或电影，
读完了看完了，那种怅然若失，好像所有悬念被解开，又没有真正被解开的感觉
，不正提供文本无穷阅读的可能吗? 我常认为，最好的文本，不是解决问题，而
是尝试提出问题。因为真实人生，那些关乎生命根本意义的“大哉问”，少有真
正被解答的时候。如《羊男的迷宫》(Pan’s Labyrinth)或是驱魔(The Exorcism
of Emily Rose)，即使电影结束了，观众走出戏院，回到家，上网看网友影评，
悬念却还在。你问：究竟一切是幻想，还是真实？
幻想也好，真实也罢。重要的是，这些障眼的，创造悬念的伎俩，不是要提
供问题的答案，而是能够引领你去思考，探索阅读的可能性。只是，red herring
似乎已成为今日好莱坞惯用的一种炫耀式的技巧呈现，电影终日以误导观众为己
任／乐而不加思索“悬念”的真正功用，不在让观众获得最后智力的满足，而是
持续让你悬(suspend)在那里－而不坠落。
文本的无穷悬念，正如同《飞狐外传》里的最终对决，胡斐和苗人凤生死决
斗，这一刀该不该砍下去？
砍也好，不砍也罢，答案都不会是单一的你死我活，或是我死你活。难道不
能双生双活? 你问。一刀一剑互砍，结果掉出《武穆遗书》和《九阴真经》，前
者孝敬岳父统领武林，振兴中原，后者拿给若兰修炼，岂不快哉?
从这个问题，读者思考了，小说才开始有了意义，红燻鱼也才有好滋味。
如果在冬夜，我，一个旅人
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