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在所有中国历史演义作品里面，没有任何一部像《三国演义》这样深入民心，除了三
国故事传唱久远，许多著名桥段甚至已经化为文化的一部分。现代人对三国的热情依然历
久不衰，伴随着多媒体的发展，以三国故事为背景的动漫、游戏、戏剧等几乎年年都新作
出现。单是 2008 年，就有两部相关的华语大片：《赤壁》与《三国之见龙卸甲》上映，
四月初抢先一步登场的，就是刘德华与 Maggie Q 主演的《三国之见龙卸甲》。
然而，进了戏院之后，观众可能才会发现，这部片子并不在刻划冗长的三国历史，甚
至于干脆架空了历史，不但重新改写了赵云的事蹟，而且还加上了许多虚构的人物、应用
了不甚精确的地理背景。大量改编可能会让熟稔三国史(尽管大多数是出自演义稗官野史)
的观众感到些许的不满，但是其实抛开对历史的成见，事实上这也不过是另一个罗贯中的
尝试罢了。《三国演义》种种移花接木、无中生有式的史地概念既然可以喧宾夺主的取代
正史，成为广大三国迷心中的三国史界样貌，那么《见龙卸甲》又未尝不可作如是观。
而在剧情的编写上，由于限定了以常山赵子龙做为叙述的主角，时间上也限定在他在
军旅中崭露头角的英雄年少，以及悲壮的最后一役。因此比起演义来说，这部电影又多了
几分经营的气力。《见龙卸甲》的剧本在主题的拿捏上是十分另人惊艳的，在赵子龙发迹
与最后的一战，都设定在凤鸣山；当年血气方刚，凭著无名小卒死不足惜的信念，勇闯曹
操大军的意气风发，对照成名之后的老谋深算、步步为营，却反而成为诸葛亮手下的弃子
之将，穷途末路。这其中的强烈对比，加上从佛教借来的哲学思想，带给三国历史另一种
值得思考的风貌。
可惜的是，在剪裁与运镜上的诸多瑕疵，使得整个故事呈现了松散的结构。例如五虎
大将的封赏过程就处理得节奏过缓，没有戏份的马超、黄忠出场对电影的表现毫无建树，
而电玩似的武器镜头特血更是不知所云，画面美感与节奏都极为突兀；接下来透过罗平安
的旁白串场，更是让少年赵子龙好不容易掀起的高潮情绪，刹那间通通坠回谷底。两个桥
段之间衔接的失败，使得前后没有办法一气呵成，让观众体会情绪的转折；而在观影情绪
低落之余，更难以忍受后半段较为深沉的感慨。对于一个具有创意的三国新野史来说，这
种技术上的疏失影响了整部电影的价值，相当令人惋惜。
另外一个明显有问题的地方，就是对赵子龙感情世界若有似无的铺陈。古装大片的剧
本难免来段英雄美人的桥段，缓和一下肃杀之气。在《见龙卸甲》里也创造了一个无名的
常山少女，与少年的赵子龙来了一段眉来眼去的纯纯爱恋。不过不晓得编导之间为什么突
然忘记了这段事情，以至于这段爱情后头根本没有任何交代。即使根据电影的内容，赵子
龙到老皆未成家，至少花费了不少时间拍摄的纸灯，也可以拿出来做为激发情感的道具。
电影中竟然什么都没有处理，以至于回来起来这个桥段变得毫无意义，徒然浪费时间与底
片，这就是相当严重的问题了。
电影中的两大主角，角色的表现上也呈现了两极的情况。刘德华将赵子龙由年少演到
老，他独特的明星气息加上近年来越来越宽广的戏路，诠释这个角色并没有太大的困难。
相对的，Maggie Q演出的曹婴，就显得比较死板，靠着冷酷的表情虽然很容易建立“宁我
负天下人”的枭雄之态，但是过分依赖这样表现的结果，反而让这个角色失去了发挥的空
间。这个问题对演员而言算是非战之罪，毕竟对于曹婴，无论从台词、剧情来看，都不出
单一的刻板印象。让一个女将统率大军，这算是对那个时代相当重大的颠覆，如果没有特
显其女性角色的特殊之处，这样的设定也变得重要性不明。
相较之下，洪金宝饰演不得志的眼红小兵罗平安，就显得有血有肉了。这个角色在片
中大概是唯一的常人，比起赵子龙的誓死如归、曹婴的工于心计，罗平安口中胸怀大志却
无太多将才，见利忘义之时却又因友情而产生挣扎，凡人的劣性与良善都在他的身上交织
出现，让这个角色有很大的表演空间。唯一值得挑剔的是，在身兼旁白说书人的时候，台
词过分文饰而不符合他的身分，但是这比较无损于演员的表现。
整体而言，《三国之见龙卸甲》在挑战三国电影上，仍然算是有些建树的。跳离了传
统忠孝节义、谋略算计的既有框架，不但将三国史引入个人情感的新层次，更注意到这段
历史的故事，可以做更大胆的剪裁改编，使它能了承担负载哲学思考的重责大任。如果能
够强化故事的前后连贯性、在情节与镜头的增删上更加的紧凑，那么本片将会是难得一见
的佳构。现今的表现则不甚令人满意，不过倒是可以期待未来其他历史演义的改编者，能
够因为此片的出现，开创出另一种以电影诠释、再现历史的风貌。