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reke (当不成孩子王)
2008-03-19 03:12:34网志版：http://rekegiga.blogspot.com/2008/03/blog-post_19.html
童年对于许多成年人来说，永远带着一种乡愁式的怀念，仿佛那就是纯真、无忧无虑
的代名词。不过《灵异孤儿院》(El Orfanato) 却为童年乡愁染上了黑暗的色调──不仅
是因为电影成功的塑造了恐惧的气氛，而是在种种意象的安排上，不断将与童年相关的符
号，拿来做为恐惧的符码；甚至于，整个故事的架构，都可以视为追寻童年时光下产生的
悲剧。
故事是从萝拉 (Laura，贝伦鲁达 Bele'n Rueda 饰)和卡洛斯 (Carlos，费南多卡约
Fernando Cayo 饰) 带着养子西蒙(Simo'n，罗杰普林赛普 Roger Pri'ncep 饰)，一起搬
进萝拉幼时住下的孩儿院开始。这个看似不起眼的设定，随着剧情后来将谜题一一解开，
却产生了莫大的意义。萝拉应该主导了搬入孤儿院的决定，而这个决定的原因，表面上看
起来，萝拉只是怀念当年的生活；然而实际上，我们可以将它视作萝拉受到了潜意识中，
那些不幸的童年玩伴召唤，重新经历她躲避掉的命运。
在电影当中引用了《小飞侠彼得潘》的故事，表面上让萝拉与西蒙的感情产生了些许
的对立，然而我必须指出这样的对立并不同于寻常阐述童年式乡愁的电影，虽然萝拉在听
到西蒙贪恋童年的言语时，产生了些微的动摇，但是电影的节奏与运镜却未曾站在西蒙这
一边。快速来回切换的镜头给观众尖锐对立的观感之余，更透过摄影机与人物的相对关系
暗示了压迫感的源头。西蒙一直比萝拉更加的迫近摄影机，并且透露出敌意，反而让西蒙
的坚持有种鬼魅式的力量。
事实上，除了让萝拉自责不已的那一巴掌以外，西蒙并没有受到太大的压抑。因为他
可怜的病情与身世，反而让萝拉以及戏院其众多的成年观众给予他过多的同情与溺爱。不
过，我之所以指出西蒙在母子关系中并没有太多屈居下风，并不是要反过来指责他本身的
任性造成无可挽回的结局；他其实也只是孤独的俘虏，因为孤独而四处在屋中探索、因为
孤独而发明种种游戏假装玩伴的存在(或者说，引鬼上身)。
西蒙的孤独做为一个枢纽，同时转动了萝拉与汤玛士(Toma's)的潜意识，也才让萝拉
幼年时期逃过的劫数，像是宿命般的跨过了时空，向已经长大的萝拉进行索讨。
汤玛士的事件当然是孤独所造成的第一个伤害。大人的保护让他失去了面对同侪的勇
气，才会在一次恶作剧时发生了不幸；西蒙在某种程度上与汤玛士的处境类似，他的病情
与身世都被大人刻意的隐瞒，结果反而让西蒙在毫无防备的情况下知道一切，也使得他对
这个事实缺乏承受的能力。
萝拉在搜寻西蒙的过程，其实也一步步在搜寻当年对汤玛士的记忆。那些供她拼凑的
线索，无一不是童年时的回忆：妆扮、玩偶、旧床铺、游戏。最后她面临了和那些儿时玩
伴类似的遭遇──在揭开头套之后，心中抱着愧疚，在不知不觉之中，一口一口服下命运
安排好的结局。
所以我并不认为《灵异孤儿院》在最后给了一个美好的结局，萝拉的玩伴们带着兴奋
的笑容喊她的名字，其中表露出来的占有欲望更令我不寒而栗。对于这些孤单的孩子们而
言，他们渴望的是团圆，没有办法像彼得潘一样，独自走向自己的 Neverland。萝拉本质
上的改变对他们来说不重要，她是大家不可或缺的拼图。只是，这个硬被这群小飞侠拖着
走的温蒂，只能陪他们整天玩着那其实已经变了味的木头人游戏。萝拉与西蒙之间的关系
势必造成她身分上的尴尬，她必须以兼有同辈与长辈的形象与玩伴们互动。
每个人的小时候总不免造成一些破坏，而《灵异孤儿院》里放大了这种破坏，这群孩
子们不管出于有意或无心，总是造就了毁灭与破碎，这其实也是电影中处处都出现残缺意
象的原因。孩子们个个失去家庭，而且或多或少有身体上的残缺；他们的玩偶、游戏空间
也是四肢五官，难以完全。甚至于汤玛士的母亲被撞毁的骇人面孔如此清晰，除了骇人的
目的之外，也一起构筑了这个残破的世界。于是，就算我们在恍惚之中见到了光明，那也
只能得到灯塔不断闪烁、忽明忽暗的亮度而已。