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先前并没有看过绘本“我在伊朗长大的日子”，但看完改编为动画片的《茉莉人生》
后，我不仅仅惊讶它的极简风格，惊讶它的庞大复杂，惊讶它的认真直接，更惊讶它
的诚实动人…。
当我知道这是一个伊朗女性导演的自传电影，我简直不敢相信。《茉莉人生》并不像
传统伊朗电影里有着仿佛生活般的缓慢节奏，也没有含蓄的留白哲思与抽离的长镜头
观照。影片中的以第一人称对于自身故事的坦诚与大方，完全有别于我既有伊朗电影
的印象与性别偏见。
影片确实就是如此直接，从王权到专制，从共产到革命，从战争到逃亡，管他什么社
会禁忌与历史黑幕，这些伊朗发展的血泪史，在《茉莉人生》以一个九岁女孩的成长
生命史为本，详实地陈述出来。而这些伊朗历史背景的大量铺陈，相当程度说明了作
为一个伊朗女性所背负历史包袱、社会使命、宗教偏规与他人眼光，更暗示著“历史”
（环境）与“人”（成长）之间的依存关系。
也因为这些变故，在父母爱的呵护与担忧下，女主角得以出国求学，有了接触各种经
验的可能：存在主义、抽菸、嬉皮、摇滚、恋爱、失恋…。纵然新思潮学说与过去教
育的思维有所牴触，顾虑他人也与自我主义有所冲突，但影片却不急着找出一条“对”
（正确）的道路，而是领着观众一起分享女主角玛琪在成长时的失落与徬徨。
记得电影里有幕。当玛琪在异乡失恋，痛苦欲死时，她好想好想“故乡”，但却又无
法开口告诉家人急着返家的原因，于是在电话里对着家人说：“我好想回家，但你们
不要问我发生了什么事好吗？”。父母与祖母给了玛琪一个大大的拥抱，一切尽在不
言中。家人永远以如此沉默低调，却以无比甜蜜的姿态陪伴、守候着。这一段，遂成
为《茉莉人生》里我的最爱。
以内容而言，《茉莉人生》有着相当多隐喻与巧思的设计和小故事。但作为一部动画，
《茉莉人生》竟收敛起了许多夸张的技法，采用2D且是黑白的手绘风格，回归到动画
最基本的层面。如此传统、土法炼钢的形式，像是对于一种所谓事物的“根本”（基底）
的尊重；若将这样的想法也放置到影片里来，强调着人生长的“根本”（故乡）的世
界观则又被放大。
不只有形式与内容的契合。除此之外，《茉莉人生》里藉著玛琪生命史所透露出的故
事，相当程度触及了伊朗社会的禁忌旧习以及欧美国家普遍对于伊朗的漠视无知（事实
上，电影也被伊朗禁播了）。能够无惧无顾无忌这些强大压力，而以“诚实”、“坦率”
、“勇敢”的态度，说出自己生命与世界连结时的伤心与美好，这些处于人性内在根本
的坚韧力量，更是《茉莉人生》里最动人之处。