转录于八又几分之几的影思 http://blog.yam.com/cinema/article/13900086
文: 鲨鱼
序幕，僵化的舞动身躯，是跳舞？还是性行为？一种强烈的悲叹情绪就如此袭面
而来，到片末这简单的开场成了故事最令人深思与印象深刻的画面，影片的发展
只为诠释这个画面。
多面向的社会发展让现今许多国家的低下层人民不再受到高压雇主的剥削（但仍
也少数存在），福利制度的广泛实施均衡了工作与生活的需求，但当男主角被工
厂解职后却再另一面的社会现实下，坠入另一形式的剥削，也造成与妻子的情感
割离。
男主角尤哈是位低下层的人民，原是工厂中的工人，被辞退后意外进入牛郎的行
业，其因不外乎有优渥的“薪水”，以应付一家人生活的开支，当他在张贴“你
要工人吗？”的广告单时，导演很细腻的透过他与友人的互动，表现出他身为低
下层的身份特质：手写广告单上的错字与内容的粗糙。另外，当他去学校接儿子
时，因为车子破旧特意把车停远，这都看在儿子眼中，他边走边抱怨道为什么不
换部新车呢？由这点可窥见尤哈拥有高度的男性自尊，不希望儿子或自己被旁人
耳语，这落寞与其后买新车时的神采飞扬，形成强烈对比。
片中以许多低光度摄影来呈现他与妻子卡雅间的割离关系，俩人并非冷漠的自我
疏离，而是面对社会外力的压迫下，让尤哈不得不以当“鸭”来支持家庭生活，
但外在的物质只能满足官能上的需求，只能应付生活的一半，另一半是人类情感
的维系，所以当尤哈开着新车载着新洗衣机在妻子前炫耀时，她只是漠然的相视
，当尤哈在外满足或安慰那些在婚姻、情感或性生活上有缺憾的女人后，却忽略
自己所拥有的女人，致使让她在另一个男人身上找到慰藉，即他的好友欧利。卡
雅对丈夫的出轨其实也展现出她心理无力脆弱的一面，她与欧利过往曾生下一个
小孩，现归为尤哈抚养，可见他们有一段过去的岁月，现今又再度死灰复燃某种
程度上说明了卡雅在情感空虚的景况下寻找支持的肩膀，对此我们可以予以质疑
（对丈夫的背叛），但能否成为批判有待更全面的分析，毕竟人是脆弱的动物，
我们不能以单纯的社会道德主义的透镜去评论极度复杂的人性关系。他们都各自
拥有无法超越的社会与心理难题。
片中尤哈的每一场与客人的交易，是相当有布署的来阐述他内心痛苦的转变，首
先是他在意外状况下被要求裸体给客户梳头，整体上处理的手法富有情调与性感
（以他们俩的角度观之），并且尤哈得到可观的酬金，这也造成他步上当牛郎的
主因；但其后的发展是接到要服务一位心智迟缓儿，让她有性的启蒙；然后有感
情生活出问题的中年妇女，向他哭诉内心的压抑。最后的三场交易更可明显看出
他面对现实生活低头后的内心痛苦，他被迫为单身女郎派队跳脱依舞，僵硬与不
协调的肢体让他摔下桌面而受颈受伤，对他来说是男性尊严的瓦解，不得为钱低
头的无奈（她们将价码
提高才使他答应跳舞），随后他又马上赴下一场交易，对方是个肥胖的女人，在
进行当中不断摀住他的口鼻以借此达到兴奋感，这带有性虐待的行为使尤哈无法
接受，加上他血染床单的状况，以致女方完事后不愿付款，让尤哈以暴力的手段
抢夺，这场性爱戏的处理尤哈在下女方在上，其强弱之势明显可辨。最后一场是
他到客户家中，但对方却正焦头烂额的忙哄两个小孩睡觉，带出另一形式著家庭
负担，尤哈在帮忙唸床边故事时终于情绪崩溃，因为在早先他得知妻子与好友的
恋情，这唸故事的画面连结到他过去两次出现为儿子唸书的情景，所以这痛哭似
乎暗示著这家庭濒临瓦解的悲哀。也就为他片末的自杀做了伏笔。
最后的结尾在谅解中达到完满，妻子又回到他身旁，乍看来或许会觉得带有乌托
邦的色彩，现实的残忍应该是妻子跟老友飞奔而自己自杀身亡，但另一层面来看
，悲剧并非批判的唯一道路，有时人性的合解也同样能有心灵上的升华。
此片在社会现实的压迫下诠释了外在社会关系与内在人性情感，男主角并非好莱
坞片中亮眼帅气的明星，故事也没有荒唐的笑料如《哈拉猛男秀》（Deuce Biga
low，2000），导演以写实的笔触逐步描绘带出芬兰社会的缩影，打破我们既定对
芬兰社会的传统观念。