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有人说，人之所以没办法独自生活是因为不圆满，必须从他人的身上补足自己的
缺陷；也有人说，“人”这个字之所以长成这副德行正代表着互相扶持才是“人
”字的真义。
无论你对这些说法赞同与否，我们的确是不能否认，人，是没有办法一个人生活
的，就像小白所说的：“我跟小黑一出生就缺少了某些螺丝，但是小黑所欠缺的
螺丝，我通通都有。”
【恶童当街】是部相当不简单的作品，全剧透过黑与白两位露宿街头的不良青少
年所遭遇的各种事件，谱出充满深意的人性关怀，不论是对于安全感的渴望、怀
念熟悉的故乡之情、新旧交替之间的文化冲击，抑或是人世间最美好的爱与诚信
，可以说是从人性里头“最美好的”到“最邪恶的”无所不包，用一句话来说，
这是一部处处充满冲突与和谐的宏大之作。
故事的地点位于一个架空的开发中城市，是个在视觉上就充满著混乱与革新的诡
异都市，那里的环境很奇怪，说是日本却又不是日本，随处可见的是东南亚风格
的神祇与装饰，再加以各种老旧陈腐却又令人怀念的组件，这里是个被时代所遗
忘的区域已不言自明，说来奇怪，这样的混搭背景竟丝毫不觉有任何违和感，反
而是紧紧的抓住我目光。
再来是两位主角的登场，一场充满速度感的追逐战于焉展开，渐渐的，我们了解
到“黑”的聪慧冷酷与嗜血无情，也明白了“白”的天真无邪与傻里傻气，光是
这两位角色搭挡在一起，又是一个和谐的冲突性组合。
黑与白这两个角色正如其名，分别代表人性里头最邪恶与最良善的两种面向，两
者相互扶持同时也相互制衡，黑的动作迅速而残虐，正如剧中角色所言的，他总
是会将自己陷入危险之中，一开始我们多半会将这样的行为错认为一种纯粹好胜
的心态，然而等到城市的面貌开始改变以及白的离去之后，我们才发现，原来黑
的种种行为，只是出于安全感的追寻罢了，因为对环境以及人们不再信任，只好
在自己受伤害之前率先出手伤害别人。
白则是完全相反，他对于自己熟悉的城市所怀抱的安全感是远远超乎黑所想像的
，如果说黑出手伤人是因为对自己的处境感到害怕，那么白之所以出手伤人便是
由于“在这里（还有黑跟我在一起），作什么事情都是绝对安全的”，因为这个
肮脏残破的都市对于白来说，是个充满色彩与想像力的应许之地，只要嘴里说著
安心安心，就算是从大楼之上一跃而下，也能够轻轻松松的浮在天上。
白的受伤亦是象征著都市的改变，当外力介入此地，并强迫扭转这块土地原有的
生活模式时，这里便不再安全。
其实这种感觉对比真实的人生而言，就像是儿童渐渐长大成人，步入险恶的社会
一样，小孩打从出生的那一刻起，便受到父母所构筑的家庭这个绝对安全的环境
所保护着——当然那种伤人的特殊家庭并不再此限——但是随着年纪的增长，小
孩也必须去面对生活环境的改变，并接受现实险恶的种种考验，就像是剧中黑与
白所遭遇的各色事件一样，也许现实中的我们不必生活在破车之中，也无须面对
残暴的疆尸战士，但潜藏在社会中的恶意绝对不比【恶童当街】之中的种种来得
友善。
值得庆幸的是，本片的导演依旧选择相信人性的良善，在不安与冲突累积推叠到
最高点之后，黑白两人几番挣扎却依旧选择了最好的答案——独自破坏与堕落并
不能使人获得救赎，唯有与能够互相扶持的人们一起走下去一途，才能使人活得
自在、安全。
本片除了黑与白这两只“猫”之外尚有一条重要支线，那便是怀旧的流氓“鼠”
与部下铃木的故事，这两对搭挡正显露一种强烈的对比，前者选择了人性的爱与
诚信，建立属于自己的安全世界；后者却是由两人的死亡作结，鼠的厌世与铃木
的背叛象征著被环境的改变给拉入深渊而失去自我的人们，终将迎向心碎的终点
。
很多人以为动画就是小孩子玩意，看到海报二话不说便带着小鬼进场，十多分钟
后，我注意到许多的家长默默的领着吵闹的小孩步出大门，心底不禁暗暗叫爽，
就算是便宜大碗二轮影片，我还是希望观众能够在最起码的题材内容上搞清楚状
况，毕竟动画也可以很残很暴力，就像这【恶童当街】一样。