放逐．武侠的死与新生
除去火烧红莲寺应规类为神怪特效片，香港的武侠类型电影兴起应算该
是算从六○年代未期，张彻的武侠电影开始的。张彻的武侠电影着重肢
体暴力及男性的阳刚情谊。
七○年代未武侠电影已经没落，就好像古老的侠义精神已然消失，取而
代之的是如韦小宝一样主角的小奸小恶的香港小市民故事。
但八○年代中吴宇森的英雄本色里将将武侠电影重新诠释，也奠定了后
来英雄枪战电影的类型。(注1)吴宇森原本是任职张彻副导演出身，他的
风格很受张彻影响，英雄本色里的主角都是重情义的男子汉。
杜琪峰的电影作品非常的多，其中也有不少商业滥觞，但英雄枪战片一
直是他热衷且擅长的题材。
如果说枪战片是武器片舞台的延伸，在放逐中就出现了类似向传统武侠
致意的画面，在第一场决斗里，吴镇宇甚至还使出了飞刀，这两种武器
虽然差异还不算太大，但要用的巧妙，仍不容易。杜琪峰早期也拍过“
东方三侠”这样的刀剑与枪械共存的电影。不过可惜的是“东方三侠”
武打动作过于冗长，且太夸张缺乏真实感。但“放逐”的拿捏不但恰好
且有特色。
片中一场决斗最长的不是枪战的时间，而是双方对峙时的气氛，在拔枪
前的准备动作，以及镜头的时间特别长，反而是开枪后的时间非常得短
。不若吴宇森爱用慢动作，但是在开战后决斗的时间易有过于冗长的缺
点。杜琪峰的这种决斗步调让人不禁联想起古龙的小说，高手的决斗往
是在一招之间，真正精彩的不是决斗本身，而是决斗前的气氛，决斗者
各自的眼神、小动作以及背景元素都延长构成了决斗的要素。有人说古
龙不会写描写打斗招式，所以才会如此写。不管如何，这确也是古龙写
作的风格。而放逐不但开枪前的气氛描写极佳，枪战场面也不含糊。
例如一开场的三人对峙里，张家辉装填左轮手抢子弹，黄秋生吴镇宇退
子弹，三人只开了一枪，第一回胜负即分晓。同时也插入场外一场小型
“枪战”，再次开战时，步调加快，动作也更复杂。最后则停止于水流
声，婴儿哭声。
放逐的故事极为简单，角色的对白也极少，但角色个性确也交代的清楚
明白。一个硬币就表现出黄秋生的身不由己且优柔寡断，一个罐子显现
张耀扬的抢法与自信。其他在配角的塑造上虽然存有阳刚英雄片里的既
定形象，对女性角色的贬抑但却不若花瓶一般，只是装饰。她们仍然个
性丰富，张家辉的老婆的愚蠢且猜忌，确也导致了英雄主角们宿命性的
必然的牺牲。
无节操的妓女角色虽然与剧情没有关连，让原本全然阳刚的气氛，多了
一分韵味。
密医、掮客、无能的警察把香港的时代背景带到了无政府状态的现代武
侠世界。任贤齐的角色，就像落难的镖客。
片中水的原素很多，但都出现在一种休止的状态又很短暂，就像一种渴
求的象征。滚烫的汤被弹孔射穿时，正好停住枪战。在荒野中发现湖水
时，也是发现运送黄金队的同时。湖畔的烤火嬉闹。满载黄金等著开的
船，海的对岸是达不到的梦。能掌握的只有一瓶烈酒和空酒罐。
即使玩得漂亮，但有点小遗憾的是本片像是精细的工艺之作，少了种野
性感。
在剧情桥段的安排，有着古典好莱屋叙事的缺点 过于巧合却不够巧妙，
例如张家辉与任达华同时受伤，又同时找上同一个密医。落难的四人又
恰巧遇到运送黄金被打劫的任贤齐。里面可以发现太多其他电影出现的
桥段或元素。甚至很有可能是改编至另一部电影。例如他的另一部电影
“铁三角”的剧情就很像“各显神通”(Welcome to Collinwood)，这也
许是他的缺点，也是作为类型电影、商业电影难以突破的宿命。