快八年了，关于九二一的灾后重建，至今你仍记得多少？
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数个月前的某晚，淑梅刚完成《宝岛曼波》不久，我们相约在她的工作室。那是
台南县的一个乡下地方，屋前有着一颗大榕树和一大片的绿田，屋后则有着一条
细细的小水溪。在这静凉的夜里，我和Ｋ幸运地成为第一批观赏此片的观众，心
里除了兴奋与好奇，其实还有着些微的紧张。
这矛盾的心情，源起于看过那五个多小时的《在中寮相遇》与其他的地震重建纪
录片。每次，我总不可自拔地深陷其中，仿佛置身灾区，心情随着影片起伏，时
而庆幸、欢欣、感动，却也常常灰心、失落、心痛。当《宝岛曼波》以大伙用力
铲开道路上崩落的大石作为开场时，那些曾经的观影记忆又被唤起。
《宝岛曼波》以中寮乡的“清水村迁邻案”做为事件主轴，而这其中的繁琐过程，
无论是法令或是执行上，都令人联想起另一部纪录迁村的纪录片《三叉坑》。皆是
同样的复杂与庞大，反复再反复；同样的受挫与无力，内耗再内耗。不过，颇值得
庆幸的是，在《宝岛曼波》里，随着剧情的衍生，却不时透露著一种坚韧的强烈信
念与向往，片中总似乎隐藏着某种曙光契机，让人想一探究竟。
对前来协助灾民重建的外来工作者而言，这些年来的坚持实践似乎源自于某种对社
会不公义的愤怒；对这群灾民来说，这自发性的打拼则是来自对“家”的浓烈渴望。
难能可贵的是，此两股力量的相遇并非各取所需，不再是“谁”替“谁”做些什么，
而是“我们一起”来做些什么。这个助人自助的“培力”（empower）过程，让清水
村的灾民们学会自己去发现并解决问题，习惯成为自己的主人。
只是，就像我们所熟知（不愿却不得不承认）的那样，公部门与营建厂商的决策总
让人气的跺脚，缓慢的执行力就像只被动的“牛”，推一下才会向前走一步。
对此，淑梅当然没有忘记让摄影机适时发挥“监督”的功能。只是相较于《在中寮相遇》
中用摄影机直接逼视审问那些倦怠过错的政府单位的作法，这次她却选择收敛沉
著，耐住性子，细细的纪录各方说法，刻意的腾出空间，留给自己，也留给观众。
而这也正是全片最为精采之处。灾民、外来者、土地、政治、公部门、营建商详实丰
富的多方对话交锋，先是建立，然后又不停地推翻那片刻停留于观众脑里的重建印象
。交叉辩证的结果，让荒谬与弊病之处无所遁形，真相是什么不喻自明。也许有人认
为导演佯装客观，其实仍有“靠边站”的立场之嫌，但我却以为，她并不失去于作为
一个纪录者的自觉。从《在中寮相遇》的强硬逼问到《宝岛曼波》的静心倾听（不同
方式），对问题核心追根究底的一贯“坚持”态度，几乎让我见识到了她的纪录片美
学观。
影片的最后，历经四年半的重建终告一段落。尽管曾经争吵、混乱、被欺、荒谬、不
堪，但看着自己的“家”从雏形渐渐完工时，每一个人都欣慰不已，笑颜逐开。导演
在片尾说：“不管这些经验是美好还是错误百出，我想，我们都无法逃避，这就是我
们的社会，我们身处于当下的台湾文化…。”我也同意这确实是专属于台湾的文化，
只是，没想到竟是那么的荒谬，却又如此的真实残酷。
当天看完影片，已快接近凌晨两点，关于重建、关于卉怡、关于阿伯，在回家的路上
我和K叽叽喳喳讨论个不停，余韵持续发烧。我很惊讶于淑梅能将如此复杂议题呈现的
这么有条理，叙事上更是行云流水，一气呵成，我想我真的看见了一个创作者卓越的进步。
在这里，我要恭喜淑梅，也要谢谢她完成一部那么棒的作品。
后记：
《宝岛曼波》里头所记录的关于公共工程、民间、政府部门的的角力拉扯，
根本就是全台其他的粗鲁迁移案（包括乐生事件）的复制缩影。
此片即将于九月开始全省巡回放映，九月十五日于台北敦南诚品起跑，
诚挚的邀请各位朋友来看！
场次详见：http://www.wretch.cc/blog/meetwith
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“有一个家住有这么难吗？